反腐風暴下的民歌手

李俏云

民歌手們都去哪兒了？

2014年，它成為久久縈繞于人們心頭的一個問題。

“中國時尚民歌天后”湯燦久未露面，時不時陷入被中紀委調查的流言當中；宋祖英與譚晶缺席馬年春晚也引發諸多猜測……這些政治紅利和市場紅利兼得的主旋律歌手，公開曝光的頻次漸少，個別人甚至“銷聲匿跡”，偶爾成為輿論焦點，也往往是負面和流言居多。

對于以粉飾太平、歌功頌德為關鍵詞的民歌手們來說，日子著實越來越難熬。

民歌手逐漸沉寂

馬年春晚是肇始信號。

這一可能是世界上收視率最高的電視直播節目，是中國人在大年夜闔家團圓時刻不可或缺的一部分，當然，也是官方意識形態的集大成者。各級文工團出身的民歌手們作為歌唱祖國的主力軍，占據相當之戲份。而這一格局在馬年春晚被打破，曾經占據節目總數將近1/4的民歌節目被大幅削減，包括宋祖英、祖海、譚晶在內，此前一直在春晚舞臺上活躍的民歌手們竟然無一出現。

最奢侈的亮相出現在晚會最后一個節目《難忘今宵》中，參加合唱的有李谷一、蔣大為、蔡國慶、關牧村，這樣的陣容，比照往屆顯得頗為奢侈，不免讓人覺得象征意義大于實際需要。

其實民歌手們的境遇轉折點，實際出現在2013年8月。中宣部、財政部、文化部、審計署、國家新聞出版廣電總局聯合下發了《關于制止豪華鋪張、提倡節儉辦晚會的通知》（以下簡稱《通知》）。該通知明確指出“要加強電視文藝晚會播出和宣傳的管理，對上星綜合頻道播出電視文藝晚會實行總量調控，避免晚會播出扎堆”。

雖然“千歌一面”“千人一嗓”是人們對民歌界的共同認識，但民歌手存在的必要性卻毋庸置疑。各種官方演出必須為民歌保證足夠的空間（受人矚目的春晚便是代表）。因為足夠多的“民歌手”的戲份，可以保證政治上的安全和上進，進而在嚴格的審查制度下保證晚會節目的安全。

《通知》下發之后，人們逐漸發現，民歌手的遇冷，并不是春晚一臺晚會的獨有現象。隨著時間的推移，那些知名民歌手們，無論是登臺亮相的機會，還是見諸報端的頻率，都始終沒有恢復到公眾往年所熟悉的程度。

公權澆灌之下

民歌手的集體沉寂，集中于2013年下半年至2014年上半年，確切地說是在十八屆三中全會之后，中央反腐的持續深入之時，由此可見，與反腐風暴不無關系。

大多數民歌手隸屬于文工團系統，邊唱歌，邊從政，由此不乏和高官過從甚密者，給了公眾很大的想象空間。事實上，民歌手陷入貪腐丑聞的案例，也是許多人一直以來茶余飯后的談資。

2013年11月7日，原中國鐵路文工團歌唱女演員羅菲，在北京市二中院出庭受審。她被控掩飾、隱瞞張曙光的受賄犯罪所得共計198萬余元，涉嫌掩飾、隱瞞犯罪所得罪。羅菲當庭認罪。

2013年11月21日，國家安監總局透露，中國煤礦文工團團長張成祥被雙規，已免去其職務。他受賄人民幣1343萬，美元13萬，歐元2.5萬。在黑龍江、大連、海南、北京有多套住房。

除去見諸報端，公開于媒體之上的貪腐案件之外，知名民歌手陷入貪腐案件的流言和傳聞雖未經證實，卻為人樂道。

為何“達摩克利斯之劍”偏偏懸在民歌手們的頭頂？原因或許很多，卻終究難逃一個“利”字。

流行歌手通過發專輯、跑通告、搞商演來盈利，民歌手則無需擔心這些，他們多在體制懷抱內。總政、空政、海政、二炮、武警五家文工團為最高級別，下屬演員水平和知名度亦最高，譬如閻維文、譚晶等屬總政文工團，宋祖英、呂薇等屬海政文工團，陳思思、李丹陽等屬二炮文工團。他們保持曝光的方式是，上晚會、去慰問和開兩會。

體制內種種好處無需贅言，眾人皆心知肚明。其“頭銜”既是保障，又可為商演加分，基本上是兩邊甜頭都占。總政、二炮等各類國有院團每年得到的政府補貼約50.06億元，是民營團體的二十多倍。最重要的一條是可與高官暗通款曲，以演唱“主旋律歌曲”出名的“民族唱法歌唱家”們更容易受到統治階層的青睞。以湯燦為例，她本就是東方歌舞團的演員，在“成名成家”后，于2010年加入戰友文工團取得了大校軍銜。本來已經在市場上很吃得開，卻仍然要給自己加上一套軍職的束縛。

由于嚴重依賴于“財政出資或攤派資金”，體制內的民歌手們自然一切要以政治演出任務為先，漸漸和大眾市場脫鉤。加之《通知》對于各類公費文藝演出的限制和打擊，民歌手們的集體“隱形”就不足為怪了。

作為政策風向標的民歌手們，或許會經歷相當長時間的沉寂，比任何人想象的都要長。