淺談清末譴責小說之《官場現形記》

摘 要：清末出現的譴責小說，以《官場現形記》為開山之作，1900年前后開始繁盛起來，較為集中地出現了一大批主題相近的作品，形成譴責小說潮。本文通過剖析《官場現形記》的內容和特點，管中窺豹，對清末的譴責小說做大致的梳理和粗淺分析。

關鍵詞：清末；譴責小說；官場現形記；分析

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-29-0-02

引言

清代晚期，清政府內政反動腐朽，外交軟弱無能，國勢衰微到了極點，民族危機和社會危機日益加深，一批具有改良思想的作家紛紛通過創作小說來抨擊時政。魯迅先生概括這類小說的特點是“揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，并及風俗”，故稱之為譴責小說。

一、譴責小說的產生背景

清末，腐朽的清政府日趨腐敗，人民群眾在絕望中紛紛尋找原因和出路。同時，由于清王朝突然廢除了科舉制度，使得傳統的知識分子晉升通道被徹底斷絕，讀書人迫于無奈，逐漸向近代市民和職業知識分子轉型，晚清報刊業的迅猛發展就是這一轉型最直接和有力的表現。為了謀生，以及實現人生價值，大批讀書人積極投身報刊業，紛紛為報刊撰寫文章甚至開設報館出版報紙，獲取商業利潤。既然要獲取商業利潤，就必須迎合廣大市民的文學品位和普遍情緒。在政治腐敗、民不聊生、群情激憤的大環境下，那些充滿諷刺和暴露的小說作品正好滿足了讀者的心理期待和文化需求，因而大受歡迎，這反過來又刺激了作家的創作，導致了譴責小說潮的產生。

二、譴責小說的代表作及特點

清末譴責小說的四大代表作，即李伯元的《官場現形記》、吳研人的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽海花》。

《官場現形記》是近代譴責小說的開山之作。于1903年4月至1905年6月連載于《世界繁華報》，全書共六十回，以銳利之筆描繪出以前文學上不曾有的千奇百怪的官場群丑圖。

《二十年目睹之怪現狀》最早刊于梁啟超在日本橫濱創辦的《新小說》，共108回，全書以“九死一生”的敘述口吻，將一個個相對獨立的故事聯串起來，反映比較寬廣的社會面貌，對統治階級的賣國行為，譴責尤為激烈。小說也出現了一批正面人物，體現了作者的理想，并借以批判各種黑暗現象。

《老殘游記》以江湖醫生“補殘”的經歷為線索，反映當時的社會現實。與前兩部作品相比，小說有自己的特色，著重“揭清官之惡者”，他認為“贓官可恨，人人知之，清官尤可恨，人多不知”。在藝術上，《老殘游記》的“敘景狀物，時有可觀”，如曾入選中學語文教材的第二回《白妞說書》一段，善于進行藝術的烘托和渲染，在描寫上很有層次，又極盡曲折變化之致，創造出一種富于魅力的藝術境界。

金松岑是《孽海花》的第一位作者，只寫成六回，于1904年轉請曾樸續寫，共擬 60回目，曾樸續寫到35回。兩位作者都參加過資產階級革命活動，具有資產階級革命思想，這使得《孽海花》在思想上與前三部作品又有不同。作品揭露和批判的鋒芒，直指清王朝最高統治者，以慈禧與光緒之間的斗爭，表現了清王朝皇室的尖銳矛盾和統治者的昏庸腐朽。小說對科舉考試制度的批判，其思想認識也達到了新的高度，將科舉制度與封建專制聯系起來。藝術上則有“結構工巧，文采斐然”的特點。

譴責小說廣泛揭露和批判現實，藝術上多用諷刺手法，筆無藏鋒，極度夸張，但概括和典型化不夠，思想深度也較為有限。當時，大部分的譴責小說作家具有報人身份，他們多少都受到報刊銷量和連載需要的影響，使得他們筆下的譴責小說表露出一種急躁與焦灼，大多缺乏較充裕、完整的構思，因此結構也就較為松散，多為短篇聯綴，缺乏中心人物。《二十年目睹之怪現狀》里的九死一生，《老殘游記》里的老殘，《孽?；ā防锏慕瘀┣?、傅彩云，雖是貫串全書的人物，但只是起著聯綴故事的作用，缺少人物塑造。在表現手法上，也有直白露骨、夸大失實的弊病。

總的來說，清末譴責小說的總體特點有四，一是借助“影射性敘事”完成對社會政治的批判，直面現實、關懷政治，開啟了現代小說的現實主義創作傾向。二是有不同程度的夸張失實，反映的是一種藝術化的社會場景，不可直接當做歷史來看待；三是大體上順應世俗，極力迎合讀者的需求，作品的思想深度不足；四是普遍重視對故事情節的創作，缺乏對悲劇人物的命運關懷，在塑造人物形象和反映人性的復雜內涵上較為欠缺。

三、淺析《官場現形記》

（一）作家其人

李伯元，名寶嘉，號南亭亭長，江蘇人。三歲時喪父，由做過山東道臺的伯父撫養教育，擅長八股、詩賦、書畫、篆刻，后跟隨傳教士學習英文，并考中秀才。1896年，到上海編撰《指南報》，次年創辦《游戲報》，1901年另辦《世界繁華報》，是較有影響的報人。他所創辦的報紙雖然談風月、說勾欄，刊載新聞，但也嘲罵腐朽的官僚買辦，暴露社會種種黑暗，這些都為譴責小說積累了豐富的素材。

在上海辦報的歲月里，李伯元不滿清王朝的腐敗和帝國主義的侵略，于1903年應商務印書館之聘，主編《繡像小說》半月刊。他一面辦報一面創作譴責小說，《官場現形記》當時就連載在《世界繁華報》上，其他作品還有《文明小史》、《中國現在記》、《活地獄》、《海天鴻雪記》和《庚子國變彈詞》等。

（二）小說特點

1.《官場現形記》體裁仿吳敬梓的《儒林外史》，由一系列獨立人物故事連接而成，像走馬燈一樣輪番展示封建官僚胥吏的習性和官場的黑暗腐敗。全書從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢典史寫起，聯綴串起清政府形形色色的官僚，揭露他們為升官而逢迎鉆營、蒙混傾軋的丑惡嘴臉，可以說為近代中國腐朽丑陋的官場勾勒出了一幅生動畫卷。雖然出場人物眾多，但故事環環相扣，每一個故事結尾處出場或著重描寫的人物，一般會作為下一個故事的主角推動獨立情節的發展，行文結構跳躍感極強但不顯突兀，如行云流水，一氣呵成。

2.影射性敘事是《官場現形記》的一大特點?！豆賵霈F形記》寫的多是當時的真實人物，只是換了名稱而已。胡適曾指出：《官場現形記》里大部分的材料可以代表當日官場的實在情形。另一方面，小說中的各個人物也未必是完全影射的某一人，而可能是相似的幾個實有人物的集合。鄭振鐸也在《譴責小說》一文中指出，社會對小說家有一種鄙夷又驚怕的情緒，蓋因流行一時的譴責小說很喜歡用真實的人物做書中人物，從《儒林外史》算起，“所寫的人物，差不多個個都是真的人”。

不僅寫出各色實有的人和事，書中所用假名亦皆有寓意，如區奉人（是“趨奉人”的諧音）、賈筱芝（是“假孝子”的諧音）、時筱仁（是“實小人”的諧音）、刁邁彭（是刁“賣朋”的諧音）、施步彤（是“實不通”的諧音）等，令人心領神會，忍俊不禁。

3.語言淺白辛辣，抓住人物的典型特征進行渲染夸張，生動刻畫了各種官僚的卑鄙齷齪和糊涂昏聵。李伯元受其成長環境的影響，對官場中的腐敗耳濡目染，他以作家的敏感將官僚們的丑惡形象和骯臟靈魂暴露無遺，把動蕩不安的社會和底層百姓的哀苦以較為真實的筆觸做了全景展示，為行將滅亡的清政府敲響了喪鐘。鄭振鐸的《譴責小說》一文對《官場現形記》頗多好評，“南亭亭長的嚴厲的責備，與痛快的揭發他們的丑惡，敘寫他們的‘暮夜乞憐，白晝驕人’之狀，使時人的郁悶的情緒為之一舒，……于是這一部書便大為流行?！彼闶禽^為直觀的評價。

（三）小說的不足

雖然《官場現形記》較之同時期的其他譴責小說，已屬出類拔萃，但不可否認它也存在一些不足和局限。比如小說重在對社會現象和官場丑態進行描摹和諷刺，并未著力塑造典型人物形象，因此其形象本身存在表象化的特點，缺乏深刻的思想意義。其揭露的現象和事實也有重復之嫌。

作為“譴責小說”的開山之作和代表之作，《官場現形記》在清末文學史上具有不可忽視的地位，是第一部以小說題材寫官場鬼蜮的小說，對官僚體制進行了全面的批判。《官場現形記》的題目就充分說明了它的意圖：揭露而非諷刺。它一方面體現了晚清的時代特點，另一方面也透露出對改變現狀的強烈希望，所以甫一問世就引起巨大反響。一時眾人趨之若鶩，群起而模仿之，形成了特有的譴責小說潮流。

參考文獻：

[1]錢振剛，《清末民國小說史論》

[2]魯迅，《中國小說史論》第二十八篇<清末之譴責小說>