淺析印花技術(shù)在波普藝術(shù)服裝上的應(yīng)用研究

劉曉萌

摘要：從波普運(yùn)動(dòng)當(dāng)中應(yīng)運(yùn)而生的波普藝術(shù)帶動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展，很多流行的波普?qǐng)D案運(yùn)用在簡(jiǎn)單廓型的服裝上，展現(xiàn)了服裝設(shè)計(jì)的新風(fēng)貌，形成了獨(dú)具特色的波普藝術(shù)服裝，本文將以科技發(fā)展為脈絡(luò)簡(jiǎn)析波普藝術(shù)服裝圖案流行的三次浪潮。

關(guān)鍵詞：波普服裝；數(shù)碼印花；傳統(tǒng)印花

波普藝術(shù)之所以能在服裝領(lǐng)域大放異彩，是因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)的反叛精神符合服裝設(shè)計(jì)推陳出新的特性，波普?qǐng)D案色彩鮮艷明麗應(yīng)用在服裝上非常吸人眼球。還有很重要的一點(diǎn)就是波普藝術(shù)是所有藝術(shù)風(fēng)格里最具商業(yè)性的，波普教皇Andy Warhol（安迪·沃霍爾）說(shuō)過(guò)“Making money is art and working is art and good business is the best art”，服裝設(shè)計(jì)兼有藝術(shù)與商業(yè)的特點(diǎn)恰好與波普藝術(shù)不謀而合。

一、傳統(tǒng)印花圖案在波普藝術(shù)服裝上的應(yīng)用研究

最早的波普藝術(shù)服裝出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代，也是第一次波普藝術(shù)服裝流行浪潮，受“年輕風(fēng)暴”運(yùn)動(dòng)的影響，服裝的流行風(fēng)向發(fā)生了轉(zhuǎn)移，由最初的貴族高級(jí)時(shí)裝“自上而下”的傳播形式逐漸變?yōu)橐阅贻p的、大眾的審美為主導(dǎo)的服裝傳播形式。Andy Warhol（安迪·沃霍爾）曾經(jīng)把他的代表畫(huà)作《瑪麗蓮·夢(mèng)露》作為服裝圖案放到了一款晚禮服的設(shè)計(jì)當(dāng)中，畫(huà)作和禮服用的都是絲網(wǎng)印刷技術(shù)，他還把他的絲網(wǎng)印刷作品中出現(xiàn)的美元、可口可樂(lè)瓶等作品印刷到T恤上。絲網(wǎng)印刷起源于中國(guó)，是中國(guó)古代四大發(fā)明之一，距今已有兩千多年的歷史，印刷時(shí)通過(guò)刮板的擠壓，使油墨通過(guò)圖案部分的網(wǎng)孔轉(zhuǎn)移到面料上，形成與原稿一樣的圖案。不過(guò)，真正意義上的首位波普藝術(shù)服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該是英國(guó)人Mary Quant（瑪麗·匡特），是她發(fā)明了“迷你裙”，印有波普風(fēng)格花卉圖案的迷你裙風(fēng)靡一時(shí)。

20世紀(jì)80年代中后期，波普藝術(shù)服裝伴隨著新波普藝術(shù)的回歸掀起了第二次流行浪潮，這是藝術(shù)方面的延續(xù)和進(jìn)步，在技術(shù)層面除了依然使用傳統(tǒng)印花圖案，還加入了波普拼貼，但并不是波普藝術(shù)本身自帶特性中的拼貼，而是波普藝術(shù)和其他藝術(shù)形式的拼貼，重點(diǎn)是它保留了波普藝術(shù)幽默詼諧、刺激大膽的特性，所以服裝的整體風(fēng)格未被篡改。例如，1994年在巴黎時(shí)裝周秋冬發(fā)布會(huì)上，著名服裝設(shè)計(jì)師Christian Lacroix（克里斯汀·拉克魯瓦）設(shè)計(jì)的一件服裝，在內(nèi)衣的胸前絲網(wǎng)印刷上巨大的人物頭像，并在四周鑲滿了水鉆、鉚釘?shù)扰罂搜b飾元素。1997年服裝設(shè)計(jì)師Roberto Cavalli（羅伯特·卡瓦利）制作一款長(zhǎng)及腳踝的連衣裙，在胸部印上了一塊撕開(kāi)的布料，撕開(kāi)的部分印上了人體，極具欺騙性和幽默感，波普風(fēng)格中帶有超現(xiàn)實(shí)主義的元素。整體來(lái)說(shuō)，第二次浪潮的波普藝術(shù)服裝的圖案比第一次更為成熟和多元，是對(duì)波普藝術(shù)服裝更深層次的探索。

二、數(shù)碼印花圖案在波普藝術(shù)服裝上的應(yīng)用研究

基于數(shù)碼印花技術(shù)的發(fā)明，從21世紀(jì)開(kāi)始，波普藝術(shù)服裝以更飽滿誘人的姿態(tài)重新回到了大眾視野當(dāng)中，掀起了波普藝術(shù)服裝的第三次流行浪潮。數(shù)碼印花是將花樣圖案通過(guò)數(shù)字形式輸入到計(jì)算機(jī)，通過(guò)計(jì)算機(jī)印花分色描稿系統(tǒng)編輯處理，再由計(jì)算機(jī)控制微壓電式噴墨嘴把專(zhuān)用染液直接噴射到面料上，形成所需圖案。數(shù)碼印花技術(shù)的推廣應(yīng)用，將對(duì)21世紀(jì)我國(guó)紡織業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)意義及重大影響。數(shù)碼印花、服裝設(shè)計(jì)及波普藝術(shù)的關(guān)系如（圖一）所示，波普藝術(shù)與服裝都是對(duì)消費(fèi)主義的肯定，波普藝術(shù)的訴求異化為對(duì)波普服裝的追求，且“自上而下”的服裝流行傳播方式所代表的階級(jí)痕跡也日益消失在波普服裝圖案流行的一次又一次浪潮中；數(shù)碼印花作為傳統(tǒng)印花的高科技升級(jí)為設(shè)計(jì)的表達(dá)和訴說(shuō)提供了強(qiáng)大的支持。2014年春夏Miuccia Prada（繆西婭·普拉達(dá)）與當(dāng)代6位藝術(shù)家合作，為國(guó)際知名品牌Prada（普拉達(dá)）創(chuàng)作了6幅色彩濃郁、形象夸張的波普風(fēng)格女性肖像插畫(huà)，并利用數(shù)碼印花技術(shù)制作出成衣，整個(gè)秀場(chǎng)的背景墻上也是用這些插畫(huà)轉(zhuǎn)印裝飾的，這一季的Prada波普韻味十足，是波普藝術(shù)服裝第三次浪潮強(qiáng)有力的開(kāi)端。接著，2015年早春的流行趨勢(shì)就是：波普！波普！就連一向走性感路線的品牌Versace（范思哲）在此次系列中也推出了波普?qǐng)D案的連衣裙和波普風(fēng)格的上衣。設(shè)計(jì)師Thom Browne（湯姆·布朗）在這一季運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)的非洲菊，并將這種開(kāi)愛(ài)的印花圖案穿插在自己的波普服裝作品中。House of Holland（荷蘭屋）則大膽的選用了豹紋、蟒蛇紋和斑馬紋作為印花圖案來(lái)豐富波普藝術(shù)，撞色的巧妙效果流露出波普藝術(shù)的風(fēng)趣幽默，映襯出富有現(xiàn)代感的波普藝術(shù)。

從技術(shù)角度對(duì)比來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的印染生產(chǎn)是熱加工、濕加工過(guò)程，在加工過(guò)程中要消耗大量的水和能源，并產(chǎn)生相應(yīng)的廢水，嚴(yán)重破壞環(huán)境。由于科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，印染行業(yè)整體水平的提高，越來(lái)越受到資源和環(huán)境的制約。數(shù)碼印花相對(duì)于傳統(tǒng)印花具有的優(yōu)勢(shì)是直接省略了制版的過(guò)程、節(jié)約染料、節(jié)約能源、節(jié)約水資源、減少污染物排放等，是生態(tài)型、環(huán)保型的清潔生產(chǎn)技術(shù)，符合印染行業(yè)環(huán)保低碳可持續(xù)發(fā)展的要求。所以，即使是一個(gè)簡(jiǎn)單的波普?qǐng)D案，在傳統(tǒng)印花和數(shù)碼印花都能很好的印制出來(lái)的情況下也應(yīng)首選環(huán)保的數(shù)碼印花技術(shù)。數(shù)碼印花是我國(guó)今后重點(diǎn)扶持發(fā)展的產(chǎn)業(yè)之一。著眼于當(dāng)下，波普服裝圖案流行的第三次浪潮仍在持續(xù)中，數(shù)碼印花技術(shù)的快速發(fā)展必定助其一臂之力，藝術(shù)與高科技的結(jié)合將會(huì)帶給人們更多的驚喜。

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