天若有情

傳統視界內，詩是文學的代稱，其觸角遍及生活的各個角落，要言志，還要抒情，可以敘事，亦可以描摹。到了現代時期，文學體裁的細化，邊界界定的不斷明朗化，敘事強化了小說、戲劇的文體特征，而詩歌也就專在抒情了，故而，詩歌語言被視為情感類語言。但80年代詩歌的過度抒情湮沒了應有的思想深度，幼稚而皮相，令詩歌頗為厭煩。于是有了90年代詩歌秉承40年代詩人開創的“別求新生”的傳統，引入敘事技法，詩壇為之一新。驚奇于零度情感的寫作姿態時，卻也有流連忘返到似乎忘記了抒情本性的傾向，將權宜之計視為永恒，并非詩歌的理想路途。這樣說來，聶權的《人間》、郭曉琦的《打磨一把鍘刀》和李元勝的《總有此時》，在敘事的表象背后所映現出的抒情格調，還是值得關注的。

《人間》淡然的筆調中書寫的是和諧的人生輪回，老人離開塵世，嬰兒降臨人間，縫縫補補的修鞋匠在沉默的落日中貼補并消耗著生命。屠夫要實現靈魂的救贖，人間的責任卻讓他欲罷不能。敘述從容，不乏深刻，將生老病死、宗教信仰等終極性的人生情感凝練到普通意象中，手法雖顯稚嫩，但勝在真情實感。郭曉琦的《打磨一把鍘刀》以“陌生化”手法，頗富想象力的詩意體驗，將豐沛的情感賦予到“想落天外”的意象群落中。一把被時間銹蝕的鍘刀，堅硬的鐵銹，在“向青草更青處漫溯”的逆向打磨中，陽光、夜晚、清露、蝴蝶等表征著父母多姿多彩的人生歷程的生命意象，霎時落英繽紛?！?br>