精微的平衡

我接觸子川的詩已有十來年，他這十來年的詩歌創作，越來越體現出對現代詩文體的敏銳嗅覺，他選擇古典與現代融合的綜合體悟，來抵達一種精微的平衡，這些平衡在他最新的詩集《虛構的往事》里，都有充分的體現。比如，即使在音步最整飭的《我的疼痛》里，前四節皆為每行六音步的詩句：“我走進人群我還是我/我戴上面具我還是我……”，若用音步標注應為：“我/走進/人群/我/還是/我//我/戴上/面具/我/還是/我”，但到最后一節，則出現了對六音步的背叛，“我是我的疼痛/我的疼痛，是我”，音步數變為四：“我/是/我的/疼痛//我的/疼痛，/是/我”。這種既企圖確立形式感，又警惕形式限制的努力，構成了這本詩集的基本動機，當然是通過多種詩句嘗試去實現的。比如，大量詩作一方面在貫徹講究對稱的古典原則，《再一年》中一、三、五節近乎相同的首句，和首句后面語調近乎相似的獨白，《秋原》中一、三節相同的首句，和接下來目標一致的描述，《從雙橋下來》第一、四節相同的首句，以及第一、四節和第二、三節構成的兩對對子，這些都試圖以新的方式恢復古典詩中的對稱，即聲音、語調的相似，和內容的大致對仗。但因為他懂得現代詩的特殊趣味，我們又能覺察到他對古典對稱的警覺，于是，他有意把整飭的古典對稱，“破壞”成更新鮮的模糊對稱。如《再一年》中類似古典疊句的首節首句“一年，再一年”，在對應的第三、五節首句分別變為“一年再一年……”、“一年再一年”；《一定》中第一節首句“一定不能這樣”，到第二節首句變為“一定是這樣”。