《聲音文字通》韻類考

摘要：《聲音文字通》為明初趙謙花二十載寫成的一部韻學著作，在明初影響頗大，受到學界重視，為《永樂大典》所收錄，后不傳。今從《永樂大典》中將其輯佚出來，對其韻類進行系統研究，其音混切較為繁雜，基本代表了明初北部吳語的一些語音特點。

關鍵詞：趙謙；《聲音文字通》；《永樂大典》；韻類

一、《聲音文字通》及其音切輯佚情況

趙謙，字撝謙，初名古則，更名謙，浙江余姚人。據《明史》[1]記載，我們推斷其生卒年為公元1351～1395年。

《聲音文字通》是趙謙“積二十年然后成”[2]的一部重要的學術著作。焦氏《筆乘》載：“既歿，門人柴廣敬以《聲音文字通》進，亦未板行也。”[3]知此書不及板行，其弟子柴廣敬參修《永樂大典》時，將《聲音文字通》進獻朝廷，采錄于《永樂大典》之中，因而世上不傳。而《永樂大典》又是皇家用書，甚至高官學士都不能輕易翻閱，故在明代對于《聲音文字通》就已經是“學書者心好之，莫得而見也。”[4]

由于這些原因，《聲音文字通》問世以來，歷代學者都沒有進行過系統的研究。據我們研究，《聲音文字通》是一部韻圖韻書合編型辭書，應與江蘇教育出版社出版的《宋本廣韻·永祿本韻鏡》合刊影印的性質相當。近代學者耿振聲在《明清等韻學通論》中對其有過簡略的介紹，對其進行細致研究的是谷秀梅先生[5]，但其忽略了《聲音文字通》被《永樂大典》所收錄的事實，只是研究了“準等韻圖”[6]式的那部分內容。鑒于此種情況，我們從現存《永樂大典》中將有關《聲音文字通》的材料輯佚出來，對其進行系統的研究，本文是對其韻類的研究。

我們從現存《永樂大典》中共輯佚出《聲音文字通》的單字注釋條例328條。其中沒有用反切注音的有71條，實際有反切注音的條例257條，去掉重復的音切，《聲音文字通》有不重復反切共有97個，共為257個單字注音。

二、《聲音文字通》的韻類

根據輯佚出的材料對《聲音文字通》的韻類進行考證，為了方便陳述，本文采用《切韻》、《廣韻》的名詞術語作為工作語言；為了解決“實同類而不能系聯”的矛盾，我們在系聯法的基礎上，參照《切韻》、《廣韻》音系，并采用枚舉歸納推理來歸納《聲音文字通》的聲韻系統。通過我們的研究，《聲音文字通》的257字個可歸為41個韻類：

東類（10例）、鍾類（6例）、江類（1例）、之類（17例）、模類（30例）、灰類（11例）、文類（3例）、魂類（7例）、痕類（1例）、先類（1例）、蕭類（8例）、宵類（3例）、陽類（1例）、唐類（7例）、庚類（11例）、青類（1例）、銜類（14例）、尤類（1例）、腫類（1例）、止類（9例）、尾類（7例）、姥類（9例）、緩類（4例）、皓類（1例）、養類（1例）、梗類（2例）、有類（7例）、厚類（9例）、送類（7例）、用類（3例）、志類（12例）、御類（7例）、暮類（1例）、霽類（2例）、祭類（14例）、泰類（7例）、卦類（4例）、映類（3例）、屋類（7例）、質類（2例）、陌類（3例）

三、《聲音文字通》的語音特點

通過比較研究，我們得出《文字通》的韻類系統有以下幾個特點：

（一）中古通攝混讀

東、冬、鍾此三韻混讀由來已久，王力先生考證唐代玄應的反切中東、冬、鍾無別，《經典釋文》的反切里東冬鍾混讀，南唐朱翱反切亦是如此。到了宋代，三韻合一更為普遍。《四聲等子》、《切韻指掌圖》東冬鍾同為一圖，等韻圖中，東為一、三等韻，冬為一等韻，鍾為三等韻，東一與冬混并，東三與鍾混并。清代寧波人仇廷模的《古今韻表新編》中通攝合口一三等韻字同為鐘東韻，《文字通》中不存冬韻，但東三與鍾混并（饔、癕：影弓切/竆：溪供切/頌、溶、蓉、庸：諭弓切/贚：來貢切），符合同等相混的規則。

（二）止攝支、脂、之、微諸韻全面混并

脂微在《詩經》中是分立的，直到第六世紀，微韻獨立，其中一部分與脂韻合流。王力先生《漢語史稿》：“支脂之微四韻合一，陌麥昔錫合一，至少在第八世紀以前就完成了。”到中古，支、脂、之、微諸韻全面混并。周祖謨《宋代汴洛語音考》：“止攝支脂之微四韻通用，自唐代已然。”[8]宋明諸多語音材料都可以證明這數韻已讀為同音，《聲音文字通》亦不例外。藣、錍、椑、箄、：?丌切/披、旇、鲏、丕、伾、秠、駓、魾、邳：滂丌切/只、咫、扺、坻、枳、軹、疻：照已切/徛、冀：見意切/死：心子切/呬：許?切 /咥、?、欷、餼、愾、摡、塈、忥：曉?切/髓、：心鬼切/觜：晶鬼切/惢：日鬼切/菙：禪鬼切/厽：來傀切/趡：青鬼切

（三）遇攝之中韻類混并

遇攝之中魚、虞、模三韻的合流至少在第八世紀已經完成了。至晚在十六世紀分化為現代漢語普通話的u、y兩音。《古今韻表新編》中遇攝合口一三等已經合流，《文字通》中也存在魚、虞、模三韻的合流現象（梳、疏、綀、釃、疋、合三：宷沽切/蔬合三：審沽切/初、芻、犓合三：穿沽切/鬴、釜、輔合三：奉古切/樹合三：禪據切）。

（四）蟹攝之中韻類混并

隊泰混用：?、憝、錞、?、：定巜切

怪佳混用：誡、悈、介、價：見隘切

霽祭混用：柢、蒂、摕、趆、締、?、系、繋、係、盻、妎：耑切

《文字通》中蟹攝三、四等韻混用的情況比較普遍，而一、二等分化很清楚，沒有混用的情況正合現代吳方言中蟹攝一、二等韻分化很清楚。

混并情況 開口 合口

一等韻與一等韻混并 隊泰混用

二等韻與二等韻混并 怪佳混用

四等韻與三等韻混并 霽祭混用

（五）蟹止二攝之中韻類混用

1.至霽混用：嗜：常利切 禪計切

嗜，《廣韻》注音常利切，止攝開口三等韻，《文字通》禪計切，蟹攝開四等韻。周祖謨《宋代汴洛語音考》：“考蟹攝之細音與止攝相合實自宋始。”[8]馮蒸《爾雅音圖》的研究也發現與止攝合流的是蟹攝三四等韻。浙江諸暨、蕭山、鄞縣方言中，利、計同韻[i]，在馮夢龍搜集、整理的吳地民歌集《山歌》中“‘洗（蟹攝開四）和‘死（止攝開三）諧音，和今官話不同，但是和多數北部吳語相同”[9]《文字通》中止攝開三、蟹攝開四混并（嗜：禪計切）和《山歌》中的情況正好映照。

2.旨賄混用：*灅：來傀切/娝：滂傀切

*灅，《廣韻》注音歷軌切，《文字通》中來傀切，浙江諸暨、鄞縣方言中軌、傀同韻，與《文字通》相同，《文字通》中蟹攝洪音字（賄）與止攝細音字（旨）合流，應該是反映了明代吳方言的實際情況。

娝，《文字通》注音滂傀切，與處于同音字組的其它字注為滂丌切不合，此音疑誤。

（六）臻攝之中諄文混并

諄韻來源于上古真、文二部，文韻來源于上古文部，《廣韻》臻攝之中真、諄、臻通用。《文字通》不存諄、臻韻，諄文同等合口混用（鷷、遵、僎：晶君切）的現象，說明諄文已合為一類。

（七）效攝之中韻類混并

效攝豪、肴、宵、蕭分屬一、二、三、四等韻，其合流的走向是洪音韻與洪音韻合而為一，細音韻與細音韻合而為一。“吳語太湖片（包括松江話）效攝一律只分兩類：或一二等同韻，三四等同韻；或一二三等同韻，四等不同韻。”[10]清代寧波人仇廷模的《古今韻表新編》中效攝一二等同韻，三四等同韻，現存《文字通》材料中沒有效攝一二等韻字，存在效攝三等韻和四等韻混并例子，我們推測《文字通》中效攝分類是符合太湖片規律的。（篍、鍬、幧：青驍切/繑：溪驍切）

（八）陽唐混并

凔：穿畕切/廣：見怳切/妝、裝：照岡切

（九）庚、耕、清、青四韻混并

中古梗攝之中的庚、耕、清、青四個韻類是由上古的耕部發展而來的，同用現象比較普遍。汀、桯、艼：透京切/馨：曉京切/頂、鼎：端景切/湞、：照京切/成：禪經切

（十）梗曾二攝混并

六朝詩文中有庚三與清韻經常混押得用例，周祖謨《宋代汴洛音考》：“梗曾相通始于宋代，《等子》、《指掌圖》并同。”[8]宋代蘇軾、辛棄疾作詞將庚三、清、蒸韻混押，北宋汴洛方言、歐陽修詩詞韻曾梗已混用不分。吾師丁治民師的研究表明，唐宋遼金時期，北京地區的韻文都有深臻曾梗通混用的情況，《山歌》《吳歌》中臻深梗曾用韻都已通押，《古今韻表新編》中梗曾二攝也已經發生了合流，其中曾攝開口三等韻、梗攝開口、合口三四等韻關系緊密同讀為前定（相當于齊齒呼）[i]，在浙江鄞縣方言中興、烝、脀與京同韻[i]，《文字通》梗曾二攝混并例是曾攝開口三等韻、梗攝開口的混并，（興：曉京切/烝、脀：照京切），反映的應是明初語音的實際情況。

（十一）咸攝之中韻類混并

中古的談、鹽、咸、嚴、銜、添六個韻類來源于上古的談部與侵部。中古的覃韻來源于上古的侵部，它們的來源或相同或相近。唐宋音釋著作中，鹽嚴凡諸韻混用例較多。《廣韻》覃談同用、鹽添同用、咸銜同用、嚴凡同用。《文字通》中諸韻已合并（涵、：匣監切/湛：床監切/嗛：匣監切/諭監切/讒：床監切/*賺：床監切/蘸：照監切）。

（十二）通蟹二攝之中韻類混并

替鬀涕薙：他計切 透匈切

替鬀涕薙，此五字趙氏注為透匈切，而同音字組中還有鬄字，此字注為定計切，與這五個字音顯然不同。替鬀涕薙，作為同音字組，在《廣韻》《集韻》中同為他計切。透匈切一音，在古代韻書和現代方言中都找不到例證，疑誤。

《聲音文字通》不及板行就被《永樂大典》所收錄，因而不傳。即使被收錄的內容也因《永樂大典》的體例所限而不完備，幸賴去其重復得到的反切涵蓋較廣，基本上能反映出《聲音文字通》的一些特點，這些反切亦不失為研究明初北部吳語的重要資料。

【參考文獻】

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作者簡介：張明明（1983—），男，河南沁陽人，鄭州職業技術學院講師，碩士，主要從事漢語言文字學研究。