洛夫《唐詩(shī)解構(gòu)》辨析兼談詩(shī)之標(biāo)準(zhǔn)

詩(shī)界耆宿洛夫晚年創(chuàng)作的組詩(shī)《唐詩(shī)解構(gòu)》，體現(xiàn)出難能可貴的探索精神。組詩(shī)的摹寫藍(lán)本，分別為陳子昂《登幽州臺(tái)歌》、李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、王維《竹里館》《鳥鳴澗》、孟浩然《宿建德江》、杜甫《春望》、張繼《楓橋夜泊》、柳宗元《江雪》、賈島《尋隱者不遇》、李商隱《登樂游原》、李白《下江陵》，計(jì)11首。作為個(gè)人創(chuàng)作的一種實(shí)驗(yàn)工程，一種謀求對(duì)舊體詩(shī)中神韻的釋放的企圖，洛夫盡可能地力求保留原作意境，將原有的格律形式予以徹底解構(gòu)，重新賦予現(xiàn)代的意象和語言節(jié)奏。遺憾的是，這組詩(shī)中除了《春望》有機(jī)趣、《江雪》略可讀，余則均不足道。總體看，比之古人原作相去甚遠(yuǎn)，因了缺乏足夠的張力空間、彈性空間、必要的柔韌度和豐盈充沛的內(nèi)在生命力，基本給人一種古詩(shī)今譯、再加了一點(diǎn)現(xiàn)代佐料的感覺，卑之無甚高論。全詩(shī)追求禪意但整體松散，筆意枯淡，興味索然，甚而讓人聯(lián)想到為大眾詬病的口水詩(shī)。

詩(shī)人于桑榆之年，古詩(shī)新鑄，尋求創(chuàng)新，這種不服老的精神本身，是值得充分肯定的。但對(duì)此種精神的肯定，和對(duì)文本的肯定，完全是兩回事。誠(chéng)然，詩(shī)人已經(jīng)過了個(gè)人創(chuàng)作的高峰期，出現(xiàn)失誤也屬正常，不宜過度苛責(zé)。試看其《登幽州臺(tái)歌》：“從高樓俯首下望/人來/人往/誰也沒有閑工夫哭泣//再看遠(yuǎn)點(diǎn)/一層薄霧/漠漠城邦之外/寂寂無人//天長(zhǎng)地久的云/天長(zhǎng)地久的阡陌/天長(zhǎng)地久的遠(yuǎn)方的濤聲/天長(zhǎng)地久的宮殿的夕陽(yáng)/樓上的人/天長(zhǎng)地久的一滴淚”，意象的搭配流于平庸、生硬、牽強(qiáng)，距流轉(zhuǎn)自如之境較遠(yuǎn)，句與句之間亦多生造痕跡，有時(shí)故作奇筆，導(dǎo)致文氣斷續(xù)支離，反顯脈息不暢。……