紅花豈能無綠葉

摘 要：古今中外的文學藝術作品為了表達的需要，往往采取烘托的方法來塑造人物形象、推動故事情節的發展。在小說、影視劇和戲曲舞臺內容的設置為主次角色，主角和配角是影視劇和戲曲舞臺上的稱謂，配角一般是最容易被人們忽視的人物，但是在劇作中的作用卻是非常重要。本文嘗試以對《西廂記》和《牡丹亭》中紅娘與春香兩個典型配角進行比較，以利于更好的賞析文學藝術作品。

關鍵詞：西廂記；牡丹亭；紅娘與春香；比較

作者簡介：梁斌（1976-），男，河南柘城人，河南省商丘職業技術學院講師，河南大學文學院2011級文學碩士，研究方向：漢語言文學教學與古代文學研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-21-0-01

俗話說：“紅花雖好，還需綠葉扶持。”現實生活中，我們會發現紅花總是與綠葉相生相伴，但從美學角度可以說明紅配綠是絕配。而在文學藝術作品中，尤其是小說、戲劇、影視劇作品中為了表達的需要，欣賞后留在人們腦海中印象最深的就是主角，往往忽視那些次要角色，或稱為“配角”或俗稱“跑龍套”等，殊不知他們在烘托劇情和主角所起到的作用意義重大。

我國戲曲文學史上兩部重要作品《西廂記》和《牡丹亭》可謂之“愛情劇雙壁”，人們在感嘆中國古代愛情史中追求男女主人公追求自由愛情的斗爭精神和反抗封建婚姻制度和封建家族觀念的同時，難免會對文本中兩個婢女“紅娘”和“春香”鮮明的文學形象所打動。筆者嘗試對兩部作品中兩個最佳的配角進行分析其異同之處，進一步論證她們在文本中的重要作用。

一、兩個最佳配角的相同之處

首先，兩個配角的身份相同、地位低下、受苦受難。分別是崔鶯鶯和杜麗娘的貼身丫鬟，老夫人派紅娘是“行監坐守”，監視和伺候鶯鶯；春香是身兼服侍和陪讀任務。

其次，兩人性格相似。紅娘的角色在唐傳奇元稹的《鶯鶯傳》（《會真記》）、金代戲曲家董解元的《諸宮調西廂記》、元代戲曲家王實甫的《崔鶯鶯待月西廂記》、當代戲曲家常香玉等改編的《拷紅》等文本中，均不同程度把紅娘的正義感、聰明、勇敢、機敏、直爽等性格凸顯出來，而且在劇作中起到至關重要的作用。僅以機敏一點而言，紅娘在《鬧簡》和《賴簡》表現突出，文本中她傳書、藏書來試探小姐，被發現后用老夫人和張生來掌控鶯鶯；春香在《閨塾》（《春香鬧學》）中亦不遜色，她幽默言辣的諷刺腐儒陳最良，盡展機靈活潑，把學鬧的暢快淋漓。

最后，兩者在推動劇情、烘托主角形象上作用重大。鶯鶯與張生相互愛慕難以分離，但是更離不開紅娘的存在。紅娘同情、理解鶯鶯，從傳書、藏書、主仆博弈到捍衛崔張愛情，最重要的環節就是普救寺西廂的“良辰”之夜，紅娘不但將鶯鶯推入張生房間，也推動了故事情節的發展。《牡丹亭》中的春香發現并告訴杜麗娘：“有座大花園，花明柳綠好耍子哩！”便引出了“游園”和“驚夢”動人故事。

二、兩個最佳配角的不同之處

我們在欣賞《西廂記》和《牡丹亭》時，不難發現紅娘與春香兩個典型配角也存在著極大的差異，不但是戲曲沖突、情節發展的需要，而且也是反映作者生活時代思想文化、寫作目的的需要。為了劇情表達感情思想的需要，也就塑造了兩個最佳角色不同的形象，兩者所起到的作用亦有不同之處，可以概括為：

首先是兩者給讀者的整體印象不同。劇作中紅娘與春香兩人的風格不盡相同，紅娘溫文淑雅，端莊大方，彬彬有禮，頗有大家閨秀之范。《西廂記》一本二折[脫布衫]（大人家舉止端詳）、[小梁州]（可喜娘的龐兒淺淡妝）等曲子中，借男主人公張生之口烘托了紅娘的豐滿形象。而春香天真無邪，活潑可愛，調皮率真，實則為杜麗娘性格的外化。春香在《閨塾》（《春香鬧學》）中，從夸張的動作到俏皮的語言，都能夠凸顯她與小姐互補的稚子形象，在劇作家的設計下起到了引導、陪襯和補充等作用。

其次是兩者在劇作中的作用不同。《西廂記》中玲瓏剔透百事精的小丫鬟紅娘有著“三重”身份，既是一個無微不至關心主人的貼身婢女，又是一個推波助瀾且左右劇情的線索人物，同時還是劇作家王實甫的真實代言人。春香的作用則不然，其角色在劇中“戲份”較少，不像紅娘貫穿全劇，春香所起到的作用就是推動故事情節的發展。王燕飛在《二十世紀〈牡丹亭〉研究綜述》中指出春香“對于柳夢梅和杜麗娘的結合，沒有出多大氣力。”前期她僅僅是發現后花園是作為陪襯的角色，后期柳杜夢中好戲她卻蒙在鼓里是被利用的角色。但是最為關鍵的一點，她是杜麗娘出生入死尋覓愛情的催化劑。

總之，在《西廂記》和《牡丹亭》兩部經典的劇作中，將紅娘和春香兩個角色成為“最佳配角”，可謂之恰如其分。我們在品讀文學，就是品讀人生。因為人生如戲，每個人都在其中扮演著不同的角色，都渴望成為生命舞臺上成功的主角。主角和配角是相對而言的，生活的大舞臺中每個人都有自己的獨特角色，人們或長或幼，或尊或卑，無論在哪個崗位上，都要擺正位置。奧斯卡有“最佳配角獎”來肯定影視文學中配角的特殊貢獻。在生活中也有“最佳配角”，所以人們只要把自己的角色充分扮好，自然而然就會得到生命價值的實現和意義，主與次的交相輝映總比“獨角戲”美麗。

參考文獻：

[1] 王實甫.西廂記[M].北京：人民文學出版社，1963.

[2] 湯顯祖.牡丹亭[M].北京：人民文學出版社，1981.

[3] 袁行霈.中國文學史[M].第四卷.北京：高等教育出版社，1999.

[4] 王燕飛.二十世紀《牡丹亭》研究綜述[J].上海戲劇學院學報.2005.