淺談評(píng)劇伴奏及其板胡的作用

武帥

摘 ?要：板胡這一民族樂器在中國戲曲中一直占有非常重要的位置并被廣泛應(yīng)用，特別是在北方梆子類劇種里，板胡更是無法替代的主奏樂器。評(píng)劇的伴奏樂隊(duì)便是使用板胡做為主弦，更可以說是樂隊(duì)的指揮。由于板胡種類不同，所處劇種各異，所以板胡的演奏風(fēng)格、存在形式也大不相同。本文就評(píng)劇樂隊(duì)伴奏的發(fā)展及板胡在其中的作用進(jìn)行淺談。

關(guān)鍵詞：評(píng)劇;板胡;伴奏

[中圖分類號(hào)]：J632.22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32--01

評(píng)劇近百年的發(fā)展歷程中，評(píng)劇創(chuàng)始人成兆才先生在編寫評(píng)劇新劇本時(shí)嘗試著把樂隊(duì)和評(píng)劇結(jié)合在一起，形成帶有伴奏的新評(píng)劇。評(píng)劇最開始用來控制節(jié)奏的是七塊竹板，由于竹板音響效果過于單一，所以成兆才先生把控制節(jié)奏的樂器改為了板鼓和梆子，并且從河北梆子中學(xué)習(xí)吸收了板胡、笙、嗩吶和笛子等旋律性伴奏樂器，組建了評(píng)劇劇種的正式意義上的第一個(gè)伴奏樂隊(duì)。

成先生等人改變了控制節(jié)奏的樂器和采用了河北梆子中的板胡為主奏樂器，這就使評(píng)劇伴奏的節(jié)奏和腔調(diào)都發(fā)生了很大的變化。由于評(píng)劇樂隊(duì)伴奏以板胡和打擊樂器為主要樂器的形式，這就使評(píng)劇樂隊(duì)不僅有了戲曲的雛形，而且使戲曲伴奏在音樂的道路上專業(yè)化。發(fā)展到這，評(píng)劇已有了專業(yè)的劇作家和代表劇目，而且伴奏樂隊(duì)也隨之變化成更適合為評(píng)劇伴奏的文場(chǎng)和武場(chǎng)。根據(jù)評(píng)劇內(nèi)容的不同，當(dāng)需要文場(chǎng)樂隊(duì)伴奏時(shí)，弦樂器、管樂器為主奏樂器。而一些生動(dòng)別開生面的武場(chǎng)時(shí)，就以打擊樂器為主奏樂器。這樣是樂隊(duì)更加人性化，具體化。評(píng)劇伴奏改革的另一個(gè)黃金時(shí)期便是奉天落子時(shí)期，伴奏樂隊(duì)有了很大的起色和變化，這時(shí)期劇種眾多，但評(píng)劇仍然有固定和大量的觀眾群，并且在大中城市的戲劇劇種中占主導(dǎo)地位。主要原因就是這一劇種的自身建設(shè)一直立志于革新和綜合素質(zhì)全面的加強(qiáng)與提高。其中伴奏樂隊(duì)的革新與提升便是它受歡迎的主要方面。這時(shí)期的評(píng)劇杰出代表為女演員李金順，在長期的演出和實(shí)踐中，她總結(jié)了自己的經(jīng)驗(yàn)和評(píng)劇的發(fā)展，她覺得樂隊(duì)的建設(shè)決定著評(píng)劇的品質(zhì)，所以她著手對(duì)伴奏樂隊(duì)進(jìn)行了革新。她根據(jù)當(dāng)時(shí)樂隊(duì)的實(shí)際情況在原有樂隊(duì)伴奏的基礎(chǔ)上加入了很多樂器并且進(jìn)行了改革，如為了使文場(chǎng)音樂更加感人她增加了南胡、四胡、中音胡、簫等民族樂器，而且運(yùn)用了演員先唱上句，樂隊(duì)隨后咬尾巴，跟甩腔，拉過門的新方法為評(píng)劇進(jìn)行伴奏，這樣的演出由于新穎也更加富有音樂性而一炮打響。這時(shí)期的評(píng)劇已發(fā)展成為了最為完成的伴奏樂隊(duì)和獨(dú)居特色的劇目，所以評(píng)劇也由此再一次地鞏固了地位，成為北方地方戲中的大劇種，留存致遠(yuǎn)。60 年代，評(píng)劇伴奏受當(dāng)時(shí)文化和京劇“樣板戲”伴奏的影響，評(píng)劇伴奏也跟隨當(dāng)時(shí)的思潮，在樂隊(duì)伴奏上進(jìn)行了中西合璧。也就是在之前民族樂隊(duì)的基礎(chǔ)上增加了西洋管弦樂隊(duì)，并且在演奏技法上由過去傳統(tǒng)的所有樂器大齊奏發(fā)展到運(yùn)用現(xiàn)代和聲和配器發(fā)進(jìn)行演奏。到此，評(píng)劇伴奏的改革已又上了一個(gè)新的高點(diǎn)，并且對(duì)評(píng)劇內(nèi)容和表演都有了很深遠(yuǎn)的影響。

從上面評(píng)劇樂隊(duì)伴奏的發(fā)展不難看出，在評(píng)劇發(fā)展的同時(shí)，樂隊(duì)也在日漸擴(kuò)大和專業(yè)化，其中板胡的使用和地位也越加豐富與重要，在整個(gè)樂隊(duì)中板胡一度重要至任樂隊(duì)首席及指揮的位置，引導(dǎo)劇情的發(fā)展和結(jié)束。

在板胡演奏伴奏的方面，板胡講究托、入、隨、帶、保五字口訣。“托”就是為演唱者托腔。也就是說當(dāng)演唱者需要強(qiáng)調(diào)烘托氣氛時(shí)，就需要板胡甚至于全樂隊(duì)進(jìn)行伴奏，當(dāng)全樂隊(duì)都參加伴奏時(shí)便就是“全托”。而保就是在托時(shí)，板胡起著與唱腔的配合并協(xié)調(diào)的作用，正所謂“托腔保調(diào)”。隨就是唱腔中全樂隊(duì)都停止伴奏，演唱者唱一句，樂隊(duì)跟隨一段，唱腔和樂隊(duì)不會(huì)同時(shí)進(jìn)行。帶就是板胡在評(píng)劇中起領(lǐng)奏作用。開樂隊(duì)和收樂隊(duì)的方式就叫做“入”。在現(xiàn)代評(píng)劇的伴奏中表現(xiàn)得尤為明顯。

評(píng)劇板胡分為大板胡和小板胡。這就造成了在板胡演奏方面會(huì)有所不同。大板胡在演奏時(shí)，由于共鳴箱大，這就要求板胡必須要有較高的腰碼才能達(dá)到所需的音域和音色。所以大板胡的演奏指法基本和二胡的指法和換發(fā)技巧相同。而小板胡的低把位的演奏指法并不適用于在高把位的大板胡演奏。這就限制了大板胡，在評(píng)劇里基本上圍繞這三個(gè)調(diào)式來定弦，其練習(xí)曲也是以這三個(gè)調(diào)式為依托。此外，雖說大小板胡都有各自的演奏技法，但原來陳舊保守的演奏方法已過時(shí)，并不適應(yīng)評(píng)劇快速發(fā)展的要求。如今的板胡演奏要跟上時(shí)代的發(fā)展，更是要跟得上評(píng)劇的發(fā)展與變化。光靠原來的曲牌、行弦、過橋等是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在建國伊始，評(píng)劇伴奏中無論是越調(diào)或是正宮調(diào)都是由小板胡來完成的。評(píng)劇的男腔應(yīng)用很是受限且狹窄的，這是由于在評(píng)劇中男聲音域較女聲音域低，但是男女腔又同唱一個(gè)調(diào)，這使男腔的板式發(fā)展受到了巨大限制。針對(duì)這種情況，中國評(píng)劇院琴師楊殿榮將男唱腔的調(diào)式改為原來越調(diào)男腔的高度，也就是按原調(diào)降4度進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，并改小板胡為大板胡進(jìn)行伴奏。這樣的改變既豐富了男唱腔的板式，增加了男唱腔的唱段，也彌補(bǔ)了男唱腔形式的不足，與此同時(shí)，大板胡也隨之得到了普及與認(rèn)可。

板胡作為評(píng)劇伴奏樂隊(duì)的“領(lǐng)袖”樂器，它在樂隊(duì)中的作用與特色已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于西洋交響樂的首席或指揮。在樂隊(duì)伴奏中它不單是領(lǐng)奏、伴奏樂器，而且根據(jù)劇情內(nèi)容的發(fā)展擔(dān)任獨(dú)奏。近年，隨著評(píng)劇唱腔的不斷改革與發(fā)展，也為了滿足廣大觀眾的需求，評(píng)劇板胡的不斷革新與發(fā)展，使它有著其他樂器無法比擬的藝術(shù)魅力，為廣大觀眾所喜愛，作為民族樂器的代表在以后發(fā)展的道路上獨(dú)放異彩。