代表正義原諒你

July

不同于韓劇的過(guò)度包裝，韓國(guó)電影在保留生存原生態(tài)上的生猛做派，是會(huì)讓人從心底里懷有一份敬意的。得益于成熟的運(yùn)作機(jī)制和標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，韓國(guó)電影在描述人情之廣、人情之深上鞭辟入里，在揭露社會(huì)的陰暗面方面毫不避諱或手軟，簡(jiǎn)直令友邦驚羨不已。

《恐怖直播》、《素媛》、《熔爐》，一部部影片帶領(lǐng)觀眾直面慘淡人生，洞見(jiàn)社會(huì)陰暗面，飽嘗人情的濃烈。賺飽眼淚之后，還如明鏡高懸，折射社會(huì)的種種不公和國(guó)家環(huán)境的扭曲。在“觀看電影是國(guó)民的應(yīng)盡義務(wù)而不是娛樂(lè)行為”的韓國(guó)，勇涉政治敏感區(qū)的電影，不乏社會(huì)職能與藝術(shù)價(jià)值兼得之作—用文藝的藥來(lái)醫(yī)治社會(huì)和人心的病，這個(gè)理想在鄰國(guó)的土壤上，得到了最大限度的實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)然，比起上述振聾發(fā)聵的作品，《七號(hào)房的禮物》溫和了許多。情節(jié)可謂俗套：男主角李龍久（柳承龍飾）在權(quán)力的壓榨下，背上誘拐強(qiáng)奸女童的罪名，服刑多年后，沉冤最終昭雪。人物逃不出“定語(yǔ)”套路：智障的父親、天真的女兒、邊緣化的盟（獄）友、陰鷙歹毒的局長(zhǎng)、古道熱腸的科長(zhǎng)。沒(méi)有宣泄煽情的潑墨如灑和快意恩仇的復(fù)仇情節(jié)，用笑點(diǎn)“勾引”眼淚，比起暴力美學(xué)和絕望史詩(shī)，它輕盈得充滿了討巧的商業(yè)味道。票房的勝利也說(shuō)明了這點(diǎn)。該片去年上映，成為韓國(guó)史上最高票房的喜劇，榮登影史票房榜前三。

商業(yè)和藝術(shù)訴求從來(lái)不是矛盾的。電影將親情描寫(xiě)到了極致，就算以虛構(gòu)為前提，我們可以對(duì)任何奇情審美疲勞，也無(wú)法對(duì)親情熟視無(wú)睹。對(duì)柳承龍來(lái)說(shuō)，他不用飆演技，只要把自己想象成一個(gè)父親就好了。同時(shí)，影片針砭時(shí)弊的攻擊力也不含糊：針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，人權(quán)被漠視和踐踏，弱勢(shì)群體尊嚴(yán)得不到保障，無(wú)處不在的階級(jí)碾軋和迫害，正義無(wú)處伸張的司法體制；針對(duì)個(gè)體人性，權(quán)貴玩弄權(quán)勢(shì)帶來(lái)的變態(tài)快感，個(gè)人暴戾情緒的病態(tài)嫁禍，皆有指涉。

李龍久屢屢碰壁，卻始終用稚童的思維去瓦解世界的冷硬：為黑幫獄友擋刀贏來(lái)了友誼，拿命救人贏得了信任。還沒(méi)有學(xué)會(huì)撒謊這種“高級(jí)”伎倆的他，出于舐?tīng)偬煨钥赶轮刈铩Ｃ鎸?duì)這一切，導(dǎo)演筆觸透出的寬容恰如未經(jīng)社會(huì)毒素侵染的寬容，電影溫柔地?fù)嵊|著觀眾的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，令人發(fā)指的行徑在溫情的屏障下反襯得更加齷齪骯臟。

一個(gè)至善的追求，換來(lái)至毒的惡果，本該充滿壓抑和憤懣，但全片找不到半點(diǎn)灰蒙色調(diào)。其實(shí)，這部電影里滿含情緒的細(xì)節(jié)符號(hào)也比比皆是：美少女戰(zhàn)士書(shū)包、門上的字條、牢房里剪出來(lái)的星月燈罩，還有反復(fù)提及的卡通片臺(tái)詞“代表正義消滅你”，只不過(guò)它們服帖地構(gòu)成了情節(jié)和情緒的推動(dòng)元素。

影片甚至還被套上烏托邦的罩子：監(jiān)獄成了小女孩的游樂(lè)場(chǎng)，父女同乘的熱氣球差點(diǎn)飛出了監(jiān)獄警戒線……在某些人眼中，這些涂抹童話色彩的片段是讓電影“變味”的敗筆。但我認(rèn)為，恰恰是這些成就了套路之外的不俗。悲劇的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)方式，我們?cè)凇杜松竦拿詫m》、《孔雀》、《被嫌棄的松子的一生》早有領(lǐng)教，于困厄的現(xiàn)實(shí)中尋思一點(diǎn)超然的寄托，可寄托最終不能帶來(lái)解脫—那是猶如“星星是窮人的鉆石”般的悲劇美。

女兒長(zhǎng)大成了律師，重回當(dāng)年的法庭，為已逝父親推翻孱弱的“罪證”。令人震撼更令人唏噓的是：如果當(dāng)年哪怕一個(gè)稍有良知的律師站出來(lái)，他就不會(huì)像待宰的羔羊在權(quán)力的砧板上任由宰割。當(dāng)我們面對(duì)真正生活在底層的人們，應(yīng)該感到慚愧—沒(méi)有資格評(píng)斷或施以同情的慚愧。李龍久出于恐懼，對(duì)戕害他的人說(shuō)著“對(duì)不起”，挺他的科長(zhǎng)反復(fù)嘶吼：“你沒(méi)有什么對(duì)不起別人的，是他們對(duì)不起你。”斯人已逝、復(fù)仇無(wú)門，當(dāng)“代表正義消滅你”變成“代表正義原諒你”，是接受，也是放下。女兒為他贏回的人格和尊嚴(yán)，也許不如時(shí)空交疊中的假想擁抱更有分量。經(jīng)年之后，面對(duì)復(fù)雜又斑駁的情感，只有心酸。

憤怒和悲傷都是太間接的情緒，只有心酸，是電影投射到現(xiàn)實(shí)世界才能產(chǎn)生的后遺癥：悲傷出于本能，心酸出于反思。