拯救戲曲的新路

邱月燁

今年是香港西九文化區(qū)管理局舉辦“西九大戲棚活動”的第三年，難能可貴的是，在傳統(tǒng)戲曲式微、觀眾越來越老齡化的大環(huán)境下，香港竟能獨辟蹊徑，把這樣一個活動越做越大越做越好。

西九文化區(qū)位于廣東道及柯士甸道交界，經(jīng)過了民間、政府、商界超過10年的博弈，由港府出資216億港元發(fā)展文化項目。而其中的第一個將于2016年落成的項目就是西九戲曲中心，占地13800平方米，致力于發(fā)展多種表演藝術(shù)。

觀察這三屆大戲棚的變化，有一個明顯的切入口，就是其票價和活動時長。第一屆大戲棚的定價，看一場劇僅10元，門票開售當日馬上售罄，后加開兩場粵劇折子戲，3天的劇目表演完后，后面3天改為播放與粵劇相關(guān)的電影，參與展覽、觀看粵劇演出和電影放映的人數(shù)逾12000人。第二屆大戲棚的票價提升了10倍，每場100至150港元，活動時間也由原來的6日延長為16日，入場人數(shù)則超越10萬，結(jié)算售票率達99%。而今年的大戲棚票價又提升了2倍左右，為200到280港元，每場座位為800個，活動時間為四周。據(jù)筆者觀察，1月17日首場京劇折子戲?qū)龅纳献视?成左右。西九文化區(qū)管理局表演藝術(shù)行政總監(jiān)茹國烈也介紹道，首場京劇和粵劇的兩場演出的票很快賣完，并希望票房能達到200萬港幣，遠超去年100萬的票房。

雖然今年的售票率可能比不上此前的99%，但八九成的上座率和售票率，足以讓內(nèi)地許多劇場羨慕嫉妒恨。至于調(diào)價的理由，則是在摸索與嘗試，試圖吸引不同層次的觀眾。

“看戲曲的大部分的觀眾可能在四五十歲左右，這在任何地方都是如此，成熟的藝術(shù)形式有更多年齡大的觀眾是合理的，西方的歌劇演出也是一樣。我們想由成熟的觀眾開始，希望短期內(nèi)爭取三四十歲的觀眾。”茹國烈說。

大戲棚在香港之所以火爆，另一個的原因就是高標準的配套與創(chuàng)新。大戲棚不盈利，籌備的資金包括港府的撥款與社會贊助，光是搭建竹棚，就花了100萬，請香港知名設(shè)計師設(shè)計，專業(yè)搭戲棚的公司操刀，每周維護，竹條在活動結(jié)束后可以拆除再利用。而在戲棚門口，也安排了兩條線路的大巴穿梭于兩個地鐵站接駁。

去年的大戲棚還加入了科技元素，利用增強現(xiàn)實技術(shù)，在現(xiàn)場用智能設(shè)備瞄準戲棚花牌即可以觀看到日后戲曲中心的建筑設(shè)計。今年在戲曲表演、編排上，則由香港著名戲劇導(dǎo)演毛俊輝擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，表演了結(jié)合話劇與京劇表演藝術(shù)的新式戲曲。

在香港能把戲曲做起來，還有關(guān)鍵的一點：“香港特色”的戲曲文化土壤。香港是一個移民城市，上世紀五六十年代有很多內(nèi)地人來到香港，很多戲曲都能在這里找到忠實粉絲。“香港海納百川，視野可以再大一點，戲劇方面也是如此。粵劇在北京做一兩場能否賣到兩千個座位，我覺得未必容易。但香港要賣兩千位的昆劇、京劇、上海豫劇，一點都不難。”茹國烈說。

在香港，年輕人對戲曲的態(tài)度也開始轉(zhuǎn)變，越來越多人想上臺演出。去年9月，香港演藝學(xué)院開設(shè)了粵劇方向的本科課程，只錄取8-10名學(xué)生，每年學(xué)費4.2萬港幣（內(nèi)地大部分戲曲專業(yè)均免學(xué)費），還有已從倫敦大學(xué)畢業(yè)的海歸前來攻讀。今年的大戲棚也為吸引年輕觀眾、培育本土演員盡了一份力，年初九、初十的演出還為粵劇新星安排了展演。