樂以載道，琴境求索：柳琴學(xué)術(shù)文獻綜述

內(nèi)容摘要：柳琴這件樂器的發(fā)展雖僅僅走過了幾十載，但其卻在樂器形制與音色的改革、作品質(zhì)與量的不斷提升之中得到了極大的飛躍與發(fā)展。本文則正是以柳琴在改革幾十載的學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，通過文獻扒梳，淺議其發(fā)展歷程與廣闊前景。

關(guān)鍵詞：柳琴；學(xué)術(shù)文獻；發(fā)展歷程；前景

柳琴學(xué)術(shù)文獻的總體情況

一件樂器的發(fā)展固然離不開器樂形制的不斷錘煉、作品內(nèi)容的不斷豐富，同時也需要學(xué)術(shù)研究的加入、探討。一件成熟的樂器總是“載大道而呈大道”的，即演學(xué)結(jié)合，相互凝和。具體到柳琴亦然。這件樂器雖經(jīng)王惠然先生改造僅數(shù)十載，其學(xué)術(shù)研究也已達到了一定的標(biāo)準(zhǔn)與高度。但可惜的是，柳琴學(xué)術(shù)文獻之綜述卻鮮見。經(jīng)筆者檢索發(fā)現(xiàn)，僅有王敏于2007年所作《柳琴藝術(shù)研究文獻綜述》一篇。此文對柳琴研究裨益極大，但收錄僅20余篇學(xué)術(shù)文獻作為研究“基底”未免可惜，而至2007年后柳琴學(xué)術(shù)文獻儼然又有了新的變化，故再做綜述實有必要。

整體觀之：經(jīng)筆者檢索，從改革開放后至2014年6月止，共搜得涉及柳琴的學(xué)術(shù)文獻60余篇，呈逐漸遞增態(tài)勢。值得注意的是，柳琴整體的學(xué)術(shù)文獻雖在2010年有一定的回斂（僅4篇），但近兩年關(guān)于柳琴的研究已有井噴的勢頭，如2012年一年便有6篇。同時，其文獻質(zhì)量，尤其是研究視角也已發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)折與變化。這些方面，筆者都將在下文中有所涉及。

柳琴學(xué)術(shù)文獻相關(guān)內(nèi)容綜述

經(jīng)筆者檢索發(fā)現(xiàn)，柳琴學(xué)術(shù)文獻的發(fā)展有幾個主軸：第一是王惠然先生對整個研究所起的奠基意義及其后續(xù)發(fā)展；第二是柳琴的音色與形制研究；其三是柳琴作品分析。以下，筆者將對這三個部分，以及近些年來的新方向進行分述與補充。

王惠然先生的研究成果對柳琴發(fā)展來說，是起支柱作用的。所以，單獨拿王先生作為研究的一個支脈，是極有必要且可取的。如他于1990年在《中國音樂》發(fā)表的《柳琴改革及柳琴藝術(shù)的發(fā)展》，便在柳琴研究文獻極其匱乏的90年代初成為“先聲”，尤其是此文對柳琴音域、音色的思考，在隨后20余年亦成為了這件樂器發(fā)展思路的一個重點；又如其于2003年在《樂器》上連續(xù)四期發(fā)表的《王惠然談柳琴》，便涉及到了柳琴形制、音色、發(fā)展趨勢與作品等諸多方面，不啻為柳琴藝術(shù)幾十載發(fā)展的階段性總結(jié)。這樣的統(tǒng)領(lǐng)意義不言自明。

王氏研究不孤，如何麗麗于2006年所作《王惠然與柳琴》，便是對王惠然先生教材、教學(xué)兩大方面的總結(jié)與回顧。所以，在進行綜述時如將王惠然先生的研究成果拆分，并不十分可取，因為這容易讓人忽視了他對柳琴整體發(fā)展的認(rèn)知與把握。所以筆者認(rèn)為，在進行綜述時也應(yīng)這樣，即先從整體上認(rèn)識王惠然的研究成果，再進行逐層分析。

柳琴音色與形制，則承王惠然先生而來，歷來是這件樂器在走入獨奏與民族管弦樂團合奏時的一個重點。除去王先生不談，這里面還有兩點是這件樂器繼續(xù)發(fā)展所應(yīng)重視的兩個方面，或可成為接下來的研究熱點。其一是柳琴如何融入民族管弦樂團的問題。柳琴音色飽滿而極富個性，所以在融入民樂團中便需對其個性與共性進行研究與提煉，在這一方面，何麗麗的《不容忽視的樂器——論柳琴在民族樂隊中的結(jié)合與作用》便是近年具有一定實際價值的論文。此文將柳琴置于彈撥樂組的整體音響范疇內(nèi)，并通過將其與弦樂、管樂的對比與共融提出這件樂器在民樂團中的綜合屬性。同時，這樣的比較對柳琴進一步融入樂隊具有借鑒意義。另外，柳琴制作師也往往是研究的一個盲點，這其中，孟建軍的《柳琴的制作》，及其介紹著名柳琴沿革與制作大師孟憲洪的《樂器制作界的全能型人才》便具有特殊的意義。換言之，除去柳琴演奏家的角度不談，如能從樂器制作出發(fā)，或?qū)⑵渑c柳琴演奏兩方面融合，則可在接下來形成更好、更為全面的研究視野與補充。

其三是柳琴作品的分析與研究。王惠然先生仍是研究重點，比如王今的《王惠然柳琴曲的改編、創(chuàng)作概況及其風(fēng)格特點》，便對王先生數(shù)十載柳琴作品的相關(guān)情況進行了整體分析。但在整體的作品分析之余，筆者卻發(fā)現(xiàn)：近年來，學(xué)者對柳琴作品的研究已漸漸從文本本身擴展到更多、更廣的領(lǐng)域中去。比如李坤的《淺釋柳琴曲<劍器>的歷史背景與創(chuàng)作題材》便從常規(guī)的作品分析生發(fā)開去，聚焦作品的歷史氛圍，試圖從創(chuàng)作意圖上為演奏者“離析”其中的內(nèi)蘊與經(jīng)典。而從研究角度講，這樣的作品分析顯然是更獨到并值得鼓勵的。它為演奏者的演奏內(nèi)容，甚至藝術(shù)積淀都提出了更高的要求。

最后是柳琴研究的一些嶄新跡象。通過筆者的檢索發(fā)現(xiàn)，從上世紀(jì)80-90年代至本世紀(jì)初期，柳琴相關(guān)文獻的作者基本都還是演奏家或柳琴從業(yè)者，但在近年來，已有音樂學(xué)家或音樂學(xué)的嶄新視角融入研究中來，對柳琴研究而言，這無疑是具有極大的推進作用的。這方面比較突出的文獻是《柳琴作品演奏與中國音樂美學(xué)相結(jié)合的研究與探索》。此文立足點雖系于作品分析，但已明顯從常規(guī)的作品分析脫離出來，通過將音樂美學(xué)相關(guān)視域積極融入其中，探討這部作品，乃至柳琴音樂的意蘊之美，形神之合。這樣的研究既是嶄新的，也是柳琴藝術(shù)在接下來發(fā)展的重點之一，因為它預(yù)示了柳琴這門表演學(xué)科與音樂學(xué)這門專業(yè)性研究學(xué)科的融合趨勢——無疑，這將是柳琴研究真正走入成熟的重要基點。

小結(jié)

柳琴藝術(shù)的發(fā)展離不開學(xué)術(shù)文獻的積累。這種積累，既是可取的，更是必要的——是一件樂器得以“繁衍”，甚至“傳道”的基礎(chǔ)。可喜的是：近年來柳琴學(xué)術(shù)研究的確有了長足的進步。其突出表現(xiàn)在三個層面：柳琴音色的多元比較（獨奏器樂與民族管弦樂比較）、作品分析的多重立足以及音樂學(xué)相關(guān)研究視域的介入以及重要補充。

這些層面的出現(xiàn)與發(fā)展均預(yù)示著：柳琴這件樂器，正在朝更廣闊的天地馳騁，這里既孕育著如王惠然先生等大家的“拓荒”與邁進，也彰顯著后來者們大刀闊斧傳樂之道的決心。

參考文獻

1.王惠然：《王惠然談柳琴》1-4，《樂器》2003年4-7期。

2.何麗麗：《王惠然與柳琴》，《藝術(shù)百家》，2006年第2期。

3.何麗麗：《不容忽視的樂器——論柳琴在民族樂隊中的結(jié)合與作用》，《黃鐘：武漢音樂學(xué)院學(xué)報》，2006年第2期。

4.孟建軍：《柳琴的制作》，《樂器》，2004年第9期。

5.孟建軍：《樂器制作界的全能人才》，《樂器》，2007年第6期。

6.王今：《王惠然柳琴曲的改編、創(chuàng)作概況及其風(fēng)格特點》，《戲劇叢刊》，2012年第2期。

7.李坤：《淺釋柳琴曲<劍器>的歷史背景與創(chuàng)作題材》，《大眾文藝》，2010年第6期。

8.白玉、韓世平：《柳琴作品演奏與中國音樂美學(xué)相結(jié)合的研究與探索》，《藝術(shù)教育》，2013年第10期。

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂團）

[責(zé)編/程誠]