中國詩歌的方向性錯(cuò)誤

中國的詩歌雖然乏善可陳，但中國的詩歌人口龐大，我們古代的文學(xué)史幾乎可以說是詩歌史，我們有詩歌情結(jié)。九十年的新詩探索，尤其是近三十年來，催生了各種主義與流派，但綜其特點(diǎn)則大同小異，以觀點(diǎn)鳴世，其詩寫卻并無創(chuàng)新。百家爭(zhēng)鳴了，卻并沒有百花齊放，更類似于軍閥混戰(zhàn)，新詩社會(huì)尚未完全建立，沒有讀者的認(rèn)可，詩歌還要在摸索中前行。

詩寫者眾，但是為什么我們的詩歌難以被接受呢？至少一點(diǎn)，我們的新詩沒有被其它藝術(shù)門類的人所認(rèn)可，最有名的是對(duì)新詩發(fā)難的季羨林和韓寒，這一老一少，一個(gè)全盤否定新詩，一個(gè)對(duì)新詩極盡挖苦之能事。要知道，藝術(shù)是相通的，為什么音樂、繪畫可以被接受，而詩歌卻不行呢？詩歌、音樂、繪畫，幾乎同時(shí)受到了外來文化的沖擊，但詩歌的處境卻更為尷尬，為什么？繪畫和音樂不需要翻譯，而詩歌是語言的藝術(shù)，翻譯的優(yōu)劣決定了我們學(xué)習(xí)的結(jié)果。翻譯良莠不齊，難以把外詩的精髓呈現(xiàn)給讀者。我們所讀的外詩實(shí)際上就是讀翻譯家的再創(chuàng)作，這就直接造成了中國詩歌特有的翻譯體詩歌現(xiàn)象。翻譯體詩歌是外詩的山寨版，晦澀，難以被讀者接受，這種詩歌，如果是名家所寫，會(huì)被理解為有深度，被評(píng)論家拿來天馬行空地解析一番，一首好詩就誕生了。因?yàn)槭敲遥儆腥速|(zhì)疑，人云亦云，自欺欺人，詩壇情況概如此。詩壇有許多靠一首或兩首詩成名的，其實(shí)他們的作品大多平庸，但人一旦成名，反對(duì)者就沒了，這是我們的劣根性之一，繼承得很徹底。……