夜色并不溫柔——《夜色溫柔》的原型闡釋

摘 要：《夜色溫柔》這部作品是二十世紀美國最杰出的作家菲茨杰拉德的代表性作品，并且這部長篇小說的完成也是菲茨杰拉德生命的終止。這部長篇小說描寫的是一個出身有些微寒，但又才華出眾的青年迪克對理想的追求， 最終以愛情悲劇為導火索，開始尋求自我放逐。小說發生的背景是菲茨杰拉德所熟識的歐洲大陸，其發生的時間大約為1917到1930年之間，作者在作品中融入了自己的生活經歷，將美國的爵士時代社會的浮華與衰敗充分地展現出來，為小說增色不少。

關鍵詞：夜色溫柔；原型塑造；菲茨杰拉德；闡釋

作者簡介：段麗娜，1984年生，性別：女，籍貫：河南駐馬店，黃河水利職業技術學院，助教，學位：碩士，研究方向：美國文學，美國文化。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-24-0-02

引言

優秀的文學作品，本身會散發出一種獨特的魅力，能夠將作者的情感與思想融入其中，充分將人性化的東西點亮，美國作家菲茨杰拉德就能夠將悲劇性的人物與故事通過長篇小說的形式，將其融入到整個情節當中。通過主人公迪克悲劇性的結局，映射出自身對二三十年代上流社會的厭惡與憎恨，雖然小說中多用前后矛盾的手法進行敘事，但是不影響整部小說在當時掀起的軒然大波。通過對其進行原型的分析與闡釋，可以幫助我們對作品進行更好地理解。

一、有關《夜色溫柔》中時間敘事結構與情節的原型闡釋

（一）關于時間敘事結構的闡述

《夜色溫柔》小說中主要是以迪克與尼科爾的十年婚姻生活為故事發展的主線，并在中間插有迪克同羅斯瑪麗的愛情故事，迪克同尼科爾與羅斯瑪麗的愛情故事都能夠濃縮成一個完整的四季，并且兩個愛情的初始都是美好與熱情的，其結局都是以悲劇收場，且時間大約都在秋冬季節。

在《夜色溫柔》這部長篇小說中，其在時間敘事結構上并不是按照順序時間結構進行的，而是在小說中的第二章節就采用倒敘的手法進行事件的回顧，依托于主人公迪克對八年前同尼科爾剛剛結識時的情景進行故事的展開。小說的時間敘事結構為讀者與受眾留存一個時間性的概念，并能夠將小說中所要發生的故事與事件進行四季輪回的濃縮。故事的開頭是春季，主人公迪克以優異的成績畢業成為了一名有前途的心理醫生，帶著春天的朝氣與希望他遇到了改變他命運的人，這就是尼科爾。尼科爾因為同父親亂倫而精神失常，迪克正是為尼科爾進行診治的醫生。由于二人頻繁地交流，在夏季來臨的時候二人正式交往，但是迪克并沒有考慮到多姆勒教授的告誡，為了愛情不顧一切地選擇了患有精神病的尼科爾，并且二人步入了婚姻殿堂。一轉眼就到了11月份，尼科爾也從病態逐漸治愈，但是他們的婚姻處于破裂的邊緣。并且在第二年炎熱的夏季，羅斯瑪麗同迪克夫婦在沙灘上相遇，她對迪克一見鐘情，并愿意同其一塊兒旅行，羅斯瑪麗給她的媽媽寫了一封信，在信中將其對迪克的感情告訴了媽媽，不久之后就同迪克展開了熱戀。而尼科爾的精神病也被迪克慢慢地治愈，湯米又對她展開激烈的追求攻勢，促使尼科爾也拋棄了同迪克的這段婚姻，投入了湯米的懷抱。但是隨著季節的推移，在迪克父親的葬禮之后，時間大約為10月份，羅斯瑪麗對迪克的感情也變淡了，并以拋棄迪克為兩人感情的終結。這一系列事情的發生，始終都圍繞著春夏秋冬四個季節在轉動，并且都是在春夏兩季成為感情的甜蜜期，而秋冬則開始出現裂痕，使得整篇小說的感情線隨著季節的變化而變化，濃縮成了一個完整的四季循環。

（二）關于情節原型的闡述

在整篇小說的情節描述中，借用了善和惡沖突的模型。在人物的安排上，主要是指迪克同湯米之間的沖突，由于湯米最初只是被尼科爾美麗的外貌所吸引，但是并不想背負尼科爾的病癥，這就將湯米惡魔的形象展露出來，而迪克則并沒有嫌棄尼科爾的病癥，獻出十多年的光陰悉心照料患病的尼科爾，還與其結婚，這就是善良的化身。

在故事發生的背景方面，主要是指上流社會同社會底層之間的沖突。在小說中，在尼科爾的姐姐巴比的心中，迪克無論怎樣做都只是尼科爾的醫生，無法真正融入上流社會。小說的結尾，巴比同尼科爾看到了迪克坐在他們曾經的沙灘上的時候，尼科爾心中有所動容，想起了迪克對自己種種的付出與美好，但是巴比卻說：“這就是他所受的教育問題”，這句話的深意就是迪克始終是個下等人，不能融入到上流社會中來，他只是會一味地服務別人，這就是他所受到的教育致使他應該這樣做，并沒有什么值得同情與憐憫的。在人物的內心方面表現出對上帝的命令同惡魔誘惑這兩方面的沖突。在小說中主要是指迪克順應上帝的命令，帶著優異的成績，懷揣著豐滿的理想，躋身于上流社會，過上上流社會的生活是理所當然的，但是，迪克遇到了巴比和湯米這兩個上流社會中的典型人物代表。對社會底層人的看不起，對金錢與地位的守護者形象，帶給迪克的是婚姻與愛情的破裂，地位的失去，這樣的一個悲劇結尾，這些都是上帝的命令同惡魔的誘惑之間的沖突。

二、《夜色溫柔》中的場景原型闡釋

在小說中的狄安娜別墅給讀者的印象就是陰冷與神秘，狄安娜是希臘神話中的阿爾忒彌斯，是月亮與狩獵女神。小說中的很多章節在描寫到尼科爾的時候都是發生在月光下的別墅中的情景，這就將神話中的角色巧妙地融入了小說的創作中，而尼科爾就相當于阿爾忒彌斯，當斯皮爾夫人對迪克夫婦的花園贊不絕口時，迪克卻說：“這是尼科爾的花園，她不想讓它孤單。” 這就足以說明在迪克的心目中尼科爾才是這個別墅花園的真正主人，她就是女神。但是當迪克來到沙灘時，他就變得精神煥發與輕松自在，這時沙灘就能夠象征成太陽神的領地。這一點就如同狄安娜同太陽神阿波羅的關系一樣，作者對這一情節的寫作頗費苦心，能夠將神融入到小說所要塑造的人物事件當中， 為小說的故事情節發展提供了線索。

在小說中出現了各式各樣的場景與人物， 作者則分別對他們進行了相應顏色的挑選。比如：白色，象征著光明與純真，但同時還具有雙面性的表現就像是死亡與畏懼。而灰色，則象征著荒涼與絕望，就像是尼科爾的花園與情景都多出現在月光朦朧的晚上，一切看起來都很灰暗。在顏色的挑選環節，作者可謂是煞費苦心，為了能夠讓整篇小說讀起來不枯燥，能夠讓受眾在腦海中建立三維的想象空間，作者結合了小說中人物的原型，比如：尼科爾的原型阿爾忒彌斯，將其莊園的建設予以灰色色調的搭配，這樣一來就能夠體現出尼科爾對事物的掌握權與控制權。通過顏色的選擇，能夠將人物的個性特征與社會的現狀相緊密結合起來，并依托于蒙太奇的寫作手法將整個故事情節串聯起來。

三、有關《夜色溫柔》中的主題原型闡釋

在長篇小說《夜色溫柔》中的主題原型主要是指救贖主題與自我放逐主題的展示與闡明。在小說的寫作與敘事中，能夠發現文章中將救贖二字滲入了各個細節的描寫，比如：對迪克這名小診所的醫生而言，他的理想與職責就是能夠將所有精神上有問題的病人，都進行合理地醫治，使其能夠回歸正常人的世界中來。迪克的這一救贖思想同基督徒的救世觀念幾乎就是一致的，在現實的社會中基督徒解救與救贖的都是精神上發生困苦的人們，而迪克拯救的則是患有精神疾病的人們，他對每個人都能夠予以寬容與友善的態度，并且能夠得到應有的肯定與尊重，正是這種靈魂式地人物個性吸引了羅斯瑪麗，使她對他產生了崇拜之情。小說中提到迪克父親所從事的職業是牧師，雖然迪克并沒有和父親一樣成為一名偉大的牧師，但是迪克卻將牧師的靈魂同基督徒的教化相結合起來融入到其醫生的行業中去，將宗教的色彩融入其中。作者菲茨杰拉德將男主人公迪克的姓氏定義為Diver，這個單詞有犧牲的意思，這就預示著迪克的結局并不會是喜劇，而是注定了為他人犧牲的結局而告終。

“救贖”貫穿于整篇小說的寫作，迪克在沙灘上整理被沙子覆蓋的靶子，這種行為同他對病人尼科爾的照料一樣，他希望通過自己的能力將她治好。當迪克對尼科爾進行治愈陰影的同時，洗滌了他父親所犯下的罪孽，最終尼科爾的精神病得以治愈，能夠生活在正常人的世界中，這就能夠體現出尼科爾是因為迪克的救贖而得以解放與自由，這些都是附著著宗教色彩的部分。

在整篇小說的敘事中，在迪克真正實現自我放逐之前，他致力于對他人的救贖，并且將救世主這樣一個角色演繹得淋漓盡致，比如：迪克能夠到監獄中拯救了已經犯罪的卡羅琳與瑪麗，這些都是救世主的行為。

當迪克面對父親的離世、兩次愛情的破碎，他完成了對他人的救贖，尤其是對尼科爾的救贖之后，他開始沉溺于酗酒之中，直至有一次他終于忍受不了這些打擊與現實的殘忍，將心中的郁悶爆發出來，同出租車司機起了爭執，送到警察局后又被其打得鮮血橫流。 他本來是想要通過這種方式進行發泄與追求自我的放逐，但是事實證明這種方法是行不通的。當尼科爾向迪克伸出雙手，他的眼光中已經失去了原來的愛意，而是充斥著冰冷，對她說：“別來碰我”，這樣有力的字句，并不是說迪克對尼科爾充滿了怨恨，而是他不想再對上流社會的生活充滿期許。十年感情的破裂，羅斯瑪麗的拋棄，上流社會中對金錢與地位的重視和他曾經的追求，都促使他變成了現在這個狼狽樣子，他想要擺脫，想要自由，他不敢再去靠近尼科爾，他怕自己再次變回那個追逐高貴地位與金錢的迪克，他想要回歸自我，想要實現自我放逐。在文章接近尾聲的部分，迪克離開了法國并向他的海灘進行了告別，獨自一個人走向了實現自我放逐的道路，他實現自我放逐的地方越來越偏遠，直到最后他寄給尼科爾的信件越來越少，事實上我們也不知道迪克的自我放逐到底進行的如何，但是這種沒有結果的結尾倒是充斥著一股悲涼的氛圍。雖然小說的結尾并沒有那么盡如人意，但是小說中卻充滿了對改變命運而做出的努力與反抗精神。

結語

《夜色溫柔》的作者菲茨杰拉德對文學的造詣可謂令人驚嘆，同時，他在創作中總會將現實與現代的元素融入其中，讓讀者感受真實的同時，還能夠在心靈上得到慰藉與升華。他通過敘述故事，將上流社會的丑惡嘴臉得以全部地展現出來，并對像迪克一樣的有志青年的反抗精神予以贊揚。與此同時，他還把救贖與自我放逐這類具有宗教色彩的元素融匯到整個文章中，符合小說創作的時代背景，能夠依托于不同的角度對作品進行神話原型的注入，使之在情節上更加吸引人。在整篇小說的寫作過程中，雖然每個人物都有自己的命運與特征，但是這些人物在最終的結果上都不盡相同。在尋求救贖與被救贖的路途上，將悲涼的氛圍同反抗的精神相融合起來，促使整篇小說在表達的效果上更加完美。

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