算了吧，“末代劇王”

離婚是社會(huì)問(wèn)題，在從男女組成家庭到分開離散的過(guò)程中，有太多的磨難、苦衷、消耗，以及愛與恨，這比其他父子、婆媳、君臣、同事、戰(zhàn)友、敵友等問(wèn)題更容易牽動(dòng)人心。以離婚為主題的電視劇自然有著天然的吸引眼球牽動(dòng)人心的能力，但之所以《離婚律師》能夠脫穎而出，不是其他編導(dǎo)想不到這樣一個(gè)點(diǎn)子，而是它生逢其時(shí)。

“一劇兩星”（一部電視劇只能在兩個(gè)衛(wèi)視頻道播出）的限制，意味著制作方如果耗資過(guò)于巨大，指望數(shù)臺(tái)連播以量取勝賺取收視費(fèi)用，已經(jīng)不再可能。同時(shí)這也意味著制作方很難再投巨資去拍電視劇，大卡司、大制作會(huì)成為歷史。正是在這種前提下，有姚晨和吳秀波主演的《離婚律師》被宣傳方稱之為“末代劇王”。

但綜觀《離婚律師》的質(zhì)量和價(jià)值，是在迎合成熟商業(yè)電視劇模式的情況下，拍出了新意思，也制造出了些許令人瞠目結(jié)舌的情節(jié)，但稱王或者成為經(jīng)典還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

姚晨在她陸續(xù)出演的《愛出色》、《非誠(chéng)勿擾》、《潛伏》等影視劇中，都沒有逃離她在《武林外傳》中完成的夸張潑辣型表演方式，換句話說(shuō)，她一直在努力扮演一位大家熟悉的演員姚晨。在《離婚律師》中，她繼續(xù)著煽情、夸張的模式，將角色一股腦地夸張成一個(gè)小丑高效模樣。

至于跟姚晨演對(duì)手戲的吳秀波，也是在完成他的“中年大叔”形象，不管是論其在戲中的表演成敗，還是對(duì)他所塑造的大律師打分，都無(wú)非在衡量他對(duì)“中年大叔”這個(gè)詞的定義。吳秀波、姚晨的表演讓人看不到深度和韻味，只能算是迎合大眾審美的一種典范，輕薄、快速、沒有閃失。

《離婚律師》作為一部被制作方、宣傳方想當(dāng)然地寄予了巨大“錢”途希冀的當(dāng)紅劇集，被觀眾劃為階段性必看之劇的作品，只有在編劇思維上讓人看到了一點(diǎn)新意。姚晨扮演的羅酈經(jīng)過(guò)感情波折，最終與吳秀波扮演的池海東走到一起，甚至他們的離合、波折也成了讓觀眾揪心的一種設(shè)置。而圍繞他們兩人的各自情感分支，以及在離婚律師這個(gè)行業(yè)上遇見的無(wú)數(shù)擁有情感糾紛的角色，又成為了劇情的起伏之處。

姚晨與吳秀波在《離婚律師》中飾演一對(duì)歡喜冤家，既斗智又調(diào)情。

在全劇的第二十五集和第二十六集，編導(dǎo)罕見地用了半個(gè)小時(shí)的時(shí)間處理一段“離婚典禮”，作為經(jīng)過(guò)醞釀達(dá)到煽情目的的一段情節(jié)，它顯然是成功的，還有作為探索當(dāng)代人情感空間以及其走向上，也算是洞察了某種真相和開鑿了新的角度。破鏡重圓或者煽情不重要，重要的是透過(guò)這樣一個(gè)精心設(shè)置的“離婚典禮”，讓觀眾多少可以回望一下自身的尷尬處境和與自己初衷早已漸行漸遠(yuǎn)的破碎真相。

在缺少信仰和文明基礎(chǔ)的我們這里，離婚跟結(jié)婚一樣，已經(jīng)成為了身家、財(cái)富和身段為基礎(chǔ)的自由選擇，所謂傳統(tǒng)的忠貞觀念和東方文明中的克己復(fù)禮等，已經(jīng)被新的現(xiàn)實(shí)淘汰。只要是我有機(jī)會(huì)得到的，那么我就要去試一試;只要是我有能力占有的，不管它是否是我的需要和我是否有能力對(duì)之審美，我也要去試一試。換言之，當(dāng)人類的感情可以從財(cái)富占有量來(lái)劃分和獲取時(shí)，那也是我們喪失自我的時(shí)刻。盡管我滿腦肥腸生命過(guò)百，但當(dāng)我晃動(dòng)腰間的荷包發(fā)出脆亮的金幣碰撞聲音時(shí)，可以吸引來(lái)妙齡少女并使之躺在我面前，那我有什么理由不上去告訴世人我有這個(gè)能力—這，甚至已經(jīng)成為共識(shí)，成為更年輕的人努力的方向和動(dòng)力。

還有比這更可悲和空虛的嗎？如果《離婚律師》能夠在這個(gè)議題上做更深入和多元的探討，那么它就更有機(jī)會(huì)成為真正的“末代劇王”，但很顯然，作為一部期待商業(yè)回報(bào)的劇集，編導(dǎo)、制作方、投資人更希望用更穩(wěn)妥的方式換來(lái)更廉價(jià)的盈利，而不是真的去成為“一代劇王”那么宏大和深遠(yuǎn)。