我思故我畫

李如，著名歷史題材畫家，1960年8月生于昆明市，畢業于西南大學美術學院、中央美術學院壁畫系研究生課程班，曾作為訪問學者在中央美術學院壁畫系進行軍事歷史畫專題創作研。究。中國美術家協會會員，北京昌平姜術家學會主席，現任職中國軍事博物館美術創作室副研究員。

作為中國軍事博物館專業畫家，多年來一直專注于軍事歷史畫的探索、研究。以對歷史和戰爭主題的深刻理解和準確把握及深厚的藝術功力為專業界和觀眾所稱道。著名評論家鄧平祥先生說：“作為新一代軍旅面家，李如力圖在自己的題材中注入現代精神內涵和文化內涵，在形式語言上，李如以一種具有形式力度的寫實語言來表現歷史題材，當之無愧地進入歷史主題和軍事主題表達的前沿。

李如作品的特點氣勢恢弘，大氣磅礴。著名評論家邵大蔽先生說：“李如在繪畫構圖的‘勢上頗下功去，這種‘勢與韻律、節奏在李如的作品中顯得更加鮮明突出……”

李如先生的作品多次在國內外重要展覽中獲獎，中央電視臺CCTV-1、北京電視臺BTV-1曾對其藝術創作進行專題報道，并多次播出其作品。李如先生的作品不僅受到專業界的關注，也受到各大博物館和收藏家們的青睞，作品幾乎被收藏一空。中國歷史博物館、中國軍事博物館、中國民兵博物館、中國人民解放軍總政歌舞團、中國人民解放軍軍樂團、南京大屠殺罹難同胞紀念館、湖南毛澤東同志紀念館、香港特區博物館、澳門特區博物館、四川汶川地震紀念館、四川省聶榮臻元帥紀念館、天津小站練兵博物館、甘肅中國工農紅軍西路軍紀念館、山西大同煤礦紀念館、重慶當代華人藝術館及國內外收藏家都收藏有其作品。在香港蘇富比拍賣公司、北京嘉德拍賣公司、保利拍賣公司等舉辦的拍賣會，李如的作品都有很好的市場表現。2012年被新華網評為“2012北京最受藏界歡迎的年度藝術家”、“2012全國最受藏界關注的年度藝術家”。

著名藝術評論家邵大箴：李如作品的特點氣勢恢弘，大氣磅礴，在繪畫構圖的“勢”上頗下功夫，這種“勢”與韻律、節奏在李如的作品中顯得更加鮮明突出……”

著名藝術評論家鄧平祥：按學術范疇的歸類方法，我們可以從表達方式的角度將李如歸類為寫實表現主義的畫家；從題材內容我們又可以將李如歸類為主題意義的歷史題材畫家和軍事題材畫家。……從簡單的藝術史學觀念出發，人們可能得出：寫實主義繪畫和歷史題材畫、軍事題材之類作品在進人現當代歷史之后，就已經被邊緣化了

這是中國曾經頓為流行而又時髦的觀點。于是中國藝術領域現當代大潮驟起，大有裹脅一切之勢……。而他的怍品沒有為時髦和流俗所裹脅，而是自信地走自己的路

且走得堅定而踏實。在歷史主題和軍事主題的創作過程中，我們看到了藝術怍品與李如精神的某種契合，同時我們在怍品中也感覺到了畫家的精神的升華和人格的確立。更重要的是在這一幅幅作品中，我們可以看到他作為一個藝術家在精神品質上不斷地深化和成熟，在藝術的表達語言上的本體意義的不斷開掘。

李如的作品《魯迅先生》、《第二次國共合作》、《馬克思和馬克思的一次約會》、《雷聲遠去》等作不僅表現了他的藝術思想的超越和成熟，同時也表明他的藝術進入了當代精神的范疇。這是在美學思想和表達語言上的同步拓進，通過這幾幅引人注意的作品，李如當之無愧地進入歷史主題和軍事主題表達的前沿，可以這樣認為，他的這幾幅，作品不僅是對自己的突破和超越，同時也是具有時代高度的作品。這一批作品使李如的創作完全進入了“自律”的境地，從而使主題和表達語言、題材內容和繪畫內容實現了整合。在《魯迅先生》這幅作品中，李如將魯迅形象塑造推到了一個新的深度，表現出魯迅形象在精神性格上的豐富性和獨特性，將魯迅形象作為符號性人格的表達很有層次感和深度感，而在語言上則既自由而又灑脫，在不經意的筆法中，達到了對內在精神的把握；《馬克思和馬克思的一次約會》同樣是一件具有思想高度的作品。在這幅作品中，李如的思想把握是超越“經史”范疇的，這是一個藝術家對思想偉人從自由立場出發的刻畫，可以這樣認為，李如的這幅作品是“馬克思”形象新的詮釋，從中我們可以讀出非常豐富而復雜的歷史信息。

著名美術批評家西沐：反映李如個性與思考高度的，更多地體現在他是畫界的思想者。他的思考更多地鎖定在人與自然、人與社會、人與人、人與自己的關系，是圍繞挖掘人而展開的，以認知人為中心，并把這種認知放在各種關系之中。

一個藝術家，只有他感悟到了、經歷到了、體驗到了、領悟到了，他才會發現，才會在自己的繪畫中深刻地予以表現與表達。李如正是用理性的思考高度去再現歷史，用深刻的簡約去刻畫歷史事件與人物，可以說在這一點上，達成了他知與行的一種統一，為人、為藝，了無做作的痕跡。

著名美術批評家黃丹麾：李如是一個新歷史主義藝術探索者。作為畫家他是一個在思想性和藝術性上完美合璧的典型。他的作品既有歷史的厚重感，又有當代的新鮮感；既有思想深度，又有藝術趣味；既有“鐵肩擔道義”的正義感，又有“舍我其誰”的個性風貌。他在把握藝術的他律性和自律性、藝術的社會功利性和審美主義以及政治意識形態性和審美藝術性之間的關系張弛有度，將藝術的政治性、教育作用、審美作用有機地統一起來，其油畫作品顯示出新歷史主義的美學特征。