動人的感懷

將幾位詩人的不同詩作放在一起來讀，首先構成了一種限制，那種天馬行空的閱讀想象力受到某一潛在語境的約束、暗示或者說引導，比如說在主題、風格等方面的相同、相通或者相異；而這個潛在的語境一旦浮出水面，成形、現身，限制就變成了積極的力量，幾首詩在最初的摩擦后形成了對話關系，讀者不得不讓自己的神經更緊張一些，以便跟上這場對話的節奏，尤其是那些在不經意間碰觸到的稍縱即逝的話題。

朵漁的《感懷》、李琦的《一個人一生總該大錯一次》、李南的《來臨》，這三首詩很容易各就各位，開始一場謀劃已久的座談。這一點可以這樣來表述：如果將后兩首詩的題目都改成“感懷”，大概對詩歌本身不會造成太大影響，只不過在朵漁那里“懷”的意味更強烈一些。朵漁有感于舊友而對友誼、人生有所察，李琦有感于大錯、悔恨而對生活有所悟，李南有感于時光流逝、世事蒼茫而對生命有所思，感觸點雖然由小及大，但抵達了大致相當的思或詩的境界。區別在于，第一首有血有淚、如泣如訴，詩人真的是被刺激到了；第二首痛定思痛，冷靜得多；第三首更像置身于曠野的呼號，詩句中反復出現的“我能夠”，又讓這堅定的宣告隱含了一絲悲涼的意味。三個詩人坐在那里，是三張神情各異的面孔，忽而彼此投去同情的目光，忽而埋下頭去自說自話，間或的，各自沉默不語。讀這幾首詩，完全可以拋開詩論中那些概念的腳手架。它們的用詞都比較樸素，也沒有刻意營造艱澀的表達，所要傳達的詩意發自肺腑，有感于懷而訴之筆端，是規規矩矩地寫詩，或者說，是“老派的”詩緣情而綺靡。……