《白雪公主殺人事件》在魔鏡中看清自己

《白雪公主殺人事件》

導演：中村義洋

主演：井上真央 / 綾野剛 / 菜菜緒 / 金子統昭

專家們常說，新千年以后，人類被社交網絡給異化了，每個人都生成了另外一層網絡人格，乃至是虛擬的多重人格。如身邊周圍，有人扮演公知有人充當五毛。姑娘們拼命美圖，塑造另外一個自己。人們可以接觸到更多信息，能第一時間發表看法，與此同時，遺忘的速度也越來越快。

《白雪公主殺人事件》就是一部針對網絡人肉搜索而展開的片子。與《搜索》里不痛不癢的公車讓座相比，《白雪公主殺人事件》是事實確鑿的犯罪。這本該是一個懸念故事，鼓勵觀眾找兇手，可實際上，這部電影是一面魔鏡，暴露著紛紛擾擾的眾生百相。

與湊佳苗的幾部原著和改編電影不同，《白雪公主殺人事件》的調子比較亮色，節奏明快。很多人看完不甚滿意，因為他們希望看到一部更通透犀利的電影，可是《白雪公主殺人事件》怎么看都像一本青春流行讀物，走的都是輕喜劇路線，很難讓人真正心平氣和去思考背后的沉重。這是整個日本電影的一大通病，巧妙地迎合了年輕觀眾，卻制約了藝術水準的更上一層樓。

小時候，美姬告訴閨蜜，要用想象來對抗現實，用《綠山墻的安妮》來化解校園中的欺侮痛苦，不受侵害困擾。但實際上，隨著年歲增長，她們都成為了成人社會中的失落者和失敗者，一個平凡，一個死宅……她們也不再頻繁聯系，可即便如此，兩個人卻還保持著那份與人為善的心靈契約。

在映照當下現實以及批評現實的基礎上，《白雪公主殺人事件》出現這段閃光的少女心路（它也是湊佳苗的強項）。一個知己好友，勝過一百個泛泛之交，照亮黑夜的燭光，情感真誠質樸。那也是張作驥讓小男孩在《暑假作業》寫下的一行字：要習慣孤獨，沒有人會陪伴你一輩子。《金色夢鄉》里，父親相信兒子。《狩獵》里，兒子第一個站出來支持父親。《白雪公主殺人事件》告訴我們，有時候你需要一個朋友。

影片異常貼近現實，主要人物就是幾個白領以及電視臺的伙計，借由他們的人際關系網，鋪展開來。對于公司里的人事傾軋，《白雪公主殺人事件》實際上只是蜻蜓點水，對于深諳厚黑學的中國人來說，簡直是雞毛蒜皮的一丁點小事，可是，它卻造成了殺人事件。如果明白導演的用意，那么，理解《白雪公主殺人事件》其實也很簡單。所有人在熱心（抑或是無聊）的驅使下，競相發表著對殺人事件的言論，豈不料，這種熱心蒙蔽了事情的真相本身，令無辜者成為了受害人。電影同樣討論了當代社會的愛美之心，人們總會覺得，美意味著無罪，容易被損害。豈不知，美的背后也有骯臟與丑惡。

觀眾不免覺得荒謬，一個連犯罪嫌疑人長什么樣的都不知道的家伙，怎么可能擅自推論，導演了一場鬧劇。諷刺歸諷刺，類似事情在現實中一再發生，媒體面對海量信息，同樣淪為了以訛傳訛的始作俑者。面對網絡魔鏡，每個人都覺得自己是上帝，擁有著俯瞰眾生的高超視角。電影強化了美姬身上孑然一身的孤獨感，她被家人、朋友、同事甚至是愛人所中傷和拋棄——其實更像是被殘酷的現實社會所排斥。《白雪公主殺人事件》活用了樂器女王小提琴的配樂，弓弦在心，豐富的情感內涵噴涌而出，復雜多變，尤其是到了結尾處，一陣陣襲來，令人難以自抑。

中村義洋顯然沒有把問題想透徹—到底是要美姬身上的糾結痛苦，還是要魔鏡的光怪陸離。他只是曖昧地給出了一個群像和全景，還有湊佳苗傾心的一點燭光。好在，如果你被燭光打動了，那么，這部電影就有它的意義所在。