鍘世美·罵后娘·打小三

潘采夫

專欄作家，媒體人。

男人、原配、小三在生活與影視中，如男人酒桌上的老虎杠子雞、獵人美女熊，是最基本的娛樂素材。獵人打熊、熊吃美女、美女放倒獵人是規定好的套路，美女把熊放倒人們不答應，熊吃了獵人也犯了天條，游戲就這么被規定了，同時也種在心里，如果改掉規則，人們就不會玩。

在出軌那些事里，小三基本法也被早早寫好，原配必然住在上游，小三位置低到了入海口，男人在其間狼奔豕突，自由度自己掌握。原配的角色發揮余地最小，想不當秦香蓮人民不答應，她要敢說一句Who cares肯定炸鍋，直到考證出原配也是小三，人們才會長吁一口氣，感覺真理還在自己手里。小三的角色也恒定不變，男人則擁有極大的自由裁量權。這些規則被統稱為道德。

在出軌那些事里，小三基本法也被早早寫好，原配必然住在上游，小三位置低到了入海口，男人在其間狼奔豕突，自由度自己掌握。

小時候我們村有三個戲園子，各種豫劇老戲不斷上演。我喜歡看打戲，《秦香蓮》也湊合，秦香蓮一開哭腔我們就趴地上玩，等王朝馬漢出來老包準備鍘人，小孩兒們一哄而起精神倍爽，萬惡的陳世美就要倒血霉了。老太太們喜歡聽秦香蓮唱，大青衣在臺上下著小雨，老太太們在臺下抹著手帕，眼淚鼻涕匯成了一條河。鍘完陳世美，老太太才心滿意足挪著小腳回家做飯。

我最愛看的戲是《卷席筒》，雖然不打卻很滑稽。小蒼娃跟他哥同父異母，蒼娃親娘是他哥哥的后娘，后娘毒死老公，虐待養子，誣陷兒媳婦，多虧小蒼娃伸張正義，大義滅親娘，救出嫂子。看戲的時候，我只顧研究蒼娃怎么把自己裹在草席中裝死，心里佩服得不得了，可全體婦女同志又不行了，邊哭蒼娃邊詛咒后娘不得好死。后娘不死掉，戲班子別想吃午飯，爺爺說這叫“不鍘奸臣不剎戲。”

后來住城里上中學，有次跟爺爺看電視，電視里放的是《鞭打蘆花》，孔子學生閔子騫的故事，還入選了二十四孝。劇情簡直變態，父親外出會友，閔子騫給父親駕車，因天太冷手顫馬鞭落地，父親怒了用鞭子抽他，衣服竟被抽破飛出蘆葦花來，父親再剝他弟弟的衣服，里面是上等棉花。父親才知道是閔子騫的繼母干的，于是怒寫休書，閔子騫反為繼母求情，說“母在一子單，母去三子寒”。感動了繼母，全家過起了幸福的生活。

當時對劇情不了解，我漸漸入了戲，那唱腔實在太過凄慘，再配上哀婉的弦子，藝術感染力超級強大，我半途跑到廚房哭得有點缺氧。我爺爺也沒好哪兒去，他忘了找手帕，眼淚和著清水鼻涕一直垂到胸前，還隨著哭勁兒有韻律地抖動。

看完這樣的戲，你心里不能不憋著一句話：后娘真特么不是個東西。所以在農村，給人當后娘是一大忌諱，結果也往往不好。經常聽到哪個村有個養子，長大成人后就離家出走，無一例外口號是“找親娘去”。

而在文章、馬伊琍、姚笛這個劇里面，姚笛就成了那個后娘，難道人們了解姚笛嗎？人們只知道她演過新版《紅樓夢》，傳說她被某老板包養，為跟文章好拋棄了七年男友，現在文章浪子勇回頭，馬伊琍且行且珍惜，沉默的姚笛成了眾矢之的。規則決定了姚笛是個肇事者，因為她的角色是演小三。

安娜·卡列尼娜的原型是托爾斯泰一個鄰居的情婦，她被情夫拋棄后臥軌自殺，托爾斯泰老爺子寫書之初，對她也沒什么感情，但當筆觸進入這個女人的世界，托老爺子對安娜·卡列尼娜的同情與理解越來越深，說不幸的家庭各有各的不幸。

本來是一出悲劇，但在有些人的腦子里，你只能找到一塊三角板。人們最喜歡的事不是了解真相，不關心什么不幸，也不關心事件里的人，他們最熱愛的事情是當一個平庸的導演，給戲劇粗暴地劃分角色，所有的戲都只有三個角色。于是，所有此類事件都被編成了同一部戲：《打小三》。鍘世美、罵后娘、打小三，這三樣都是廣大群眾喜聞樂見的民間運動。