空間隱喻認(rèn)知視閾下《一個(gè)小時(shí)的故事》的主題解讀

摘要：認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)將隱語(yǔ)視為人類(lèi)普遍存在的思維方式和認(rèn)知手段，而空間隱喻在認(rèn)知活動(dòng)中扮演著重要的角色，有許多抽象的概念都是通過(guò)空間隱喻來(lái)構(gòu)建的，空間隱喻亦廣泛應(yīng)用于文學(xué)作品中。本文以L(fǎng)akoff和Johnson的空間隱喻理論為基礎(chǔ)，從隱喻認(rèn)知模式來(lái)分析《一個(gè)小時(shí)的故事》中出現(xiàn)的不同場(chǎng)景，解讀作者的意圖和小說(shuō)的主題。

關(guān)鍵詞：《一個(gè)小時(shí)的故事》 " 空間隱喻 "認(rèn)知 "主題

引言

《一個(gè)小時(shí)的故事》是美國(guó)19世紀(jì)著名女作家凱特·肖邦的經(jīng)典短篇小說(shuō)。故事精煉地講述了在短短一個(gè)鐘頭里主人公馬拉德夫人對(duì)一偶發(fā)事件的情感反應(yīng)和心路歷程。患有心臟病的馬拉德夫人在聽(tīng)到丈夫喪生于一場(chǎng)車(chē)禍后，先是痛徹心扉，在失聲痛哭后獨(dú)自回到自己的臥室里，關(guān)上門(mén)后她很快就從痛苦中緩過(guò)神來(lái)，透過(guò)臥室的窗戶(hù)看到了雨后的藍(lán)天，聞到了清新的氣息，聽(tīng)到了悅耳的聲音，她體會(huì)到了一種前所未有過(guò)的自由和解脫。正當(dāng)她走出房間，走下樓梯準(zhǔn)備去擁抱新生時(shí)，恰巧逃過(guò)一劫的馬拉德先生出現(xiàn)在門(mén)口，主人公心臟病發(fā)，竟猝死在地。

整篇小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔精煉，巧妙的空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)內(nèi)涵意味深長(zhǎng)。故事中出現(xiàn)的客廳、臥室、樓梯、門(mén)和窗都生動(dòng)細(xì)膩地再現(xiàn)了主人公一系列的感情變化和現(xiàn)實(shí)意義。本文將在空間隱喻認(rèn)知視閾下來(lái)分析《一個(gè)小時(shí)的故事》發(fā)生的不同場(chǎng)景，以揭示故事主人公的內(nèi)心變化和小說(shuō)的深刻主題，以期為讀者更好地領(lǐng)略這篇小說(shuō)的藝術(shù)魅力提供新的視角。

一、空間隱喻認(rèn)知模式

隱喻認(rèn)知模式就是將一個(gè)認(rèn)知域投射到另一個(gè)認(rèn)知域上，而兩個(gè)不同的認(rèn)知域之所以可以聯(lián)系起來(lái)的原因是這兩者之間存在著相似的認(rèn)知結(jié)構(gòu)和模式，也就是Lakoff和Johnson在其概念隱喻理論中提出的意象圖式，而后Johnson在1987年出版的《The Body in the Mind》一書(shū)中探討了意象圖式的體驗(yàn)基礎(chǔ)以及意象圖式在意義建構(gòu)過(guò)程中所起到的作用。意象圖式是聯(lián)系抽象概念和具體意象的一種結(jié)構(gòu)組織，是對(duì)事物之間基本關(guān)系認(rèn)知的基礎(chǔ)上所構(gòu)成的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，是人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)和理解中一種聯(lián)系抽象關(guān)系和具體意象的組織結(jié)構(gòu)，是反復(fù)出現(xiàn)的對(duì)知識(shí)的組織形式，是理解和認(rèn)知復(fù)雜概念的基本結(jié)構(gòu)。空間是人類(lèi)最為熟悉的、有形的、具體的概念，空間概念是“我們按最基本方式賴(lài)以生成的概念”。再延伸下去就是空間隱喻，空間隱喻以空間為始源域，構(gòu)建其他非空間的目標(biāo)域。人類(lèi)的許多抽象概念都必須通過(guò)空間隱喻來(lái)構(gòu)成，因此空間隱喻在人類(lèi)的認(rèn)知活動(dòng)中扮演了不可或缺的角色。

二、空間隱喻認(rèn)知視閾下《一個(gè)小時(shí)的故事》的主題解讀

（一）容器圖式

故事發(fā)生的背景是馬拉德夫人的住所。故事一開(kāi)始出現(xiàn)的第一個(gè)場(chǎng)景是客廳，在這里，馬拉德夫人聽(tīng)到了丈夫的死訊，在聽(tīng)到這消息之后，一下子倒在姐姐的懷里，放聲痛哭，而后她選擇獨(dú)自走進(jìn)自己的臥室，鎖上房門(mén)，坐在面朝窗戶(hù)的沙發(fā)上透過(guò)開(kāi)著的窗戶(hù)來(lái)看屋外的景致、聆聽(tīng)外面世界的聲音。客廳和臥室這兩個(gè)場(chǎng)景可以用空間隱喻的“容器圖式”來(lái)分析。客廳是待客會(huì)友的場(chǎng)所，在這個(gè)場(chǎng)合出現(xiàn)的朋友、姐姐處處體現(xiàn)的是和諧，在這里的行動(dòng)是社會(huì)的產(chǎn)物，是遵循現(xiàn)實(shí)原則的，是有邏輯有理性的。因此，馬拉德夫人在客廳聽(tīng)到丈夫遇難的消息后本能地表現(xiàn)出來(lái)的悲痛，是符合社會(huì)禮儀和倫理道德的。但傳統(tǒng)的觀念還是敗給了對(duì)自由的渴望，這一點(diǎn)可以從馬拉德夫人不要任何人跟著獨(dú)自上樓走進(jìn)自己的臥室略見(jiàn)一斑。在這樣悲痛需要安撫的時(shí)候她卻選擇逃離，去到一個(gè)只屬于她個(gè)人，也只有她存在的空間——臥室：關(guān)上門(mén)，開(kāi)著窗。相對(duì)客廳這樣一個(gè)社會(huì)意義濃重的場(chǎng)所，臥室是一個(gè)完全私密的空間，在這里可以不受社會(huì)的約束，真正展示“本我”的內(nèi)心。而透過(guò)開(kāi)著的窗，原本封閉的“容器”就有了突破口。作者把具體的、可視的概念映射到抽象的概念中，即馬拉德夫人內(nèi)心對(duì)自由的渴望，希望突破傳統(tǒng)的束縛追求新生。

（二）上——下圖式

在這一個(gè)小時(shí)的故事中，馬拉德夫人在樓下的客廳獲知丈夫遇難的噩耗，然后獨(dú)自上樓關(guān)上臥室房門(mén)，寧?kù)o地思考，而后充滿(mǎn)信心地走下樓去迎接新的自由的生活，最后還是在客廳，看到丈夫安全歸來(lái)，心臟病突發(fā)而死。這里樓上和樓下的位置可以用空間隱喻的“上——下圖式”來(lái)分析，而將這兩個(gè)空間聯(lián)系起來(lái)的是樓梯和門(mén)。初聞噩耗，馬拉德夫人在經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨般的哀痛之后，獨(dú)自上樓梯走回房間，在房間內(nèi)經(jīng)歷了一系列的感情變化，沉浸在對(duì)未來(lái)自由生活的幻想中，而后在姐姐的企求下打開(kāi)房門(mén)，戰(zhàn)勝了心中的徘徊與掙扎，儼然一位勝利女神般走下樓梯準(zhǔn)備去擁抱自己自由的幸福。而打開(kāi)的希望之門(mén)在丈夫出現(xiàn)在客廳時(shí)瞬間被擊得粉碎。“門(mén)”是主人公掙脫傳統(tǒng)束縛，改變自我，實(shí)現(xiàn)本我的突破口。樓梯是由“門(mén)”通往新生的必經(jīng)之路，也是主人公沖破束縛的必經(jīng)之路。根據(jù)空間隱喻的“上——下圖式”，權(quán)力、控制主動(dòng)為“上”，反之是“下”，通過(guò)這一意象圖式，“樓梯”這一始源域投射到目的域，即社會(huì)等級(jí)，“樓梯”上映射了主導(dǎo)地位，“樓梯”下則映射了被動(dòng)的社會(huì)地位。馬拉德夫人從樓下到樓上再到樓下的位置變化，正反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)中女性的地位，走上樓梯，進(jìn)入房間，關(guān)上房門(mén)，喻指女性獲得主動(dòng)，擁有尊嚴(yán)的升遷;走下樓梯，進(jìn)入社會(huì)意義的客廳女性又將失去尊嚴(yán)，被壓抑、被忽略。雖然主人公在臥室中度過(guò)了一次希望之旅，對(duì)她的稱(chēng)謂也由最初的“馬拉德夫人”轉(zhuǎn)變?yōu)橹焙羝涿奥兑捉z”，但這種改變當(dāng)她走下樓梯就不復(fù)存在了，她也恢復(fù)了“馬拉德夫人”的稱(chēng)謂。“樓梯模式”巧妙地通過(guò)空間意象圖式映射當(dāng)時(shí)社會(huì)男女不平等的地位，強(qiáng)調(diào)了小說(shuō)兩性沖突的主題意義。

（三）起點(diǎn)——路徑——目標(biāo)圖式

綜合前兩點(diǎn)所述，梳理故事發(fā)生的場(chǎng)景脈絡(luò)：客廳、樓梯、門(mén)、開(kāi)著窗的臥室、樓梯、客廳，可以用空間隱喻的“起點(diǎn)——路徑——目標(biāo)圖式”來(lái)分析。在客廳里，大家都知道馬拉德夫人患有心臟病，因此小心翼翼地將馬拉德先生的死訊告知于她，馬拉德夫人在聽(tīng)到死訊之后放聲大哭。但她堅(jiān)持走上樓梯，獨(dú)自回到房間，實(shí)際上就是對(duì)外部倫理道德束縛的逃避，在房間里，透過(guò)開(kāi)著的窗，看到充滿(mǎn)活力的窗外景色，視覺(jué)、嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)對(duì)外面世界的感受喚醒了她的內(nèi)心，讓讀者看到了主人公的本我，她一遍遍低語(yǔ)：“自由！自由！自由！”緊跟著，她的眼中流露出茫然、恐懼的神情，她突然意識(shí)到“無(wú)論出于善意，還是出于惡意，這種把自己的意志強(qiáng)加于人的做法是犯罪。”作者惟妙惟肖地刻畫(huà)了本我、自我、超我的斗爭(zhēng)。在走下樓梯去實(shí)現(xiàn)全新生活的時(shí)候，又來(lái)到客廳，要想獲得真正意義的自由就必須再回到最初的客廳去，然而傳統(tǒng)的倫理道德是不允許這樣的事情發(fā)生，也就在這時(shí)，馬拉德先生回來(lái)了，主人公的幻想破滅了，甚至沒(méi)來(lái)得及說(shuō)一個(gè)字就死了，女性的覺(jué)醒是背叛社會(huì)傳統(tǒng)即父權(quán)社會(huì)為她所設(shè)定的角色，那必定要受到懲罰，悲劇的結(jié)局在所難免。“起點(diǎn)——路徑——目標(biāo)圖式”的巧妙構(gòu)建，反映了女性在覺(jué)醒之后的悲劇，突出了兩性沖突的主題含義。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的空間隱喻映射模式，可以很好地理解故事人物的心理變化，解讀小說(shuō)的主題。在《一個(gè)小時(shí)的故事》主題解讀過(guò)程中，通過(guò)作者所描述的場(chǎng)景，構(gòu)建“容器圖式”、“上——下圖式”、“起點(diǎn)——路徑——目標(biāo)圖式”，有力地突出了小說(shuō)的主題，女性被傳統(tǒng)所包圍，逐漸失去自己的生存空間的可悲現(xiàn)實(shí)，也感受到主人公力圖擺脫傳統(tǒng)的角色束縛，追求自由的內(nèi)心渴望。語(yǔ)

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【項(xiàng)目：西安醫(yī)學(xué)院科研計(jì)劃人文社科項(xiàng)目（編號(hào)：12RKX02）階段成果】