淺議網絡文學的前景

黃體輝

摘要：網絡文學是在傳統文化的基礎上發展起來的，也是新近產生的文學，以互聯網為展示平臺和傳播媒介的，借助超文本連接和多媒體演繹等手段來表現的文學作品、類文學文本及含有一部分文學成分的網絡藝術品。網絡文學的體裁、內容以新奇為主，文學性較弱，但隨著時間的積淀，傳統文化的雜糅，正逐漸改變，但由于先天性的獵奇元素，還有很多要解決的問題。新生事物會茁壯成長，健康向上的文學作品會有良好的前景。

關鍵詞：網絡文學；文學性；成長；前景

網絡文學具有多樣性、互動性和知識產權保護困難的特點。其形式可以類似傳統文學，也可以是博文、帖子等非傳統文體。實時回復、實時評論和投票是網絡文學的重要特征。由于網絡文學傳播的便捷，導致知識產權不易受到保護。

一、市場形態

（一）網絡文學想有良好的發展，市場起著舉足輕重的作用，也不能缺少相應制約。起點的重大人事變故攪動了整個網絡文學產業，不僅踢爆盛大文學的“內憂”，也讓盛大看到真正的“外患”：盛大文學難以再一家獨大，網絡文學整個產業版圖正悄然改變。騰訊科技獲悉，低調蓄力已久的騰訊正對旗下文學業務做全新整合，并與原起點創業團隊達成合作，“騰訊文學”開始浮出水面，使網絡文學產業首次產生真正的震動。

用戶付費的形式一直是移動閱讀類應用的主要盈利模式。塔讀作為在線原創文學閱讀平臺，內容大多來自于自己的簽約作者，已有一個近千人的作家團隊。中國產業洞察網《中國網絡文學行業深度調研及投資前景預測報告》中指出，“騰訊文學”涵蓋騰訊網讀書頻道、基于QQ空間的社會化閱讀平臺“QQ讀書”、WAP閱讀平臺“QQ書城”及手機閱讀應用“QQ閱讀”等多個平臺資源，成為騰訊泛娛樂戰略接下來的發力重點之一，整體業務布局統一由騰訊互動娛樂事業群牽頭負責。占據中國50%以上圖書線上市場份額、全球最大的中文網上書店——當當網，也拓展了網絡文學業務。

（二）較有影響的文學網站有“文學城”、“榕樹下”、“中文網絡文學精粹”、“黃金書屋”、“碧海銀沙”、“莽昆侖”等網站。出版的較有影響的網絡文學作品有《第一次親密接觸》（蔡智恒著，知識出版社1999年11月版）、《小妖的網》（周潔茹著，春風文藝出版社2000年4月版）、《告別薇安》（安妮寶貝）著，中國社會科學出版社2000年1月版）、《舊同居時代》（張建等著，中國社會科學出版社2000年1月版）、《智圣東方朔》（龍吟著，作家出版社2000年1月版），《點擊1999》（顧湘著，二十一世紀出版社2000年1月版），“網絡之星”叢書3卷（花城出版社2000年3月版）、“網絡文學”叢書10本（湖北教育出版社2000年1月版）。有評論形容圖書市場將由“讀圖時代”進入“讀網時代”。

二、寫作目的

（一）眾多的文學愛好者為獲得更多認同而創作的作品。作品以小說為主，但可以看到一些很好的詩和散文。文學愛好者想表達自己的思想，通過發帖，用詩、小說、散文的形式獲得認同，通過自己的努力創作出很好的作品。

（二）寫手的創作目的首先是出于愛好，但也抱著一定的功利性。作品中小說占了絕大多數。想寫小說首先是喜歡，通過互聯網，得到了認同，往往會衍生出新的想法，想通過自己的作品獲取報酬。特別是像《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等作品的爆發，作者一夜暴富，觸發了很多寫手的神經，大量超長篇幅的作品相繼問世。

（三）雖首發于網絡，卻以網絡平臺作為進入傳統媒體的跳板。作品也大多是小說。筆者也是網絡寫手，也是通過網絡首發，實現進入傳統媒體的，和筆者一樣想法的不乏其人。

（四）為了表達自己的觀點，看法，感情而在網上寫的作品。大多文學性較弱。體裁比較多樣。網絡文學是快捷的傳播方式，能隨意表達自己的觀點，以及看法，抒發自己的感情。正是隨意的寫，往往會忽略文筆和內容的重要性，造成文學性很弱。

（五）為了推廣自己的公司或是產品。這種就是現在網絡上比較多的軟文。這種說明似的文字根本不具備文學性的，也是占據較多空間而沒建設型的網絡文學。

三、特點

網絡文學以小說為主，寫手年齡大小不一，作者多數是年齡偏小甚至很小的孩子、但有一部分已經寫得出深刻而有內涵、文學性較強的作品。年齡偏小的寫手以抒發感情、獲得認可、互動、提高為主。他們的想法簡單，往往能寫出真摯的作品。但由于在知識、認知、文筆上有所欠缺，寫出來的作品稚嫩，銜接上會有連貫的現象，容易造成作品的不完整，出現很多硬傷。年齡較大的抱著一定的商業動機，在寫作上喜歡跟風，更偏向嘩眾取寵的方向滑去。只要能掙到錢，生拉硬拽的東西很多，并不注重在文學的修養。

四、需要注意的問題

（一）網絡文學一定意義上是青年人的文學，值得熱情關注，應當充分重視。因為據統計，目前國內上網的約5000萬網民中，21歲到40歲的占85%。網絡文學興起的背后是70年代乃至80年代出生的青年作家、以及90年代出生的青年文學愛好者的迅速成長。有人甚至將網絡文學形容為“時代新文化運動的先聲”，網絡文學的興起能夠“吹響新文明的號角”。

（二）網絡文學需要健康說理、鞭辟入里的網絡文藝批評。網絡上關于網絡文學的“e批評”十分熱鬧。這種“e批評”，是指在網上非常普遍的、任何網民都可以張貼上去的評論，可以長篇大論，也可以一句話，一個詞。幾乎所有的重要文藝現象，在網上都有大量的或短或長的“e批評”。但這些評論多數在論壇上不經任何編輯地張貼，隨感式、謾罵式的批評較為常見。

（三）著作權問題是關系到網絡文學發展的一個難點問題。1999年王蒙、畢淑敏等6位作家狀告“北京在線”網站侵權，引起文藝界和網絡界廣泛關注，判決結果引起爭議。六位著名作家狀告“北京在線”網站未經許可將他們享有完全著作權的文學作品，如《堅硬的稀粥》、《一地雞毛》、《死亡預約》、登載到網上，法院判決六作家勝訴。法院判決指出，作品上網是作品傳播的一種新方式，作品的數字化行為本身并不具有著作權法意義上的獨創性，作品載體形式和傳播方式的變化并不影響作者對其作品享有的專有權利。因此，被告未經允許將原告作品上載到因特網上，侵害了原告對其作品享有的使用權和獲得報酬權。被告應停止侵權，在自己的主頁上刊登致歉聲明，并分別賠償原告經濟損失。此案被稱為“中國網絡侵權第一案”，其審理結果對網上著作權保護具有相當深遠的意義。有業內人士認為，過度保護網上版權會阻礙國內網絡的進一步發展，特別是中文網絡信息資源還處于匱乏的階段，現有作品的數字化也是促進我國科技文化傳播的一項重要任務。

解決好網絡文學方面的問題，做好更好的引導，網絡文學會更加健康的成長，盡管網絡文學處在自發、隨意的創始過程中，還難以與傳統的紙上文學相抗衡，許多作品還相當幼稚。但不少網絡文學作者認為，當網絡成為人們更習慣和熟悉的媒體時，網絡文學將成為文學流通的重要方式。本人認為寫手除了提高自己的寫作水平，還得注重自己的維權，再者就是加強自己的文學素養，寫出積極向上的文學作品。