跳出體制，有一種裸奔的感覺

記者：如你所言，《中國好男兒》集合了燦星制作、電視湘軍、廣東衛視的優勢基因，具體是怎樣的一種融合？

張一蓓：其實就是大家工作風格不同、工作習慣不一樣，我來星空一年多，一直處于磨合期。之前我是在電視湘軍的系統下長大，而燦星是脫胎于SMG東方衛視，后來因為《中國達人秀》《中國好聲音》這一系列節目，形成了非常強烈的風格，這個背后的磨合挺好玩的，其中過程比“好聲音”都要好看。廣東臺是一個體制內的電視臺，燦星是體制外的專業公司，而我們又是不想待在體制內而跳到市場上，所以這個項目在溝通上成本巨大，當然溝通中我們也學到很多東西，收獲很大，改變很多。

記者：對你個人而言，從湖南臺這種比較靈活的體制內跳出來，現在是否感覺處于更能大展拳腳的狀態？

張一蓓：一方面，你更自由了，另一方面對你束縛更多。自由度體現在，我不僅僅是給芒果臺做節目的團隊，我還可以給央視做，給浙江衛視做，給廣東衛視做，甚至可以給網絡視頻做。束縛更多是，到了公司以后你不可以失敗，公司要賺錢，我就是做自己有把握的事情，絕對不會為了創新去創新，這就跟以前湖南臺特別不同。湖南臺對節目的需求量很大，歡迎各種各樣奇奇怪怪的新節目新想法，我們以前在湖南臺，屬于很青春熱血的拼勁兒，到了市場上之后，是要學會穩重，所以很有挑戰。

記者：《中國好男兒》的表演內容、賽制有點像《中國達人秀》，在評判的角度和最終發展方向上有何不同？

張一蓓：從才藝的豐富性上來說，二者是相像的。“達人秀”是草根選手文藝夢想的完結，來到這個舞臺就夢想成真，但“好男兒”是一個beginning，所有選手都是從這里起步。在這個節目中，我們開啟它，發掘他的潛力，在短時間里對他進行培訓，讓大家看到他驚人的上升空間，但是他未來能不能走好，是一個很長的過程。所以我們特別不支持通過這個節目一夜成名，我們傳遞出來的基調是，你到這個節目來，我幫你出發，告訴你前面會遇到什么困難，先演示一遍給你看，讓你知道以后的路很長很艱辛。我們覺得這是跟男人的人生是相符合的，我們反對選出來之后，到處接商演、賺錢，這不是我們的目的。

記者：燦星一直有產業鏈的思維，《中國好男兒》在這方面會有哪些進一步的推進？

張一蓓：我們跟郭敬明合作恰恰是因為雙方在各自產業鏈上找到了共同點。他拍電影拍出了很多心得，正好他很想給新電影選角，我們都希望發掘那種有潛力、有人氣、愿意拼搏的、心態端正的有才華的帥哥，所以就一拍即合。這就是我們非常清晰的產業鏈布局，選出來的孩子不僅馬上可以上郭敬明的電影，而且在廣東臺投資的很多大劇都可以參加，比如《黃埔軍?！?，包括星空也一直想嘗試往影視圈踏足，前景很好。

記者：《中國好男兒》的導師組合有什么特別的考慮？

張一蓓：我們的口號是“耀自己”、“耀時代”，主旨是不僅要榮耀自己、榮耀你的父輩，而且要榮耀這個時代，這三個評委都做到了。首先，劉曉慶經歷了那么跌宕起伏的人生依然屹立不倒，你就知道她的內心有多強大，我們推崇這種敢于做真實自我的價值觀。郭敬明是另外一個領域的劉曉慶，很年輕就出名，一直飽受非議，但是扛得住這些壓力，堅持做自己喜歡的事情。伊能靜是偶像團體出身，從小就自己去漂泊去日本，很獨立、很堅強，是全能藝人，又知性有才，而且也是非常好的評委。

記者：作為制作方，你希望這檔節目達到什么樣的高度？

張一蓓：我對高度沒有什么期許，我很怕大家對這個節目期待過高。當我們從湖南衛視跳出來之后，不再有一個優勢平臺撐腰時，真的有一種裸奔的感覺，比以前學會了謙卑，比以前學會了謙虛。像“好男兒”這類型的節目國際上沒有成功模式可言，所以我真的很緊張，怕說這是下一個“快樂男聲”。不是說我們沒信心，只是我們對成功懷有足夠的敬畏，我覺得“現象級”的節目，需要天時地利人和，是要順應天意的，所以我要做的就是竭盡全力。我告訴團隊成員，第一我沒有收視要求，第二沒有排名要求，我對大家唯一的要求就是，每個人在這個節目里都有長足的進步，很多東西是算不出來的，也是規劃不出來的。

（蔡旻?。?/p>