民國電影法庭戲上,刑辯律師形象始終表現平平。是否與中美庭審方式、法律傳統相關,耐人尋味
上世紀二三十年代,堪稱民國“黃金十年”。經濟快速發展,社會急劇變遷,新時代的寵兒--中國律師一舉登上歷史舞臺,嶄露頭角。上海灘號稱時尚風向標的電影,領風氣之先,塑造了極具代表性的多重律師形象。
且看三十年代出品的《神女》、《馬路天使》和抗戰后拍攝的《太太萬歲》與《艷陽天》四部電影。
《神女》法庭戲一段,只見身穿法袍的法官,卻難覓律師蹤影。依照民國《刑訴法》,犯下過失殺人罪的女主角妓女,理應由律師出庭辯護。辯護律師隱而不現,導演暗示,有理無錢的被告,即使獲得指定辯護律師,效果也大失所望,難怪時人譏為“有條(金條)有理,無法(法幣)無天”。
反觀好萊塢電影,雄辯滔滔的刑事辯護律師,層出不窮。《殺死一只知更鳥》中,為無辜黑人仗義執言的律師,展現雖千萬人吾往矣的大無畏精神,令人肅然起敬。民國電影法庭戲上,刑辯律師形象始終表現平平。是否與中美庭審方式、法律傳統相關,耐人尋味。
民國電影巔峰之作《馬路天使》,刻畫大時代中小人物的悲歡離合,周旋、趙丹本色表演天衣無縫,扣人心弦,全片苦中作樂的幽默感,更是無與倫比。片中兩位小人物,為咨詢民事糾紛,頭一次乘電梯直上云霄,頭暈眼花。蘊涵正義只在天上有,人間可望不可即之意,實乃神來之筆。位于摩天大樓頂層的律師事務所,設施豪華,早已配備自動飲水機、一次性紙杯。
租界開業的大牌律師,開價不菲,嚴格按小時收費,對底層當事人態度冷淡,傲氣十足。主人公嚇出一身冷汗,落荒而逃。收費高昂的大牌律師高高在上,老百姓想享受法律服務,難如登天。
高舉批判現實主義大旗的左翼電影人,所鞭撻的大牌律師,從某種意義上,代表了時人對律師的第一印象。律師史良回憶,當年所接的普通案件,酬金相當于上海工人數年工資,不足為奇。如此說來,拒人于千里之外的大牌律師形象,倒非刻意夸大。
張愛玲編劇的《太太萬歲》,中產階級氣息濃厚。賢惠大度,自我犧牲的家庭主婦陳思珍,面對另尋新歡的丈夫,最后決定離婚,兩人來到律師事務所,辦理相關事宜。巧遇在此秘密登記結婚的弟弟,顧全大局,陳女士改口特意趕來參加婚禮。終于在律師友人調解下,與丈夫重歸于好。
故事笑料百出,為當年賣座電影。本片成功塑造中產階級之友的律師,廣交朋友,與人為善,為市民階層商務交往,穿針引線。片中律師辦理結婚離婚手續的細節,凸顯《民法》律師見證雙方結婚離婚事宜,大城市已司空見慣。從西方移植的現代法律理念——結婚離婚自由,已為城市中產階級欣然接受。電影折射歷史性進步,令人印象深刻。
1948年,曹禹執導的《艷陽天》,以律師為主人公。諢號“陰魂不散”的陰兆時律師,疾惡如仇。該片當年備受左翼人士批評,過分強調法律重要性,一味迷信法律的公平,不自覺地渲染律師單槍匹馬,改造社會。時至今日,國內外公益律師發展如日中天。回顧這部影片,律師以訴訟方式推動社會變遷,化解社會矛盾,應是利多弊少?!镀G陽天》中公益律師形象,歷久彌新。
時光容易把人拋。改革開放后,《秋菊打官司》轟動一時,“討個說法”成時代最強音。但新中國電影中的律師,往往形象單一,難盡人意。相形之下,民國電影中的律師,無不生活在都市中。身為“城市動物”,律師不會送法下鄉。蘇力教授大作《道路通向城市》,點出未來法治方向。
天道輪回,當下城市化發展一日千里,日后中國電影還會呈現何種律師形象?回眸民國電影浮世繪,答案已呼之欲出!