“液態現代世界”的戲劇景觀
——2013年中國話劇舞臺掃描

張曉歐

“液態現代世界”的戲劇景觀
——2013年中國話劇舞臺掃描

張曉歐

一、概 述

2013年的中國話劇顯示了穩步發展的態勢,雖然亮點不多，但仍有可資分析的案例。

這一年話劇舞臺最大的風頭，給南京大學的一個大三女生溫方伊搶走了。一部被評為“沒大腕”、“沒表演”、“沒舞美”的“三無”話劇,被觀眾封為2013年的“神劇”。這就是累積在內地演出逾百場的《蔣公的面子》。有評論認為,《蔣公的面子》這種凸顯文本,淡化舞臺效果的“返璞歸真”之舉,乃是一種“戲劇精神上的回歸”。

當然，以中國之大，話劇團體之多，充當龐大分母的，還有難以計數的其他作品。而且，或許是幾年來話劇熱的延續效應，“明星效應”,越來越被戲劇制作、出品方所重視。江珊、陳喬恩、劉佩琦、斯琴高娃等影視明星帶來《守歲》《面包樹上的女人》《大宅門》等，田沁鑫的《青蛇》更是集結了秦海璐、袁泉、辛柏青三大一線明星。此外,周杰、田海蓉等人參演了《志摩歸去》,胡可參演了《推拿》等等。

如果說，《蔣公的面子》代表了話劇人對“戲劇精神”的探尋，那么烏鎮打造中國“愛丁堡”的雄心則帶給中國話劇另外一種可能。2013年5月,身為旅游景區的浙江烏鎮,搞了一場聲勢浩大的“烏鎮戲劇節”。《如夢之夢》《四世同堂》《最后的遺囑》等多部戲輪番上演，提供一個優秀劇目展演平臺,特別是為年輕人們提供一個自由交流、共享和分享的所在。雖然有業內人士質疑這個新生的戲劇節缺乏長期發展的必要因素,屬于“燒錢”“打廣告”的行為，但說到底，它不在于給出什么答案，而是做了便好,畢竟發展和繁榮中國的戲劇文化，需要更多的創新之舉。……