幽默無國界
——淺議法國喜劇《超級笨蛋》的藝術特色

謝 西

幽默無國界
——淺議法國喜劇《超級笨蛋》的藝術特色

謝 西

此劇來自法國劇作家、導演弗朗西斯·維貝爾。他多次獲凱撒奧斯卡提名，被稱為“傻瓜派”掌門人。“傻瓜派”基本套路是聰明人拿傻子找樂，結果差點被傻子害死，以及法國式不停嘮嘮叨叨的表演狀態而構成荒誕感和喜劇感。《超級笨蛋》作為當代喜劇力作，已在法國三年中演出800多場，同名電影獲三次凱撒大獎。

我通讀這部劇后對該劇有如下感受：此劇并非鬧劇，而是通過嚴謹的故事情節使人物行為動作更加積極。經過層層鋪墊而產生喜劇性甚至鬧劇性。更重要的是靠演員的表演、臺詞、形體節奏來推動劇情發展，直至完成全劇。

我看到了一群出沒于上流社會的中產階級的典型人物的悲哀一面。他們盛氣凌人，衣冠楚楚，有極度的物質優越感。但他們卻內心空虛，污濁滿身。從“晚宴”我聯想到現今社會上更多荒謬的人與事，如“換妻游戲”、“做愛俱樂部”等等，作者利用喜劇性的表現手法來揭示深刻的社會性問題，引發人們心靈的觸動，從而進入深刻的內心覺醒。當作者把他們最原始赤裸的丑惡內心暴露在觀眾面前時，也從另一個側面突出了人們所謂的“笨蛋”的真誠與善良，讓觀眾感受到這些人內心的純真與美好。

雖然該劇的劇情是劇作家在有意識地刻意諷刺和嘲弄“這一個”中產階級的代表人物，卻同時在讓人自然反思我們的人生定位。人與人之間的關系，以及愛情、友誼、生活、工作之間的關系，而這一切都是每一個人最真實的生活內容，都是大家必須面對和解決的問題。在生活中，或許“笨蛋”是大家同情或嘲弄的對象，但在現實生活中這樣的“笨蛋”大有人在。這些笨蛋生活在自己的世界里，覺得是那樣的幸福、安逸和快樂。可能他們是某些人眼中的“笨蛋”，而那些自以為是、自命不凡的覺得自己優越于他人的人，可能根本就不知道快樂的真諦，會讓人們想到，這些人真的比笨蛋更聰明嗎？

我看到這是個充滿智慧和沖擊力的劇本，平鋪直敘卻環環相扣，高潮迭起，懸念、意外接踵而來，很有戲劇性。劇中人物形象的塑造更加注重通過性格、動作、語言來推動。劇本在二路創作上留給演員更多想象的空間，為演員表演與更好地刻畫人物提供了用力條件。

在風格題材上，我把劇本的整體基調定位為優雅、華麗，著重突出中產階級的特點，使之與“笨蛋”形成強烈反差，按現實主義正劇風格排演此劇。通過故事的發展及不和諧的因素層層深入，自然流露出具有荒誕色彩喜劇性和鬧劇性的特色。在立意上我對于作者筆下的“笨蛋”和“聰明者”不帶任何批判和歌頌意味，讓幾個人物隨事態發展而表現個性，相對忠實于原劇本走向。努力表現出深刻的諷刺與嘲弄。我的創作原則以交代性敘事為主，劇中大量的事實和引爆性事件，通過演員的體驗與碰撞完成，揭示作品內涵，讓觀眾在笑聲中聯想現實生活中人與人、人對人，家庭觀、愛情觀，人與人之間的交往等等，重新認識生活中的“笨蛋”和“聰明者”。在舞美表現方面我用一個戴著綠帽子的小丑打開帷幕，讓觀眾欣賞的人物形象具有輕松與幽默感，并作為該劇總體形象來加以強調。劇本結構以“比弄”幫助受傷的“皮埃爾”為主線，眾多牽入人物為副線，推動劇情，展現“意外”的復雜人物關系，其創作特點是以演員大量快速的臺詞交流和動作來敘述事實，通過主要人物的動作、語言鋪墊而引發更大的沖突來吸引觀眾。

一部成功的藝術創作，會使不同層次的觀眾群體達到共同的觀賞狀態，甚至表現得如醉如癡。觀眾會為藝術創作所表現出的思想力量和藝術魅力所感染、所振奮，常常使劇場呈現驚人的爆發力。也只有優秀的藝術創作，才能增強觀眾與劇作家之間的共鳴度。應該承認，在我們今天的藝術創作中，從主客觀條件來講，都比以往具有更高的挑戰性，觀眾的審美取向更加多元。但是也應該相信，只要我們的創作真正具有思想震撼力和藝術價值，依然會受到觀眾的熱烈歡迎。

責任編輯 劉 紅