略論李清照詞的藝術特色

李彥輝

摘要：李清照是中國古代文學史上的一穎明星，其詞有兩大特點，一是以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象.從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內灑；二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言，菩于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界.a

關鍵詞：李清照；詩詞；藝術特色

鄭振鐸就曾在《中國文學史》中動情地評價道：“她是獨創一格的，她是獨立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。”她的詞于委婉細膩中一洗以往詞作中嫵媚不實的氣氛，給詞壇帶來清高的意趣、淡遠的情懷、空靈的意境，使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。

一、用淺俗之語，發清新之思

李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著一絲痕跡。她善于運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細，而又意境高遠 。 如《怨王孫》：“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”

“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深秋，觸目所見，秋風陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調，然而接下卻筆觸一轉，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。

詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”的盛景， 但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這里的表現手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說，反婉轉地說是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現了詞人的情懷

二、善用白描手法，抒發真摯情感

李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發真摯感情的重要方法之一。 如《醉花陰 》 ：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。“

詞的上片主要寫獨處的愁苦。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”此二句移情于景、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。“佳節又重陽”，一個“又”字，說明詞人不止一次一個人獨處重陽了。獨自一人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。下片寫思夫的深切。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”原應與丈夫把酒賞菊，共享花香，卻無奈借酒勾起對丈夫更為強烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“愁”字被進一步深化。凄涼的西風吹處，卷簾飛起，簾內的思婦久久凝望著黃花..心在丈夫身上的佳人，因思夫之愁更比黃花瘦。怎一個“愁”字了得！ 詞人善用白描，善于用喻，善于寄情于景于物。“佳節又重陽”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的詩句“每逢佳節倍思親”使愁緒更長；”東籬把酒黃昏后”化用陶淵明”采菊東籬下”的詩句；”有暗香盈袖”一句借用古詩”馨香盈懷袖，路遠莫致之”的詩意，極寫離別之恨.黃花花瓣成絲狀，給人清瘦之感，詞人將自己比作西風中的黃花，兩者在處境上，形貌上都極為切合.此外，詞人還將自己的愁緒寄托薄霧、濃云、瑞腦、玉枕紗櫥、暗香等，使文中雖僅一個“愁”字，卻“愁”遍全篇。這正是白描手法運用的妙處！

三、借真景之美，表心中之情

李清照詞中的景物扣住了“真“字，它既是客觀的自然景物，又是附著有其個人感情色彩的景物，這正合乎王國維提出文字作品的“真景的標準。她的前期生活純真爛漫幸福美滿，這一時期詞中之景物充滿了健康明快的色彩。如《小重山》：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”

這首詞閑適淡雅，表惜春之情，為作者早期作品。小詞將熱烈真摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。

“春到長門春草青”一句，寫作者晨起所見。“長門”，漢代長安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾居此。“江梅”，遺核所生，非經人工栽培，又句直腳梅，也稱野梅，初春開紅白色花。梅可以說是早春的標志。“些子”猶言一些，即少量之意。“未開勻”謂還未普遍開放。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感覺到春天已經來臨。這三句初春美景，寄寓著作嘆春之情。下面接寫飲茶。宋人將茶制成茶餅，飲用時須用茶碾碾成細末，然后煮飲。“碧云籠碾”即講碾茶。“碧云”指茶葉之色。“籠”指茶籠，貯茶之具。“玉成塵”既指將茶碾細，且謂茶葉名貴。“一甌春” 意即一甌春茶。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。上片主要作者茗茶賞景的歡愉之情，輕松優雅。

下片一下過到黃昏，重點寫月。“重門”即多層之門。天剛黃昏，月兒即來與人作伴，淡淡的月光，照稀疏的門簾上，花影掩映，飄散出縷縷幽香，春日的黃昏，是這樣恬靜，這樣香甜，難怪作者止不轉熱烈贊嘆：“好黃昏！”這是“有我之境”，這個“我”就是詞人。正是她，此刻正花前月下徘徊留連，沐浴著月之清輝，呼吸著花之清香。末尾三句點題。“東君”原為日神，后來演變為春神。農歷遇閏年，一年中首尾常有兩個立春日的情況。“二年三度”加重表現痛惜之情。“負東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負，這該令人何等痛惜呢！正因為如此，所以此次歸來，一定要用心地好好度過汴京這一年這個無比美好的春天。下片著重寫作者嘆春又惜春的心情。

總之，李清照是詞史上的一位大家，是宋代詞壇上婉約派的優秀人物，前人推之為“婉約之宗”，她是當之無愧的。她的詞作，在我國古代文學史上占有一席重要地位，博得了人們的極高評價，其藝術成就對后代詞人產生了深遠的影響。她今天僅存的幾十首優美的詞篇，無疑是我國文學藝術園地水不凋謝的花朵，將長久地散發出醉人的馨香。