李清照前期詞風探析

張紅艷

李清照，號易安居士，宋代杰出的女詞人.其在詩、詞、散文等領(lǐng)域也有成就，但她最擅長的，成就最高的還是詞。她被尊為“婉約之宗”，其詞被譽為”易安體”。清代文學家王士禎之評：“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首。”不同的社會生活和個性心理歷程，使李清照的詞在各個時期表現(xiàn)出迥異的風格。

一、優(yōu)越的家庭環(huán)境下，詞風活潑靈動

李清照前期生活無憂無慮，生活環(huán)境舒適優(yōu)越，家庭完整幸福，所以其前期作品風格比較明快、清新、俊朗，有很多寫閑適之情、愛戀之意、山水之美。如《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤人藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”李清照以她特有的白描手法描寫了她早期少女時代歡快的生活。情趣盎然，境界迷人，寥寥數(shù)語，給人以美的享受。透過這首詞作，我們看到了一位無拘無束、天真爛漫、率真灑脫的少女形象。

前期中一首《如夢令》非常有名：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

非常有韻律的一首小詞，含蓄而且委婉。開頭的“雨疏風驟”概括了昨夜暴風驟雨的情景，也啟迪了下文“試間卷簾人”擔心花兒是否被摧殘。然作者卻不同意卷簾人的回答—“海棠依舊”，自道“知否，知否？應是綠肥紅瘦。”表面上雖是在說花的殘損，經(jīng)一夜的風吹雨打，應該是葉子多了花少了，其實也寫出了作者主觀上紅顏易老的感觸。全詞字面上雖無一“愁”字，但卻在那字里行間透露著一種對人生、對社會的苦悶。特別是“綠肥紅瘦”一語，以“肥”、“瘦”二字描寫出了風雨過后，花葉的外形和意態(tài)。但卻意外有意，可見她表達的婉約。

前期的作品還有《一剪梅》（紅藕香殘玉覃秋）表達了對丈夫的思念。《玉樓春》（紅酥肯放瓊苞碎）借對紅梅未來命運的關(guān)注，寄寓了作者本人因受新舊黨爭株連，朝不保夕的身世之嘆。《點降唇》（跋罷秋千）向人展示了她作為待字少女的內(nèi)心世界。《鶴鴿夭》（暗淡輕黃體性弱）通過對以香取勝的桂花的褒獎，暗示其自身內(nèi)美之所在，也表現(xiàn)了作者那種得意自負的心態(tài)和情緒。

李這時期的詞語言歡樂明快，感情清新自然，具有聰明活潑的率真美。并以女子特有的細膩心理和藝術(shù)手法.成功地開創(chuàng)了一種自然清麗、深婉蘊藉的藝術(shù)境界。

以通俗易懂的白描手法抒寫真性情。

二、幸福美滿的婚后生活，詞風溫馨纏綿

愛情是人生最美好的一章。當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上一層樓，為我們留下了一部愛情經(jīng)典。夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己.情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點——金石研究。像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛情的另一端一愛的甜美。愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來，她在詩作中大膽表露自己的情感，表達了一個新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。如《減字木蘭花》：賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道、奴面不如花面好。云鬢斜替，徒教郎比并看.

婚后不久，趙明誠經(jīng)常要外出游學，為官，這就給多情的李清照帶來極大的悲愁和苦悶，于是把自己的思想感情傾訴于筆瑞，并以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內(nèi)心的情感，因此她的詞就格外真摯細膩，委婉動人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。如《一剪梅》：紅藕香殘玉聳秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自職零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

三、以夸張的手法描寫情思，愁腸欲斷

李清照在詞作大量運用了夸張的手法來表達情感。如《蝶戀花》：“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”詞作寫于宣和三年（公元1121年）秋天，時趙明誠被任命為萊州守，李清照從青州赴萊州途中住宿昌樂縣騷館時寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。詞人通過自青州赴萊州途中的感受，表達希望姐妹寄書東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。詞中“唱到千千遍”以夸張手法，極力渲染離別場面之依依不舍。

《念奴嬌》是描寫閨情的佳作：

蕭條庭院，又抖風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上吉日春寒，簾垂四面，玉蘭千墉倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清戀晨流，新桐初引，多少游意。日高煙數(shù)，更看今日晴未？

此詞書寫春閨懷人之情，而以寒食節(jié)前的“惱人天氣”相烘托使其情感的起伏與天氣的變化在作者精心構(gòu)置的藝術(shù)時空中同步進行，造成情景相生的藝術(shù)效果。其中，“春寒”回應“蕭條”，“簾垂”繽合“門閉”，“新夢”遙接“心事”，細針密線，頗覺工致。篇末宕開一筆，拓出新境：簾外“清露晨梳，新桐初引”，勾起她的游春之意；但隨即又擔心能否云散天晴。用筆忽遠忽近，時開時合，曲盡人物乍喜乍悲，倏陰倏晴的心理變化。

又如《點絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來路。”這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，運用夸張的手法，使人產(chǎn)生一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住總之，特定的社會生活及個性心理歷程對李清照的詞風的影響，使李清照的詞在不同時期呈現(xiàn)出風格迥異的美：由活潑靈動、溫馨纏綿到凄冷孤獨、大丈夫氣。藝術(shù)上更是達到了爐火純青的地步：描寫抒情真摯感人，意境幽美深遠，語言曉暢而富有音樂美，具有很高的美學價值。