試析反武俠小說《鮮血梅花》對文本文體的創化

沈建英

（重慶師范大學 語言學及應用語言學 重慶 400000）

試析反武俠小說《鮮血梅花》對文本文體的創化

沈建英

（重慶師范大學 語言學及應用語言學 重慶 400000）

《鮮血梅花》從文本題目、文本語言和情節結構上看，都帶有父仇子報式武俠小說文體類型上的明顯特征。但是余華也在傳統武俠模式的基礎上進行了大膽的突破。從故事、情節、人物、圖示和節奏五個方面可以探討出作者是如何嘗試文本的創體的。

武俠；故事；情節；人物；圖示；節奏；創體

《鮮血梅花》是余華寫于1989年1月的一篇短篇小說。

小說主要講述的是一個復仇的故事。一代宗師阮進武的死亡，留下妻子和兒子阮海闊。子報父仇思想的根深蒂固，五歲的阮海闊就注定了他的人生的使命是為父報仇。阮海闊長大成人，沒有半分武藝，身體虛弱不堪，但他還是踏上了復仇之路。在尋找殺父仇人的漫游中，遇到了胭脂女和黑針大俠。他辛苦找到了青云道長，幫助胭脂女和黑針大俠打聽到了他們想知道的仇人，卻忘了問自己的殺父仇人。于是他決定去尋找另一個知道誰殺了他父親的白雨瀟，在漫游中，他又遇到了胭脂和黑針大俠，他將所打聽到的情況告訴了胭脂女和黑針大俠。三年后的一天，當他遇到白雨瀟時，白雨瀟說他的殺父仇人已經被胭脂女和黑針大俠殺死了。

這篇小說的情節、意境頗像武俠小說，但是和傳統武俠小說相比較，又有許多顛覆。這是作者在試圖進行文本文體的創化。弗斯特將文本的主因素分為七個方面，即故事、人物、情節、幻想、預言、圖示、節奏。本文從故事、人物、情節、圖示、節奏幾個方面來討論余華如何試圖突破傳統武俠小說的模式，來嘗試文本文體的創化的。

一、故事內容的側重點不同

傳統武俠小說大都以“愛恨情仇”為表現內容，或以比武爭天下第一而爭斗，或以獲得某種武林秘籍而爭斗，其中穿插愛情故事。但是《鮮血梅花》只有復仇，而且這種仇恨對于阮海闊而言并不真實強烈。文中也沒有阮海闊因為要繼承父親一代宗師的地位和任何人的激烈的打斗，沒有任何至尊的武林秘籍，更沒有纏綿悱惻的愛情故事，文中唯一的女性角色除了主人公的母親，便是胭脂女，雖然美貌，卻是江湖上的第二大毒王，與男主沒有任何感情上的糾葛，只能算是萍水相逢。

二、傳統情節模式的突破

傳統的武俠小說都會有跌宕起伏的情節，吸引讀者。而《鮮血梅花》的情節卻很平淡。武俠小說會有這樣的情節線索：父親被殺——兒子成長——手刃仇人。但《鮮血梅花》的主人公卻一直在尋找殺父仇人的過程中停滯不前，他的狀態在文中被形容為無數次重復的漫游，他最終只是在毫不知情的情況下借助別人的手完成了復仇任務，而自己卻直到最后才明白殺父仇人已死。線索：父親被殺——兒子平淡地尋找仇人——仇人已死。這種沒有經過任何廝殺，就間接的殺死了仇人，這與傳統的武俠模式相比較顯然是一個巨大的突破。

三、人物形象的顛覆

歷代的小說中我們得到的傳統武俠中人物形象是：俠者往往要么智識過人，要么武藝高強，要么文韜武略，兼而有之；即便不是武林翹楚，也是奇俠異士”[1]。而在《鮮血梅花》中，阮海闊卻與傳統武俠小說主人公形象模式有著很大的不同。文中對阮的形象的描述，快速地突破了讀者對英雄形象的期待。

首先，在外在形貌上，阮海闊虛弱不堪，慘不忍睹。文中提到，“阮進武生前的威武卻早已化為塵土，并未寄托到阮海闊的血液里。阮海闊朝著他母親所希望的相反方向成長，在他二十歲的今天，他的身體被永遠地固定了下來”。

其次，在內在性格上，他沒有半點武藝，資質平平。傳統的武俠形象復仇者往往牢記不共戴天的殺父之仇。而阮海闊由于父親被殺死時，才五歲，他并沒有體會到仇恨帶來的巨大傷痛。他要報仇不是自己的選擇，母親臨時的交代讓他認識到復仇是自己活下去的唯一的寄托。這說明他對仇恨的動機不明確。

最后在精神氣質上，他沒有繼承他父親的威武和自信，相反，阮海闊的精神世界卻仿佛總是處于游離的狀態。在傳統武俠中也有漫游者的形象，他們或為家仇國恨，或被追殺亡命，如：金庸筆下的楊過、令狐沖，古龍筆下的李尋歡等[2]。但阮海闊的漫游卻這這些英雄的漫游完全不一樣，他沒有堅定的復仇的決心，一路上也不曾鋤強扶弱、與人廝殺，只是傻乎乎的往前不斷地走，他雖然背負著復仇的重任，背著名揚天下的梅花劍，但是他的心卻始終在江湖之外，他的漫游是沒有意義的。

四、圖示的突破

圖示一般指的是文本的格式，關系到文章的結構，即謀篇布局。余華小說慣用敘事循環手法，敘事循環指的是小說在敘事上呈現出一種周而復始的狀態，從開頭到結尾形成了一個圓圈。它包括兩方面的循環，一是表層上，指外在的人或物。另一種是內在意義的狀況，這一循環可以是從出發回到原位，也可以是到達另一個點，而這個點與初始地的情境和狀態具有相似性[3]。鮮血梅花中，阮海闊在無意識中遇到了胭脂女和黑針大俠，多年后又偶然遇到了他們，這是一個小循環；從整篇文章來看，阮海闊從最初的無目標的復仇，到結尾任然沒有能夠手刃仇人，等同于又失去了目標，回到了原點；阮海闊從最開始是一種任意漫游狀態，幾年后，他經歷種種，仍然還是處于一種漫游狀態。

五、節奏

小說的節奏從小說寫作的角度來看，是一種重要的表現策略，能帶來很好的藝術效果，從藝術的材料來看，小說是語言藝術；從時空角度來看，小說是時間藝術。小說節奏的產生就是她的語言以及時間的展開。這就產生了兩種情況，一是小說語言產生的節奏，一是小說敘事產生的節奏[4]。《鮮血梅花》語言風格、節奏方面獨具特色，主要表現在以下兩個方面：

(一)語言的陌生化?！澳吧币辉~，是20世紀初俄國形式主義者維克托什克洛夫斯基對于“自動化”提出來一個概念，它對常規知識的偏離成一種語言理解上感受上的陌生感。在指稱上，使那些現實生活中人們習以為常的東西化為一種具有新的意義，新的生命力的語言感受；在語言的結構上，使那些日常語言中人們司空見慣的語法規則化為一種具有新形態的審美價值的語言藝術[5]。余華創作實踐就借鑒了陌生化的表現手法，形成了一套獨特的”陌生化”應用體系，呈現出多樣化的手法和形態?！鄂r血梅花》中，“阮進武之妻已經能夠喪失了昔日的俏麗，白發像雜草一樣在她秀麗的頭顱上茁壯成長?！?“陽光的明媚無法掩飾道路伸展時的荒涼”……這些寫景、寫人的感覺的奇妙之筆富于聯想與暗示，充滿陌生感的異彩，。其實我們注意就會發現摻插句中的形容詞和動詞的巧妙運用給人帶來了獨特的閱讀快感，在文中營造起凄美虛幻的氛圍，使復仇的征程不至于因為不斷尋找而索然無味。

(二)敘事節奏。正是因為語言有很強的節奏，作者故意淡化了敘事的節奏，整篇文章情節都是緩緩進行，安靜的發生，安靜的結束。沒有任何激烈的矛盾打斗場面，這種安靜的敘事節奏突破了傳統武俠小說的一般模式。

六、結語

通過抓小說的幾大主因素，淺析在《鮮血梅花》中，作者對傳統武俠小說的嘗試性的突破，這類反武俠小說獨具特色，非常值得人們關注。由于學習的理論知識有限，當然有一些論述不太成熟的地方，將在以后的學習中加強這方面的學習，并將繼續關注該類文本。

[1]李華婷.重構現實的橋梁——淺析余華的《鮮血梅花》[J].東南傳播,2006(11):1-3.

[2]占愛群.梅花已落,復仇無蹤——淺析小說《復仇》和《鮮血梅花》對傳統復仇小說的突破[J].小說評論,2009(S2):1-4.

[3]劉琰.再論余華小說的敘事結構[J].語文知識,2012(01):2-3.

[4]韓雪艷.余華小說語言的陌生化[J].劍南文學(經典教苑),2012(03):1-2.

An analysis of the text style of anti martial arts novels "blood plum blossom"

Shen Jian-ying

(Linguistics and Applied Linguistics, Chongqing Normal University, Chongqing,400000, China)

"Blood plum blossom" from the title text, text language and plot structure, with obvious characteristic of father report type martial arts novel genre. But Yu Hua also carries on the bold breakthrough based on the traditional martial arts pattern. From the five aspects of the story, plot, characters, graphic and rhythm to explore how to try to a creation of text.

martial arts; story; plot; character; graphic; rhythm;creation

I207.4

A

1000-9795（2014）06-0124-01

［責任編輯：董 維］

2014-03-03

沈建英（1989-），重慶沙坪壩人，從事語言學及應用語言學方向的研究。