淺析當代南方花鳥畫造境的追求及其對當下花鳥畫創作的啟示

摘要：什么樣的造境才是南方花鳥畫的最佳狀態呢？筆者以為，畫面既不是逸筆草草的墨戲，也不是客觀描寫的精細之作，而是如宋元花鳥詩意、心境的營造，如崔白之《雙喜圖》、任仁發之《秋水鳧鷖圖》般給人以深沉的感染力，這種意境應是南方花鳥畫造境的最佳狀態。這種狀物的從容的筆墨生成本身便契合了花鳥畫創作過程與觀賞過程的詩情畫意的意境之美。

關鍵詞：當代 南方 花鳥畫 造境 追求 啟示

造境，一般來說是指山水而言，而用于花鳥畫的則較為少見，尤其對于南方花鳥畫來說，更為鮮見。我在南方生活三載，對南方花鳥畫的造境進行了較為深入的研究。目之所見、心之所感，皆與非南方花鳥畫有很大不同。南方在地域、人文、歷史等方面都有著自己的特色。每個人都有自己心目中的理想的南方花鳥畫造境。什么樣的造境才是南方花鳥畫的最佳狀態呢？筆者以為，畫面既不是逸筆草草的墨戲，也不是客觀描寫的精細之作，而是如宋元花鳥詩意、心境的營造，如崔白之《雙喜圖》、任仁發之《秋水鳧鷖圖》般給人以深沉的感染力，這種意境應是南方花鳥畫造境的最佳狀態。這種狀物的從容的筆墨生成本身便契合了花鳥畫創作過程與觀賞過程的詩情畫意的意境之美。畫家筆墨所表現的既自由又不循規蹈矩的輕松與灑脫，又伴隨著某一畫家對花鳥畫在視覺表現中經驗的探索以及技法理念的統一，由嚴謹寫實而走向寫意抒情的寫真，這也是歷代畫家所孜孜以求的價值觀念。

一、當代南方花鳥畫部分畫家造境分析

當代南方花鳥畫，是就畫家所描繪的題材大多是屬南方花木而論，并非指畫家一定集居在南方。他們所表現的題材以南方草木為主，意在塑造南方草木濃郁的地域性及充滿生機與活力的生命意識，人與自然和諧的自然精神。本論文不以任何派別為己見，只選擇部分代表性畫家在南方花鳥畫造境方面所具有的特性加以分析。

1.郭怡孮的大花鳥精神

在南方花鳥畫的造境中，郭怡孮先生以熱帶雨林中的花草植被為題材，通過富于情感和生命的花鳥形象，來表露畫家對自然界、人類社會及其人與生存環境的認識。其認為花鳥要表現生命，不是淺層次的肖似，在追求精神性的同時，作品要有較深的文化內涵。這種大花鳥意識所表現的多不在于形象本身，而在于一種精神和氣質的美。他把花鳥的形象情感融入原始生態之中，并以此作為其花鳥畫造境的理論依據。

郭怡孮先生注重寫生，把精神融入到物象之中，追求色彩的豐富性、平面性，通過色彩的反復疊加來表現層次，畫中用墨被減少到最低的程度。在畫面上以最大限度地發揮色彩的作用，通過色彩的覆蓋、流滯、沖撞、沉積等技法，既保持色彩純度的清晰和穩定，又使色彩相互滲透，從而達到豐富層次的目的。花蕊以精致的工筆描繪，枝葉與背景的烘托則以寫意表現，兩者化合成既似又不似的新花鳥畫程式。其在工筆與寫意，潑墨與重彩，山水與花鳥相契合的兩極間尋找到了一種和諧，也使其以南方熱帶植物為題材的花鳥畫造境作品擁有一種蓬勃的山野之氣和生生不息的精神。

2.何水法的飛揚的花叢

何水法先生繪畫題材廣泛，他以南方山野山花為題材的作品，令人耳目一新。首先表現在形式感上，他滿懷激情地贊頌生活、生命。他的畫面五彩繽紛，給人以蓬勃向上的精神激勵，富有鮮明的時代特色。著眼新的題材會促使畫家探索新的表現技法，實現新的畫面構成。其繪畫構圖打破常規不拘一格，獨闖花鳥新圖式；以滿構圖實現畫面張揚，突出細節，注重近景，著眼于一花一木，盡精致微。或中央突破、兩冀展開；或金雞獨立，天地貫通；或花山樹海，滔滔而來；或立地生枝，一花獨秀，一切以畫面需要、精神需要為轉移，不再拘泥于某種程式。用筆由古法中脫出，而又法無定法，銳意求新，以獨出胸臆、不拘一格之魅力，實現對傳統繪畫精神的固定和發揚。

何水法先生的畫很少拘泥于形式，注重對生活的感受，注重神韻的刻畫和表現。他用傳統筆墨表現現代人的感受，穿插中運用現代構成，注重現代審美，體現與時俱進。他的畫造境以奮發向上，神采昂揚而引人入勝，哪怕是極普通的山野花卉，尋常植物，一花一葉，一經入畫，流光溢彩。墨色恣肆靈動，穿插千變萬化，用色極其絢爛，以其無序令人眼花瞭亂，又以其大格局上的最終收拾而一派巧整，境界宏綽。

3.王晉元的雨林情懷

王晉元先生在南方花鳥造境方面有著自己獨特的表現方式。他的創作靈感來自那神奇美麗的熱帶雨林，那里原始生命的無限生機，讓他盡情地對南疆雨林的植物加以描繪。他以“全景截取”的方式構圖，在空間結構上，多取繁密之體，意在表現熱帶雨林所構成的生態群落。其空間結構的表現使畫面更顯豐富，有主體層面，群落層面，山石層面，在多層空間上，突出主體層面。

作為熱帶雨林花鳥畫的代表人物，他把對熱帶雨林植物的野、奇、艷的感受，以潑墨、線條以及色彩來營造他心中的花鳥世界。其在繁復的空間結構中，展示了畫家以自己的全部感情傾注對原始自然生命的不尋常感覺和體悟。

王晉元先生的花鳥畫帶有工筆寫意風格，但在工筆寫意風格的整體基調中，他還強化了筆墨和裝飾性，這使他的花鳥畫突破了工筆畫的框限，而具有鮮明的地域風格。

4.陳永鏘的鄉土氣息

陳永鏘先生是新嶺南畫派的代表之一，他的南方花鳥畫造境具有濃郁的鄉土氣息，蘊含著質樸感人的力量。陳永鏘注重在整體和概括的寫實造型中傾注親切細膩的情感。他的畫是“畫心”，他只表現心中美好的東西——心情、心思、心緒與心境。

陳永鏘先生的作品致力于塑造，把人物畫的精細刻劃與山水畫的皴法移到花鳥畫中，創造典型，發揮異彩。同時，他把環境也描畫下來。這樣的手法，讓人感受到更真實、更具體的個性之美。其畫面重視整體結構規則；構圖常常躍出傳統花鳥畫的圖式特征。作品運筆用墨深厚剛健，以其純厚的鄉土氣息營造他對南國大地的深厚情感，對南方花鳥畫造境的新詮釋。

5.陳再乾的繁茂和諧

陳再乾先生的作品擁有獨特的南國意象。其作品多以南方花草植物、鳥類為題材，從平凡中，從大自然中，從家鄉的一花、一草、一木中發掘出感人的東西。陳再乾先生常畫南國茂盛而又蔥郁的樹木花朵，他畫街邊的木菠蘿，畫墻角的三角梅，畫嶺南平凡而又奇特的野花奇草，滿紙透著南國陽光雨露的味道。

陳再乾先生講究筆力，注重色墨協調，筆精色妙。他把色彩巧妙地引進其花鳥畫中，充分發揮國畫顏色古雅清淡的特色。他的線條剛健勁挺，作品中常用不同的線條筆法，反復疊加、勾勒，富有節奏和韻律。其作品常用滿構圖使整個畫面厚重、深邃，摒棄了傳統花鳥畫單薄、缺乏生活氣息的一面，畫滿但不滯，顯重卻空靈。

陳再乾先生造型功夫扎實，傳統筆墨精湛，既師法自然，又尊重生活感受，作品飄逸與粗獷，奇幻與渾樸，兼融得非常巧妙。他善于營造南方花鳥那種靜謐與朦朧，如詩一樣的意境與氣韻，他以生動自然的形象表達對人生的體驗，以繁茂的畫面追求厚重、大氣、深邃的自然之貌及完整之美。他的作品造境恬靜優美，表現了花鳥與人，人與自然的高度和諧。

6.周彥生的完美詩境

周彥生先生生活在南粵大自然氛圍中，憑著自己對生活的深切感受，在其筆下的花鳥畫作品，營造了一種令人十分親切感動的嶺南特色，他把對春天的濃厚情懷加以表現，給人以美好的心靈啟迪。他筆下的花草無不蕩漾著溫馨的絲絲心緒，且更多地關注他身邊所見所及的花果草木：紫荊花、三 角梅、叢竹等。這一切無不予人以明麗清新的心理感受。他近期的作品更多地以南方花木的春華秋實為主角，又多了一種文人寫意的氣息。

周彥生先生的作品構圖上氣勢宏偉；用色主要以紅、黃、藍、綠等為不同的調子，明麗單純、清雋、典雅；筆墨上，色線協調貼切。他把在生活中曾打動過自己的情境通過自己的藝術手法加以表現，質樸、率真和坦誠。其作品營構出一種美好的浪漫情懷，也營造著自己對美好的向往，對幸福的祈禱，是詩的意境與完美的藝術形式的充分結合。

二、當代南方花鳥畫造境對當下花鳥畫創作的啟示

南方自然環境的潮濕水氣使材料工具的使用更適合于水墨意境的營造。這種舉目皆是的天然素材也同樣賦予這些畫家水墨語言的親和性選擇，促使花鳥畫造境不斷向著更為廣闊的現實，進而深入生活。品讀畫冊也是與畫家對話的好方式，我一直心儀于花鳥畫造境時純靜的心境。在南方學習、生活三載，我接觸到了不少花鳥畫佳作，感覺他們的作品是那樣從容、雅致、樸實而又不失精工和厚重。有時我會對著厚厚的一本畫冊細細品味，總是想方設法地“推想”他們作畫的情境。透過不太遠的時空，仿佛他們那全神貫注地勾線、一絲不茍地暈染、氣定神閑地描繪與揮灑自如的過程歷歷在目。如今那一幅幅精妙的作品已表明他們對生活、對自然與生命價值的體悟與判斷，他們充滿個性的人文情懷與筆情墨趣，無不給當下花鳥畫以有益的啟示。

對當代南方花鳥畫造境的分析只是我個人的體會，目的是想從中獲得啟示、獲得靈感，甚至是提升心氣。因為在當代這樣的創作情境中，尤其是自我表現大行其道的時代，很少讓人看到深邃的力作，反倒是充斥著各式花樣的個性張揚，缺乏生活的感受力和真情實感，更難能表現真正的花鳥精神與審美情懷。

南方的花草、樹木給我留下了深刻的記憶。在那里我理解了那充滿生機，爭芳斗艷的草木精神，讓我對花鳥畫的造境又多了層更深的感受。既要強調生活的真情實感，又要通過對形式構成元素的表現力加以研究。表現深度的“境”不僅僅面對自然造化，尊重自我視覺心理與生活感受；同時通過具有個性的筆墨語言表達自己對生活的真實認識。親近大自然，細心體味自然界真情、自然、樸實的一面，將生活之景轉化為心中之境，畫中之境，這是中國花鳥畫造境本質之所在。

參考文獻：

[1] 葛路.中國繪畫美學范疇體系[M].北京：北京大學出版社，2009

[2] 周彥生.當代逸品·周彥生卷[C].廣州：嶺南美術出版社，2009

[3] 陳永鏘.當代逸品·陳永鏘卷[C].廣州：嶺南美術出版社，2009

[4] 鄒一桂.小山畫譜[M].其和點校、纂注，濟南：山東畫報出版社，2009

[5] 陳昭.中國寫意花鳥畫墨法意蘊的嬗變[M].杭州：中國美術學院出版社，2010

作者簡介：

王瑞強，南陽師范學院美術與藝術設計學院助教。