三種常見電影劇作結構淺析

摘 要：近幾年，中國電影票房的迅猛增長似乎表明“電影”已然融入我國老百姓的生活之中，成為人們休閑娛樂的重要選擇之一。不得不承認，站在工業角度，這無疑是產業蓬勃發展的好兆頭。但是，在這欣欣向榮的高票房背后，能夠真正做到叫好又叫座的電影作品實則并不多見。其中“故事”更是每一部電影的靈魂，縱觀過往，再看中西，但凡深入人心成為經典的電影，在其劇作上一定有著過硬的保障。對此，筆者將淺析三種常見的電影劇作結構，望能對劇作的革新與再創作起到推動作用。

關鍵詞：劇作結構；戲劇式結構；散文式機構；小說式結構

作者簡介：

丁鐘（1987-），男，重慶人，現任職于四川外國語大學新聞傳播學院，文學碩士，研究方向：影視創作與文化產業。

姚磊（1987-），男，內蒙古人，現任職于重慶郵電大學傳媒藝術學院，文學碩士，研究方向：影視劇作。

[中圖分類號]： J902[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-24--02

開宗明義，所謂電影劇作：是編劇在基于生活給予的靈感和素材之后，加以自身的認知或理解并攫取相關素材，通過重新的塑造、加工后，所表達的對于生活、關于生命和感知世界的認識和見解。好的劇作一定是能夠反映真實生活，能夠讓觀影者從中引起內心共鳴。劇作結構是屬于形式的展現，如何能讓“無形”之中更見“有形、有意”，是衡量劇作結構的重要判斷，因而我們也常說劇作結構是影響一部電影藝術成就和市場口碑的重要因素。

當然，電影本身百余年的發展歷程也決定了電影的劇作結構絕不可能是一成不變的，站在不同角度也可以對它有不同的分析。本文將從常見的電影劇作結構入手，將大銀幕劇情分為：戲劇式結構、散文式結構、小說式結構，以便解析。

一、戲劇式結構

通過電影特有的情節單元，按照戲劇沖突的演變過程來組織和安排的結構樣式，稱之為戲劇式結構。主要特性有：

（一）以戲劇沖突為核心，逐步推動情節發展是戲劇結構的首要特點。同時，以戲劇沖突為核心，從故事開端、發展、高潮到結尾，每一個環節自然相連，形成環環相扣的局面。隨著情節的推進，戲劇沖突不斷加強，直至發展至高潮時期，也就是戲劇沖突達到頂峰之時。戲劇高潮的落幕，情節逐步走向尾聲，直至結束。

（二）為將故事單元按照故事演進而組織排列起來，因而戲劇式結構強調要有“前因后果”，即講究因果關系，要把故事單元按某種邏輯順序，隨著戲劇沖突的發展而連接起來。優秀的戲劇式結構是無法隨意刪除或打亂或添加其中的單元情節，否則就改變了原本的故事表達。這也就是人們常說的戲劇式結構所強調的嚴整一致性。

（三）為了清晰明了的將故事的戲劇沖突呈現出來，戲劇式結構還有另一顯著特性：嚴格遵照敘述的時間關系進行鋪陳。故事從開端、發展、高潮至結束，一步步的將戲劇沖突展開堆積，以此來深深吸引觀眾的眼球。當然，這并不意味著戲劇式結構中就完全不能出現插敘、倒敘又或是中間閃回的方式，只是說這些方式并不能成為戲劇式結構的主要表現方式，而只會是作為一種補充敘述的方式而已。所以，在戲劇式結構中，順時敘述情節，才是最核心的方式。

跌宕起伏的故事、環環相扣的情節以及個性鮮明的人物設置，這些都能淋漓盡致展現出電影作為大眾藝術的魅力，所以戲劇式結構自古以來都是最受觀眾歡迎和喜愛的一種劇作模式，同時也備受廣大電影創作者的青睞。

二、散文式結構

眾所周知，“形散而神不散”是散文的最大特性，而回到散文式的電影劇作則以選材自由，表現自如，不受套路拘束為最大特征。散文式劇作結構不受戲劇沖突的刻板限制，不需將人物的完整全貌表現出來，抓住其中的幾個側面即可，重要的是于平淡中顯精彩，于散漫中顯濃情。如此，依舊可以表達傳遞出創作者的主旨。

（一）沒有集中的戲劇矛盾沖突，沒有圍繞一個中心事件將所有人物捆綁在一起，散文式結構就如前蘇聯著名導演羅姆所言：“散文式電影‘不局限于一個主要的抵觸，主要的沖突’，而是把同等重要意義的許多現實與問題綜合成一個總體去表現生活的復雜性，戲劇性不是濃縮在一起，而是被引入河道，分散成許多小溪和溝渠”。所以，散文式結構是以塑造形象、描寫生活為主，強調的不是戲劇沖突對觀眾的吸引，而是對于情感、情緒的表達和抒發，就好比不要驚濤駭浪的拍擊巖石，要的是涓涓細流般的漸入人心，感染觀眾，引發共鳴。

（二）如果說戲劇式結構里有著強烈的“因果”關系，影響情節推進的關鍵行為都需要有“誘因”的鋪墊，而散文式結構則顯然不受這一制約。在散文式結構中，只要抓住人事物的最主要最傳神的幾個面進行描繪刻畫，傳遞出所思所想，不需要嚴格的去追求故事單元間的嚴密邏輯性，只要不違常理不違自然法則，都是可以銜接表達的。當然，這里也要強調，散文式結構是“形散而神不散”，也就是不可只一味盲求“散”，故作浪漫或寫意，而忘卻最基本的表達訴求。

（三）沒有強烈的戲劇沖突表現，沒有嚴謹的邏輯銜接，并不表示散文式結構就完全與戲劇式結構沒有共同之處。兩者在表述時候都需遵照時間順序，這一點就是和戲劇式結構有相同的。只是說出發點也許不一樣，戲劇式結構是通過以順時為主要敘述方式，來確保其戲劇沖突的連貫性不受破壞，不影響其戲劇張力的表現。而散文式結構的“順時”敘述，更多的是為了展現其本身的紀實性，即傳遞出本身欲呈現的自然順序與流程，突出其強烈的生活真實感。

散文式結構有利于展現出真實的生活，沒有對于情節的刻意強化和邏輯要求，恰恰使得散文式結構更顯生活的樸實質的以及真實呈現；此外，大到世間萬物，小到一草一木，在散文式結構中都是可以取材的對象，也是可以附之想象的對象，將情懷與情緒無聲無痕的孕育其中，再慢慢地呈現出來，讓觀眾不經意間領會到其中意蘊，獲得美的享受。

三、小說式結構

勞遜曾說過：“電影完全不像戲劇；相反，它更像小說。”其實，這種說法并無道理。小說與電影之間，確實有著各種微妙的相似。例如，在時間的表達上，電影和小說都不必受到現實生活的限制，完全可以根據自己的訴求進行選擇。此外，小說本身就即具有強烈的戲劇沖突，也具有散文的情懷表述。因而，小說式結構自然就兼顧了戲劇式結構和散文式結構的優勢與特質。

（一）小說式結構與戲劇式結構相似的地方在于都有著完整的情節。其中，戲劇式結構的特點在于著重情節對形象的塑造功能，以此顯現主旨。所以，戲劇式結構要求其情節的集中度和完整性，并且對于劇中的人事物都要有著鋪墊與交代，切忌不可“橫空出世”。而小說式結構則把更多的精力放在了對于主要人物的刻畫上，所有的情節都是為了更加深入的展現人物。故而，小說式結構一方面要表現出主要的生活場景，同時也要表現那些次要的生活細節；再者，小說式結構一方面要展現主要沖突，另一方面也還要將著力點頭像社會群像上去，營造大的沖突背景，從而深刻的刻畫出人物在生活中所面臨的各種困境、狀況后的內心世界，讓人物顯得更加真實與飽滿。

（二）小說式結構與散文式結構相似的地方在于都需要有場面的積累。不同的地方在于，小說式結構的場面積累是為了交代情節和刻畫人物性格，而不僅僅是為了渲染一種情緒。

（三）小說式結構在時空結構上比戲劇式結構和散文式結構更具有自由度。正如前文所言，戲劇式結構、散文式結構都會遵從順時的敘述方式，而小說式結構則更顯自由，可以是順時敘事，也可以用倒敘方式，更可以是時空交錯的排列情節，打破既定的規則則是小說式結構里唯一的規則。

小說式結構也許不如戲劇式結構顯得張力十足，也不如散文式結構顯得那樣詩情畫意，但是在對于人物的細致刻畫和生活多層次的展現上，卻有著自己的獨特作用，因而獨具魅力。

結 語：

無論是戲劇式結構、散文式結構抑或小說式結構，不可刻意比較哪者更好，只能就具體文本和創作表達的不同訴求而論，探討哪種更加適合，更能表現出最佳的藝術效果。同時，這三種劇作方式也在不斷滲透和相互補足。因而，劇作結構沒有最好一說，只有創作者不斷的探尋和不斷的積累，才能為大銀幕輸送更多的鮮活生機。