陶淵明飲酒詩的修辭意象連貫解析

閆艷敏

（商丘職業技術學院語言文學系 河南商丘 476000）

陶淵明飲酒詩的修辭意象連貫解析

閆艷敏

（商丘職業技術學院語言文學系 河南商丘 476000）

《飲酒》二十首中的意象都是經過作者精心提煉和挑選的，它們不是隨意堆砌的，而是有著自己的組合方式。這些意象之間并沒有十分明顯的聯系標志，但卻都有指向一致的內在意義，歸納起來，《飲酒》二十首主要用到的意象組合方式有并置式組合、遞進式組合、交錯式組合和突反式組合幾種形式。

《飲酒詩》；意象

詩歌是高度凝練的一種文學藝術形式，情感是詩歌的靈魂，意象則是詩歌的血肉。由于詩歌的篇幅短，斷句頻繁，要在簡短的文字里傳達出雋永且充滿想象空間的感情，就要求意象一定要簡練且有代表性。而相比單個意象，一組連貫的意象在感情表達上會顯得更有力量。

作為一組優秀的詩歌，《飲酒》二十首中的意象都是經過作者精心提煉和挑選的，包括歷史意象、空間意象、人物意象、動物意象、風物意象等，它們不是隨意堆砌的，而是有著自己的組合方式。這些意象之間并沒有十分明顯的聯系標志，但卻都有指向一致的內在意義，而這種隱秘的組合方式也是詩歌語篇隱性連貫的一種重要手段。歸納起來，《飲酒》二十首主要用到的意象組合方式有并置式組合、遞進式組合、交錯式組合和突反式組合幾種形式。

一、意象并置式

意象并置式是最簡單也最常用的一種意象組合方式，就是把相同或相似的意象并列地羅列出來，營造一種意境，突出詩歌的主題。如：

結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。(《飲酒》其五)

處在黑暗的社會里，如何才能不沾染這個社會的惡習呢？作者的經驗是“心遠地自偏”。“廬”、“車馬”、“菊”、“南山”、“山氣”、“飛鳥”，這一連串的意象都是作者所隱居的山林中隨處可見的尋常景象，但正是這一系列簡單平凡的景象，組成了一個超脫于塵世之外的世外仙境，勾勒出了一派閑逸、淡泊、幽遠的境界；平凡的景象，在安貧樂道心態的映襯下，也具有了“真意”。

秋菊有佳色，裛露掇其英。汛此忘憂物，遠我遺世情。一觴雖獨進，杯盡壺自傾。日入群動息，歸鳥趨林鳴。嘯傲東軒下，聊復得此生。(《飲酒》其七)

“秋菊”、“裛露”、“觴”、“杯”、“壺”、“歸鳥”、“東軒”這一連串的意象密集地出現。正在盛放的沾有露水的菊花，冷清又怡然的自斟自飲，歸家的飛鳥，冷寂的東軒，在這樣的環境里，陶淵明獨自一人對著菊花飲酒，遠離了塵世，忘記了憂愁。作者認為這樣無拘無束，傲然自得，才得到了適意的生活，并且以這樣閑適的環境和心態與那些奔走競進、追名逐利者對比，有明顯的嘲諷意義，同時對當時的黑暗社會表達了不滿，但也明顯地表現出他逃避現實和及時行樂的消極思想。

以上的例子中，這些意象都具有相似的特征，因而作為一個意象群并列出現在詩歌中，使上下文的連貫更加緊密，增強了表達效果，更好地體現出詩人的情感，表達詩歌的主題。

二、意象遞進式

意象遞進式在組合形式上和意象并列式類似，但不同的是，遞進式排列的意象之間是層層深入的遞進關系，這樣能由淺入深地表達詩歌的思想內容。如：

貧居乏人工，灌木荒余宅。班班有翔鳥，寂寂無行跡。宇宙一何悠，人生少至百。歲月相催逼，鬢邊早已白。若不委窮達，素抱深可惜。(《飲酒》其十五)

“貧居”、“灌木”構成了一副清貧寂寥的生活圖景，空曠的環境里，只有“翔鳥”偶爾飛過，卻沒有絲毫訪客的“行跡”。在這樣的畫面中，作者的思緒便上升到了更廣闊的“宇宙”和“人生”層面：宇宙無窮，人生短暫，如何能在短暫的人生里領悟生命的真諦呢？“歲月”無情地催白了“鬢邊”的頭發，最直觀的現象也恰恰能體現最深奧的哲理。貧居無人問，歲月催人老，作者一直安貧守賤，毫無猶豫之心。如果只顧求名求利，患得患失，而因此違背自己的夙愿，那才深可痛惜。

以上的意象，在本質相通的基礎上，相互之間又有一定程度的遞進，這就使得詩歌的結構更加嚴密，層次更加豐富，表達的意蘊和情感也更加深入，深化了詩歌的主題。

三、意象交錯式

意象交錯式組合和前兩種組合方式有本質區別：不再是通過相似意象的集聚來增強表達效果，而是將意義相反甚至矛盾的意象組合在一起，用它們之間形成的反差，來產生強烈的對比，深化詩歌的主題。如：

青松在東園，眾草沒其姿。凝霜殄異類，卓然見高枝。連林人不覺，獨樹眾乃奇。提壺掛寒柯，遠望時復為。吾生夢幻間，何事紲塵羈。(《飲酒》其八)

作者用孤松自喻，表示堅貞情志。高大挺拔的“青松”和低矮落寞的“眾草”、卓然的“高枝”和常見的“寒柯”、平凡擁擠的“連林”和獨立突出的“獨樹”、美好而虛無的“夢幻”和無趣又現實的“塵”。一對對相互對立的意象營造出強烈的對比，二者的形象高下在對比中不言自明，使讀者在閱讀的時候，很容易產生自己的認識，也使詩歌主題思想的表達更加形象且有說服力。他慨嘆自己的高貴品格在是非不分、賢愚不辨的社會里不被人所認識，對當時的黑暗社會起到了一定的揭露作用。

這種意象組合方式著重利用意象之間的“差異”來增強詩歌的表達效果，正反對比、平奇交織、大小相較，通過這種差異化的表達方式來構成詩歌的隱性連貫，體現出詩意和詩情跌宕起伏的美。

四、意象突反式

意象突反式組合是以一個意象作為核心，然后組織一系列相似意象對它進行烘托和映襯，花費足夠的筆墨之后，再用一個與其意義相反的意象來形成強烈的對比，造成一種欲揚先抑(或欲抑先揚)、先虛后實的藝術效果。如：

羲農去我久，舉世少復真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗輟微響，漂流逮狂秦。詩書復何罪？一朝成灰塵。區區諸老翁，為事誠殷勤。如何絕世下，六籍無一親。終日馳車走，不見所問津。若復不快飲，空負頭上巾。但恨多謬誤，君當恕醉人。(《飲酒》其二十)

作者所處的時代“舉世少復真”，虛偽欺詐，風氣敗壞。當時的社會太糟糕，世人為了名利整天忙碌奔走，治世之道無人問津，在這樣的情況下，他不得不以飲酒來排憂解憤。詩中列舉了“羲農”、“魯中叟”、“鳳鳥”、“禮樂”、“洙泗”、“狂秦”、“詩書”、“諸老翁”、“六籍”等具有明確歷史標記意義的人或事物，來回顧歷史上曾經跌宕而令人向往的文化和風氣，勾勒出了一幅文化發展的歷程，而到了結尾，則筆鋒一轉，用“頭上巾”和“醉人”這等平凡乃至頹唐的意象來映襯現實的無奈，表現了詩人對當時現實的諸多不滿和強烈憤慨。

以上便是《飲酒》二十首中的幾種意象組合方式。看似各自獨立的意象，經過仔細的研讀和分析后，就能品味出它們之間千絲萬縷的聯系，它們是《飲酒》二十首隱性連貫的重要方式。和語音、詞匯、語法這種有明顯銜接標志的連貫方式不同，意象連貫大多是跳躍的，是沒有明顯的銜接標志的。作者在創作過程中，運用豐富的聯想和想象，建立起意象間的隱性連貫，而讀者如果要理解其中的妙處，就必須充分發揮自己的主觀聯想和想象，以還原作者營造的詩歌氛圍。這種隱性連貫的形成是由詩歌本身簡潔凝練、意蘊深遠的特點所決定的，也直接體現了飲酒詩語言的含蓄、精煉和深刻。

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Academic contribution of Liu Ji-gang

Yan Yan-min
(Shangqiu Polytechnic, Shangqiu Henan, 476000, China)

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［責任編輯：周 天］

閆艷敏(1978-)，女，河南永城人，碩士，講師，研究方向：古代文學。