綜藝“大招”

呂雁

社會(huì)議題帶給綜藝節(jié)目持續(xù)生命力。

當(dāng)前中國(guó)大陸電視爆款莫過(guò)于《中國(guó)好聲音》《爸爸去哪兒》。

什么原因讓它們持續(xù)火爆？除了制作精良，嘉賓選擇準(zhǔn)確，斥資不菲的因素外，業(yè)內(nèi)人普遍看好的是社會(huì)話題和娛樂(lè)元素的完美結(jié)合，而且普遍認(rèn)同社會(huì)議題帶給綜藝節(jié)目持續(xù)生命力的新綜藝趨勢(shì)。

無(wú)論純娛樂(lè)還是走心范，無(wú)論大型晚會(huì)還是小型訪談，無(wú)論棚內(nèi)模式還是戶外紀(jì)實(shí)，一檔電視節(jié)目的極度火爆都是社會(huì)趨勢(shì)的反映。30年前的央視春晚，25年前的《正大綜藝》， 20年的《焦點(diǎn)訪談》，18年前的《快樂(lè)大本營(yíng)》，8年前的《超級(jí)女聲》，3年前的《非誠(chéng)勿擾》《中國(guó)達(dá)人秀》，2年前的《中國(guó)好聲音》，1年前的《我是歌手》《爸爸去哪兒》這些中國(guó)大陸標(biāo)志性節(jié)目的火爆，無(wú)不暗含當(dāng)時(shí)深刻的社會(huì)變遷，無(wú)不切中國(guó)民求樂(lè)、求真、求公平、求放松、求夢(mèng)想、求實(shí)力、求成功、求教子有方、求獨(dú)門(mén)絕技的種種大眾心態(tài)。所謂切中國(guó)民心態(tài)引起共鳴就切中了綜藝節(jié)目的命門(mén)，也應(yīng)了海涅所言“換一個(gè)時(shí)代，換一批鳥(niǎo)”。

那個(gè)節(jié)目中叫馬諾的女子，“寧肯在寶馬里哭也不肯在單車后笑”，此言一出，如同一幅浮士繪，刻畫(huà)出活生生的金錢崇拜社會(huì)眾生相，也擊中這個(gè)時(shí)代最脆弱的軟肋。同樣，《爸爸去哪兒》除了明星耀眼，萌娃可人，無(wú)數(shù)為人父母者都在電視里照見(jiàn)自己的育子方法，誰(shuí)又能說(shuō)，它與中國(guó)父親普遍缺席孩子成長(zhǎng)教育和當(dāng)今中國(guó)社會(huì)眾多家庭不擅溝通，眾多父親普遍因工作壓力大亦或常常流連在外難歸家庭的現(xiàn)實(shí)不無(wú)關(guān)系呢？

電視不過(guò)是觀眾另一個(gè)代言罷了。就連此檔節(jié)目的制片人——4歲孩子的父親謝滌葵也表示節(jié)目火爆的原因是對(duì)中國(guó)長(zhǎng)期“女主內(nèi)、男主外”文化中存在“父親角色失位”的重新審視。”

也許，對(duì)于電視綜藝而言，舞臺(tái)很炫，嘉賓給力，陣丈強(qiáng)大，并非成就一檔完整的品質(zhì)上佳節(jié)目的首要因素。決定節(jié)目成功與否的關(guān)鍵其實(shí)與制作人對(duì)社會(huì)趨勢(shì)的判斷密不可分。成就節(jié)目的內(nèi)容千千萬(wàn)，而遴選的內(nèi)容若與觀眾無(wú)關(guān)，觀眾又何必買賬？此所謂“盲目就會(huì)放肆，懂得判斷選擇就會(huì)克制”。

但今時(shí)今日，“克制”很難。一個(gè)節(jié)目火了，就有眾多同類一哄而上，跟風(fēng)問(wèn)題并不會(huì)因?yàn)槟稠?xiàng)行政命令而令行禁止。這個(gè)國(guó)內(nèi)熒屏最尷尬的局面仍然無(wú)解，這恐怕是關(guān)于中國(guó)電視另外一個(gè)“焦點(diǎn)訪談”。或許，以此做個(gè)娛樂(lè)節(jié)目也會(huì)火上一把？玩笑。