靈動的舞蹈

作為新詩的一個聲音要素，“頓”時常被人們提起，不過它總是穿著格律的服飾，且舞伴也總是與它著裝風格一致，“頓”的怯生甚至使它的舞步顯得呆板滯重。筆者察覺到，光影里“頓”有著生動的表情，它的腳尖蘊藏著更為靈動、豐富的可能。

一、朱光潛的困惑：白話詩如何談“頓”

白話詩如何談“頓”？這已經不再僅僅是屬于朱光潛一個人的問題了，甚至在長久的解決過程中，問題因為人們認識的加深（不排除認識的訛誤）逐漸生長，逐漸繁重。當然這并不意味著“頓”的問題已經成為一種負擔或焦慮，問題本身也可以成為答案。而答案的第一部分（也就是問題的開始），我們還需要從朱光潛的論述中去尋找。

《詩論》中有專門一章講“頓”，其中大部分是以中國古典詩歌為討論文本的，而到第四節“白話詩的頓”的時候，朱光潛感到了一種矛盾：他指出古典詩歌的頓“完全是形式的，音樂的，與意義常相乖訛”，而這種形式性使得古典詩歌的“節奏不很能跟著情調走”；他認為“補救這個缺陷，是白話詩的目的之一”，但是白話詩“如果用語言的自然的節奏，使音的‘頓’就是義的‘頓’，結果便沒有一個固定的音樂節奏，這就是說，便無音‘律’可言，而詩的節奏根本無異于散文的節奏”。另外他還提到了白話詩分“頓”將會遇到的問題，包括不自然以及虛字的處理等。[1]朱光潛的矛盾來自于他的兩個觀點的碰撞：白話詩“變”的任務；詩之為詩的節奏形式（音樂的形式化的）。而處在這次碰撞的最前端的就是“頓”，所以緩解乃至消解碰撞的著眼處也正是“頓”。……