國畫留白在版式設計中的應用

【摘 要】中國畫的留白，是其獨有的表現手法之一。留白是通過欣賞者的審美聯想和想象而獲得的一種意象空間。它與中國古代道家思想、傳統的審美意識、觀察記憶方式和藝術表現方法相一致，具有鮮明的民族特色。無畫之處皆成妙境”是中國畫所特有的美學觀點。與其他畫種相比，中國畫喜歡在畫面中留出大大小小、各式各樣的空白來。這些空白并非無意，有的寓意著天，有的寓意著水，有的寓意著云霧，有的可能則什么也不表示，是一種感覺，一種印象，或是一種意境，這種空白在中國畫中謂之“留白”。本文著重從空白空間方面，指出空白空間對版式設計舊有模式的突破和創新。

【關鍵詞】國畫 版式設計 空白空間

空白空間常常是指有意留下的，引發讀者無限聯想的空間。無論在視覺上還是在心理上都是人類不可或缺的，在人類的視界中，空白空間更有著極其重要的意義和作用。人們對空間習以為常，認為最好是填滿它。通常人們都容易忽略它，除了少數人，他們有意識地利用空間形成對比，創造戲劇性的效果，或提供一個視覺休息的地方。它被用來作擁擠空間的最佳對比物。在藝術創作中，空白空間的巧妙經營更是一種智慧的外現。

一、國畫的留白

中國畫博大精深，寓意無窮；從繪畫的表現形式和技法而言，“留白”是中國畫構圖所特有的形式，亦屬中國傳統美學范疇。黑白相對于尺紙之間，潑黑顯白于天地之遙，所以中國畫對用墨留白十分講究，空白直接關系到技法和效果。在表面上，墨色用好了，空白處也因此而妙起來，反之，能恰當的處理好空白，也有助于畫中墨色的藝術效果，所謂“知白守黑”，便是這個道理。如畫鴨而不畫水，只畫鴨子兩足劃水，紙上無水而見水，齊白石大師的蝦，也不畫水，自有水的意味，畫山水也是如此，在山水畫中，幾乎到處可見大小不等的“空白”，大至大塊面的云、水、天、邊角、小到樹木枝葉間的點點留空，而從表現畫面形象的角度看，所謂“空白”并非一無所有，而是有形的實體。

由于國畫在表現過程中不受空間的約束，可以根據畫面主題和意境的需要，作意匠獨運的描繪，取舍自如，常常用空白來加強與主體的對比關系，使主體更突出，在此“空白”與主體相輔相成，相得益彰。

例如用大塊的空白，突出畫中央比例極小的帆船，較好的體現了“孤帆遠影碧空盡”的詩意。“空白”的空間透視作用。

在層次比較多的過阿畫中所表現出的層巒疊嶂，除了用濃淡對比和用筆強弱區別遠近距離的變化外，“空白”在畫面中起著大氣層分割層次的作用。

“空白”必然關系到疏密的處理，靈活運用空白的分割，使面積或形狀造成大小、長短的不同變化及富有節奏和韻律感的裝飾效果。例如樹干的排列，水鄉民宅的白墻，水紋的排列等等，如利用樹干的排列便會產生不同的裝飾效果。中國畫雖然不象西畫那樣講究畫面物體的明暗變化，但在明暗的運用上也有獨特之處。它不受光源約束的自由運用，以感覺為主的處理方法，陰明向背，石分三面等都是運用空白體現光感而達到主體效果的特殊繪畫語言。可以說，在山水畫創作中，不運用光暗的關系是無法畫出山石的體積感的，而在明處往往是以“空白”作為主要表現手段的。

“空”除指大片空白之處，還指一種細小的“空白”，如行筆過程中出現的“飛白”及大塊墨色中有意無意留下的間隙。對于小空白，往往被忽視，而正是這些小空白，能使畫面顯得空靈，避免形成死墨一團，及“板”、“結”等病；也可以使欣賞者見到用筆的輕重緩急，從視覺藝術的要求來說可以調節視覺的作用。“留空白”是中國畫領域中的一種獨到的處理畫面虛實關系的方法，此處無聲勝有聲；我們有句話叫做“掛一漏萬”所以，只要處理得法，仍會使觀者感到“無景而有景”，“咫尺而千里”。

二、“空白美學”藝術思維對現代版式設計的影響

1.合理安排空白，引導和調節閱讀

版面設計特別強調視覺流程，視覺流程是一種空間的流動，是使視線隨各元素在空間沿一定軌跡運動的過程。魯道夫·阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中，對圖形力的研究作了深入的論述，畫面圖形中每一元素都有一種內在的力場，它們都和空間形成力的牽引，這種力的大小和視覺心理力的感應達到一種平衡。空間的運用正是在尋找空間中適合力的平衡。

如果在版面布局中利用空白突出文字內容，能起到引導讀者視線的作用，而且在認識版面時產生一定的先后、主次的關系，形成受眾閱讀版面信息的先后過程，從而讓空白形成空氣的流動，使版面輕松生動起來，讓讀者在輕松的狀態下閱讀并獲得愉悅的視覺感受。

2.空白體現簡約設計風格，增強設計品位

“空白”作為一種藝術設計因素和手法，與現代“簡約設計”趨勢是一致的。魯道夫·阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中提出“一切直覺都趨向于最簡化的式樣”和“在藝術中最廣泛存在著一種偏愛非簡化的式樣的趨勢”的觀點，設計師雷蒙·勞威也提出：“設計最困難的是如何才能做到簡潔。”

版面設計中的空白，是設計師創意中創造視覺簡潔形式的最佳選擇。空白的韻味在形態上看似空無、簡潔，在內涵上卻給人豐富的審美意境，講究用簡潔的形式表達富有哲理性的文化底蘊。當下面對人們視覺疲勞的現實，空白就顯得難能可貴。對于藝術設計而言，就愈發需要體現出少就是多、簡潔就是豐富、單純就是飽滿的設計風格，為讀者營造靈動的視覺空間，真正實現空白美學的虛靜和空靈。

3.空本難圖，貴在適當

版面設計中的“空白美學”虛實相間，表達著版面節奏，形成了視覺的美感，但是決不能濫用空白。笪重光在《畫筌》中說：“空本難圖，實景清而空景現。”其意說明處理空白，要比畫實景難得多，事實證明，對空白的合理處理是版面設計的難點。

【參考文獻】

[1]楊振國.中國繪畫.上海人民美術出版社出版，2001.9.

[2]尹少淳.美術及其教育.湖南美術出版社，2000.9.

[3]阿歷克斯·伍懷特.平面設計原理.上海人民美術出版社，2005.1.

作者簡介：吳杉，1983年12月出生，籍貫：四川遂寧，現為四川職業技術學院教師。