電視劇亟需接更多“地氣”

有人說劇中一號周瘋子周天翼就是《亮劍》中李云龍的翻版，特一營就像是獨立團。這樣說也有幾分道理：周瘋子整天像李云龍那樣罵罵咧咧，不拘小節；周瘋子比李云龍更猛更烈，更“無組織無紀律”，當然這是因為他有一個可以仰仗的拜把子軍長大哥兼準岳父：周瘋子的隊伍比李云龍更有打仗資本，李云龍白手起家，裝備五花八門，特一營則是清一色的德式裝備，一般日軍也難與之抗衡。

《亮劍》好看，是因為李云龍的個性色彩極為夸張，也歸功于李幼斌的出色表演。自那以后，營造有點個性帶點痞氣的軍人形象一時成為潮流，如《歷史的天空》中的梁大牙，再比如《永不磨滅的番號》中的李大本事。《我的特一營》中的周天翼延續了抗戰劇中個性角色的共性特點：能打仗，嗓門大，性格烈。李云龍大老遠就能聽到罵罵咧咧，周天翼也是嗓門扯得老大，不見其人先聞其聲。相較于過去的抗戰片，本片的特點在于從傳統的八路軍或游擊隊轉變為國軍，裝備上由過去較敵巨大懸殊轉變為占據優勢。觀眾永遠喜歡有味道的新鮮味口，所以，周瘋子的登場，讓那些“身經百戰”的抗戰劇迷們總算可以“呼吸一下新鮮空氣”。

在抗戰劇競相登場瘋搶收視率之時，《我的特一營》確實搶足了風頭，但從電視藝術發展來看，這部作品基本格調還是延續接“地氣”的老思路，即通過制造種種土得掉渣的方言，拉近與觀眾的距離。

不過，如果真要有心，就不難發現，這種接“地氣”具有太多的破綻。團長趙老虎桂系出身，卻一口一個東北方言的“癟犢子”。劇中動輒脫口而出的還有“太有才了”，有如宋丹丹穿越。語言瑕疵僅在其次，道具布置更是土洋結合，古今一體。在得知大哥血戰成仁后，周瘋子在營地為大哥設置靈堂，輕易就弄了一張大幅照片，且紅木鑲邊，锃亮的釉光香爐不染一絲灰塵……無不讓人感覺高端大氣上檔次。

曾有業內人士指出，現在一些導演根本就不在乎抗戰劇中武器道具使用是否正確，全憑一時興起，怎么過癮怎么用。同樣出于過癮，我們不難看到，抗戰劇中的戰斗裝備如坦克、裝甲車還有飛機等也是亂七八糟，有的裝甲車粗制濫造，缺乏必要的工藝水準，一看就是導演有意后面將其炸毀，免得投入太多。

與道具設置的混亂相比，演員化妝更是讓人倍感錯愕。置身劇外，提起抗戰，許多人腦海中會立馬浮現出“艱難困苦”四字。但進入劇中，不少演員特別是女演員往往衣著光鮮，“膚白柔嫩”，就算演員使出吃奶的勁，至多只會微添幾分喜感，不可能真能帶領觀眾回到歷史現場。《我的特一營》同樣如此，無論是輾轉敵方包圍圈的鐵蛋還是熊太太均無出其右。相較于疏漏造成的鏡頭穿幫，這樣的設置更像是對觀眾的愚弄，尤其是那些對歷史真相缺乏了解的未成年人。

嚴格地講，接“地氣”是影視劇的基本要求。所謂“地氣”原本是一種歷史現場感，是一種讓觀眾一看到畫面，就能生出一種被帶進歷史現場的身臨其境。有趣的是，雖然同屬光影藝術，但不知什么時候起形成這樣一種慣例，電影往往對道具稍顯嚴苛，而電視劇則是胡拼亂湊。這樣成本是節省了，但電視劇作為藝術無形中也被矮化了。簡而言之，一部有分量的電視劇，絕非靠嘩眾取寵，而應遵循藝術規律，在本真中挖掘歷史的底蘊。從這層意義上講，近年個性化軍人形象雖然帶火了熒屏，但電視劇仍亟需接更多“地氣”，絕非胡掐幾句牛頭不對馬嘴的方言。

【責編/塵沙】