歌劇《波西米亞人》中慕賽塔的人物角色及其作品分析

韓悅

摘要：歌劇《波西米亞人》作為世界上最受青睞的歌劇之一，被越來越多的歌劇迷和大眾所喜愛。作者有幸在2008年底，在學(xué)院參加由瑞士著名導(dǎo)演烏里，彼特執(zhí)導(dǎo)的歌劇《波西米亞人》中飾演慕賽塔一角，這對(duì)于自身來說是一次難忘的經(jīng)歷，對(duì)于演唱和教學(xué)來講也獲得了很寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《波西米亞人》穆塞塔人物形象角色特征

歌劇《波西米亞人》為四幕歌劇，又可稱為《藝術(shù)家的生涯》，有的還叫做《繡花女》。該歌劇由賈科薩與伊利卡合作編劇，普契尼譜曲，此劇的故事取材自法國(guó)作家穆爾朱的小說《波希米亞人的生活情景》。書中的情節(jié)全是作者和他的伙伴們的親身體驗(yàn)，講述了住在巴黎拉丁區(qū)的一群夢(mèng)想成為藝術(shù)家，放浪不羈的貧窮青年和造花女工之間飽含歡笑與有淚水的生活與愛情故事。普契尼將他們植入自己貧窮青春時(shí)期的回憶，于是著成了具有真實(shí)感的、帶有青春詩篇般的歌劇。此劇故事平易近人，雖然沒有高深的主題和意境，但劇中的人物的刻畫卻栩栩如生，每個(gè)角色的性格都很鮮明，情景的表現(xiàn)也很巧妙。

劇中的兩位女主人翁咪咪和慕賽塔都是普契尼筆下典型的癡情女子，但兩位人物的性格差異很大，觀眾在觀看歌劇時(shí)更多的是去同情善良可憐的咪咪，而穆塞塔這個(gè)人物容易被大眾忽視，總覺得是一個(gè)人物形象不被看好的角色，但這個(gè)角色卻更吸引我去研究，也更想去探尋真正的穆塞塔。

1.虛華風(fēng)騷的穆塞塔。

首先，我們來了解一下穆塞塔的戲劇形象。在劇中她是馬爾切洛過去的情人，一個(gè)眾所周知的交際花，在第二幕中她以穿戴華麗的形象首次出現(xiàn)在觀眾面前，音樂華麗而有趣，為她的出場(chǎng)營(yíng)造了戲劇性的氛圍，也巧妙的刻畫出了她的性格。她貌若天仙，花枝招展，放蕩不羈，所到之處總能俘獲人們的眼光，成為眾人心目中的“女神”。表面上看似與馬切洛兩個(gè)人經(jīng)常吵鬧，其實(shí)心中彼此是深愛著對(duì)方的。但是她又要去折磨馬切洛，在唱段《漫步街上》之后，她又在酒館與其他客人調(diào)情嬉戲，再次激怒了醋意大發(fā)的馬切洛，在兩人的激烈爭(zhēng)吵后，不得不再次分手。

2.真誠(chéng)體貼的穆塞塔

在第四幕中，咪咪的病情加重了，穆塞塔帶著她來到了魯?shù)婪虻淖√帲⒏嬷舜蠹疫溥涞牟∏椋蠹疑畋硗椴⒓娂娮冑u了自身的東西去給咪咪治病。而此時(shí)的穆塞塔已經(jīng)不再過著燈紅酒綠的生活，也不是曾經(jīng)那個(gè)腰纏萬貫的婦人了，身上唯一值錢的就只有一對(duì)耳環(huán)，但她還是不假思索的交給馬切洛去變賣，并把暖手筒交給咪咪，跪在在床邊為她禱告。這一幕體現(xiàn)了穆塞塔成熟，對(duì)待朋友真誠(chéng)體貼的一面，也讓大家對(duì)她之前的評(píng)價(jià)有所改觀，也逐漸喜歡上了這個(gè)人物，雖然沒有金銀財(cái)寶，沒有珠光寶氣，但卻是人世間最珍貴也是最真摯的情感流露。

除了穆塞塔這一性格鮮明的人物角色給我們留下了深刻印象，劇中經(jīng)典的唱段——《漫步街上》可稱之為佳作，也作為眾多演出和音樂會(huì)比賽的作品。該唱段以一段華麗美妙的音樂開始，歌曲中唱道“漫步街上，人們都用那驚奇的眼光把我端詳，因?yàn)槲沂且粋€(gè)虛榮而漂亮的姑娘……”。歌曲中暗示了穆塞塔想恢復(fù)與馬切洛的戀情的愿望，音樂旋律優(yōu)美，節(jié)奏輕盈。全曲一共分為三段，在音樂的曲式結(jié)構(gòu)上可分為A-B-A。第一段（A段）為兩個(gè)各位8小節(jié)的樂句組成，由音程的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，伴隨著誘惑感的華爾茲舞曲呈現(xiàn)。第二段（B段）在A段的基礎(chǔ)上，還加上了上行超過八度的音階進(jìn)行，此樂段還采用了多個(gè)切分音的節(jié)奏音型，大大增強(qiáng)了旋律的伸縮性，穆塞塔訴說著對(duì)愛情的渴望，也是進(jìn)一步對(duì)馬切洛暗示，再一次的挑戰(zhàn)馬切洛的心理防線。第三段為第一樂段的再現(xiàn)段，調(diào)性回到主調(diào)上，伴奏也只以兩個(gè)音來終止全曲，華爾茲的主題再次呈現(xiàn)，但情緒不同，結(jié)尾干脆瀟灑，彰顯了穆塞塔獨(dú)特的個(gè)性。對(duì)于這樣一段極富表現(xiàn)力和豐富情感的唱段，我們應(yīng)該如何去分析和演唱呢？我大致歸納有這樣幾點(diǎn)：

（1）聲音的質(zhì)量。全曲應(yīng)該以明亮圓潤(rùn)，流動(dòng)連貫的聲線演唱，這一人物屬于抒情女高音，也有人認(rèn)為屬于偏大號(hào)的女高音，但聲音形象應(yīng)該是自然甜美的，在演唱技術(shù)上應(yīng)做好聲門與氣息的有效阻隔，使聲音連貫流暢，還要準(zhǔn)確控制聲門閉合的著力點(diǎn)，在胸腔的穩(wěn)定支撐下協(xié)調(diào)整體的共鳴，保持流暢，使其圓潤(rùn)而均勻。

（2）音色的變化。在這一唱段中，我們必須要重視音色的變化，這也是展現(xiàn)聲音效果和情感變化的重要手段。比如在第一部分中要以飽滿，華麗的聲音形象出現(xiàn)，從第12小節(jié)開始，旋律上行連接了七度的大跳音，聲音線條就需要拉開和充分的立體。在第二部分，娓娓道來的旋律就像是內(nèi)心的告白，讓人撥動(dòng)心弦，弱起的節(jié)奏給了我們充分的空間去想象和醞釀內(nèi)心的情感。

（3）語言。語言作為一種表達(dá)方式也為該作品平添了幾分特色和魅力。演唱中美妙的旋律和特殊的語感自然結(jié)合成為聲樂藝術(shù)審美的一個(gè)重要組成部分，在歌唱前要做到字對(duì)字譯意，避免鸚鵡學(xué)舌。另外還要結(jié)合情感和語感來增強(qiáng)歌曲的表達(dá)能力，加強(qiáng)語言的語境，比如有的地方需要軟起音的發(fā)聲方式，有的地方為了突出人物的語氣和情緒需要硬起音的效果等等，這樣才能更好的表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，更好的詮釋人物角色。

《波西米亞人》是為普契尼奠定國(guó)際聲譽(yù)的一部名歌劇。這部為世人所熱愛的作品在首演時(shí)并未成功，但兩個(gè)月后在巴勒莫再度演出時(shí)卻獲得狂熱的歡迎，確立了普契尼的世界地位。在這部名著中，穆塞塔這一人物雖然不如咪咪那樣占據(jù)著主導(dǎo)的地位，但也很深人人心，對(duì)其角色和作品的分析值得我們?nèi)パ芯亢吞綄ぃ矠槲覀円院蟮慕虒W(xué)工作和實(shí)際演唱作好了扎實(shí)的鋪墊，奠定了良好的基礎(chǔ)，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。