古代玉器上的翅羽紋（下）

丁哲　李吳

（接上期）

元代

元代琢玉既有簡約粗獷、不拘小節(jié)的特征，具蒙古人健壯豪放之氣魄；又有受中亞伊斯蘭紋樣影響，精碾細磨、細膩繁密的風格，可謂粗放疏朗與精細密實兼?zhèn)洹４似谒谓鹨詠淼某嵊鸺y得到了長足的發(fā)展，紋樣形態(tài)趨于復(fù)雜，組織結(jié)構(gòu)更加成熟，加之流行深雕重刻以及斜刀碾琢，開始大量使用細密的平行短斜線，使得元代翅羽紋亦頗有特色，大致可區(qū)分為以下五類：

第一類，分區(qū)直線紋。河北石家莊后太保村出土的一件鳳形玉簪首（圖17），長5.6厘米。鳳首有冠飾，眼部細長，雙翅欲展，鏤雕花紋的尾部微翹。頭部與雙翅的羽毛，皆以單陰線刻劃，雕工粗獷，不拘小節(jié)。

第二類，斜刀深雕的隱起瓣狀翅羽紋，分兩至三區(qū)，此類多見于春水題材玉器之上。以斜刀雕琢翅羽，始見于宋金時期，但元代的瓣狀羽毛單元較前期狹長。如內(nèi)蒙古通遼博物館收藏的一件鶻攫天鵝紋玉飾（圖18），長8.3厘米，寬7.2厘米。青白玉。橢圓形環(huán)托，多層鏤雕與浮雕巧妙結(jié)合，雕琢出海東青（捕）天鵝的“春水”圖案。以飄動的蘆葉和水草為背景，天鵝形體高大肥碩，雙翅奮展，長頸前伸，嘴部微張，海東青體形瘦小，右翅彎曲，左翅展開作昂首回眸狀，雙爪抓攫天鵝腦部。天鵝雙翅琢有兩區(qū)羽狀紋，系斜碾而就，排列整齊，質(zhì)感強烈，極具寫實風格。此類中亦有在瓣狀羽毛表面加琢平行短斜陰線者，為前期所未見，如江蘇無錫錢裕夫婦合葬墓出土的鶻攫天鵝紋玉飾（圖19），長8.3厘米，寬6.7厘米，厚2.2厘米。青白玉，通體遍布土沁及灰斑。在橢圓形環(huán)托上鏤雕、浮雕出鶻捕天鵝的“春水”紋飾。此器圖案層次豐富，構(gòu)圖飽滿，疏密有致，立體動感很強。

第三類，覆羽用內(nèi)填箭頭狀細線的扇形鱗片紋表示；翼羽為平行直線或弧線（瓣狀羽）。如上海嘉定法華塔地宮出土的一件玉鵝（圖20），高2.3厘米，寬3厘米，厚0.6厘米。青白玉。鵝作回首理羽狀，圓眼，尖喙，長頸，軀體肥碩，雙爪貼腹隱起，雙翅緊收。翅根部刻出扇形羽片，上琢葉脈紋，中部以一列平行短線為界，后部刻出整齊的平行陰線，亦有在翼羽兩兩線問添加細密平行短斜線者。內(nèi)蒙古敖漢旗博物館收藏的一件天鵝穿荷蓮紋玉飾（圖21）長6.5厘米，寬5.5厘米，厚1.8厘米。青白玉。橢圓形，正面為一天鵝游于蓮花、蘆草之間，天鵝翅羽雕琢較細膩。

第四類，覆羽用填有箭頭狀細線的網(wǎng)格紋表示，翼羽為平行直線或弧線（瓣狀羽），抑或在兩線問刻飾密集平行短斜線。可參考陜西長安上塔坡村出土的一件玉鳳（圖22），長6.5厘米，高4.3厘米，厚1.4厘米。白玉。扁平體，兩面紋樣相同。透雕作回首展翅歧尾的鳳鳥，淺坑狀圓眼，尖嘴，翅根部刻飾方格紋，內(nèi)有陰刻箭頭紋，以中部陰刻雙鉤弧線為界欄，外側(cè)陰刻由對稱平行斜線組成的葉脈紋。

第五類，翅根部刻劃網(wǎng)格紋表示覆羽，中后部為一到兩層平行陰線以作翼羽。陜西西安南郊何家村出土的四件玉雁（圖23），長2.8～4.5厘米，高2.8～3.4厘米，厚0.6厘米。青白玉，表面有灰白色沁斑。半圓雕，背面均有一對隧孔。四只雁形態(tài)各異，或振翅欲飛，或滑翔著地，或佇立眺望，或回首顧盼。雁圓眼、尖嘴、長頸、短尾。身上羽毛用單陰線勾勒，翅膀陰刻網(wǎng)格、平行直線，羽紋式樣概括凝練，刀工簡潔明快。

明代

明代玉器在雕琢風格上，呈現(xiàn)出早、中、晚三個時期的階段性變化。明代早期玉器受宋元遺風影響，尚有一些較為精致者，但簡括潦草之做工已日趨盛行，這在玉器翅羽紋上有所反映，下面以五組器物對此期翅羽紋進行簡單介紹：

其一，天鵝穿荷蓮紋玉飾（圖24）長3.9厘米，寬4厘米。白玉略泛黃。近橢圓形，正面弧凸，以鏤空加飾陰線雕刻而成。畫面主要由天鵝與蓮花、水草等構(gòu)成，荷花盛開，莖蔓與水草交錯纏繞，天鵝圓眼，曲頸前伸，攏翅俯沖。天鵝通體雕琢羽毛，翅覆羽、翼羽分別用內(nèi)填箭頭狀細線的扇形鱗片紋和數(shù)綹密集平行短斜線表示，給人一種刻劃細致但神形略差之感。上海龍華鄉(xiāng)三隊明嘉靖年問墓葬出土。

其二，鶻攫天鵝紋玉飾（圖25）長5.5厘米，寬3.3厘米，厚1.4厘米。青白玉。器體呈彎月形，正面在邊框內(nèi)，鏤雕一天鵝俯身沖向蘆葦叢中，海東青落于天鵝頸部，欲琢其腦。天鵝軀干密布菱格葉脈紋，翅覆羽為加琢短直線的菱格紋刻飾，短線均與菱形對角線平行，翼羽為數(shù)綹細密的平行短斜線紋，尾羽亦用葉脈紋表現(xiàn)。背面邊緣一側(cè)陰刻“大明宣德年制”款，另一側(cè)有“御用監(jiān)造”款。北京故宮博物院收藏。

其三，玉鳳（圖26）左：長3.95厘米，寬2.54厘米，厚0.4厘米；右：長2.83厘米，寬1.8厘米，厚O.2厘米。青白玉，局部有灰白色沁痕和綠色銅銹。透雕扁平體，大件作回首展翅狀，小件為展翅飛翔形。雙翅皆刻數(shù)組短平行線，滿密而整齊，每組間有斜刀碾出的寬槽為界。安徽嘉山板橋隴西恭獻王李貞夫婦墓出土。

其四，鴛鴦形玉佩（圖27）高7厘米，寬6.3厘米，厚0.3～1.3厘米。器略呈橢圓形，正面微凸，背面平，上薄下厚，其上方雕出一對鴛鴦做戲水狀，下部為荷葉形。鴛鴦翅膀以陰刻網(wǎng)格紋、平行短線為飾，形態(tài)簡略，做工草率。湖北鐘祥梁莊王墓出土。

其五，鳳紋玉珩（圖28）長8.2厘米，寬4.1厘米，厚0.2厘米。青玉，表面大部分沁為白色。扁片云頭形。正面陰線鐫刻鳳紋，鳳昂首翹尾，展翅飛翔。以略顯弧曲的陰線交錯而成的長方形網(wǎng)格紋作為覆羽，翼羽則用平行直線表示。此類翅羽紋極其簡略，雕工亦潦草，常見歧出、過界、錯刀等工藝上的瑕疵。其初現(xiàn)于明早期，在中晚期依舊流行，是明代特有的一種形式，僅見裝飾于組玉佩的各種構(gòu)件器表。河南上蔡金井吳村順陽王墓出土。

明代中晚期翅羽紋風格發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，形態(tài)日趨程式化、圖案化，立體感較差。如甘肅蘭州上西園彭澤墓出土的雉雞牡丹紋玉帶飾（圖29），長6～7.6厘米，寬3.3厘米，厚0.6厘米。青玉。鏤雕雉雞嬉戲于牡丹叢中。雉雞翅膀刻飾網(wǎng)格紋、平行線，紋樣簡單省略。

在大量傳世明代玉器中尚有一些翅羽紋式樣，由于缺少考古資料比對，故無法確定其細致年代分期歸屬。覆羽為細碎的扇形鱗片紋、網(wǎng)格紋，鱗片內(nèi)多無紋飾；攏翅者常見，其翼羽多為瓣狀，末端匯聚于翅尖，展翅者翼羽則用平行直線表示；翼羽兩線間常加琢密集平行短斜線（圖30-32）。

清代

清代翅羽紋繁縟細密，層次豐富而分明，布局規(guī)整也協(xié)調(diào)。工藝精致細膩，碾磨光潤，陰刻線條圓熟，藏鋒不露，且連貫性較好，一氣呵成，斜刀法、剔地法雕琢的紋樣亦被大量使用。此期覆羽以扇形鱗片紋或網(wǎng)格紋為主，鱗片羽內(nèi)常填有箭頭紋；翼羽多作雙區(qū)陰刻或浮雕瓣狀，末端大多匯聚于翅尖，表面往往加琢密集平行短斜線（圖33 34）。下面結(jié)合三件器物對此期翅羽紋進行介紹：

其一，玉雕雙鵝銜蓮（圖35）高3.6厘米，寬6.2厘米。青白玉，有褐色沁斑。圓雕，雙鵝并體，作回首銜蓮狀。鵝圓眼，體形肥碩，三角形鵝蹼緊貼腹下，雙翅收攏，陰刻菱形網(wǎng)格紋和平行短斜線紋表示翅羽。上海市陜西北路清墓出土。

其二，玉雕雙鶴（圖36）長14.2厘米，寬4.4厘米，高9.7厘米。青白玉，整塊玉料圓雕而就。雙鶴一大一小，皆臥姿，圓眼長喙，攏翅，雙腿藏于腹下，尾下垂，翅膀上的紋飾繁縟復(fù)雜，以鱗片紋作覆羽，兩層瓣狀羽毛為翼羽，末端聚攏尖收，鱗片、瓣羽內(nèi)亦裝飾細密的紋樣。大鶴曲頸回首，頭微昂，口銜一靈芝；小鶴臥于大鶴身旁，口銜桃枝仰頭于大鶴呼應(yīng)。此器造型生動，琢磨圓潤，體現(xiàn)出一種強烈的質(zhì)感美和造型美。北京藝術(shù)博物館收藏。

其三，玉鴨（圖37）高10.5厘米。青白玉。圓雕，鴨體壯肉肥，圓臀闊胸，頸翅皆短；作回首狀，合翅翹尾，一足踏地，一足向前，似在行走中，其口銜谷梗，梗垂于鴨身，谷葉似飄似搖。此玉鴨裝飾紋樣復(fù)雜細膩，充分反映了清代玉器以繁復(fù)取勝、功以盡致的裝飾特色：鴨身裝飾浮雕仿古勾云紋；翅羽紋層次極為豐富，根部鋪陳密集的鱗片狀羽，中后部分兩區(qū)，每區(qū)由排列整齊的瓣狀羽組成，表面琢有密集的平行細線；尾部則以葉脈紋為飾。北京故宮博物院收藏。

以上對古代玉器中翅羽紋的發(fā)展演變過程進行了大致的梳理，可以發(fā)現(xiàn)各歷史階段紋樣的時代風格是比較鮮明的，但是由于直線紋、網(wǎng)格紋等簡單紋樣的持續(xù)使用，以及明清時期對早期紋飾的普遍模仿，都使我們有必要在考察翅羽紋組合結(jié)構(gòu)的同時，充分注意到歷代琢紋的工藝特征，以及鳳鳥其他部位形態(tài)、玉器的器形，乃至同期其他藝術(shù)品上的鳳鳥紋。只有將各方面的特征綜合起來進行判斷，方能得到科學的鑒定結(jié)論。

（全文完）（責編：蔚蔚）