口語寫作十宗罪

中國新文學遵循著“言文一致”的語言規則，即強調文學語言與生活語言的一致性，從這個意義上說，所有的現代詩歌都可以視為口語寫作。如果按照這樣的標準，口語寫作的范圍和對象未免顯得太寬泛，論述這樣的“口語詩歌”意義也不大。本文所指稱的“口語寫作”，并不在這個層面上取意，而是專指當下泛濫成災的那種不加修飾、不加取舍、一味追求所謂原生態、現場感、本真性的生活話語直錄式寫作，極端言之，這類寫作稱之為“口水寫作”或許更為準確，這類詩稱之為“口水詩”或者“唾沫詩”或許更為恰切。在當下，這樣的口語寫作從業者眾，波及面大，流毒甚廣，若不加以冷靜而客觀的反思和嚴肅而真切的批判，此種不良風氣還將持續地擴散和蔓延，這對當代詩歌的發展是極為不利的。

口語寫作自身的缺陷是很多的，粗略說來，這類寫作至少具有下述十大弊端：

第一，難度的放逐。口語詩人常常創作數量大，生產力強，作品的出場輕而易舉，詩集的印行一本接著一本。也許在他們看來，一切的文字，只要將它們分行排列起來，都是可以稱之為“詩”的。對于這些人來說，所謂詩歌創作其實并不需要有語言上的錘煉，不需要有修辭上的考慮，不需要有結構上的安排，也不需要有行數和節次上的設計，只要會打字，只要懂得按回車鍵，你就能寫詩。他們不相信一切詩學的紀律，也沒有絲毫美學上的顧忌，他們把寫詩看作是碼字，看作是對日常口語的排列組合游戲。……