評劇打擊樂初探

李宏志

評劇打擊樂初探

李宏志

評劇是流行于中國北方地區的戲曲劇種，由于它表達的故事內容與廣大人民群眾的生活十分貼近，塑造的人物形象大都是普通百姓的典型形象，所以深受大家喜愛，可以說評劇藝術是人民群眾喜聞樂見的戲曲種類之一。在近百年的歷史發展變革中，評劇舞臺上留下了許多膾炙人口的經典劇目，如《花為媒》《杜十娘》《玉堂春》《馬寡婦開店》等；現代戲創作中主要有《劉巧兒》《金沙江畔》《江姐》、《洪湖赤衛隊》等，這些戲都是膾炙人口的評劇精品劇目。

評劇伴奏在舞臺表演中起著非常重要的作用，可以說一臺評劇表演要取得成功，沒有樂隊伴奏的良好配合是不可想象的。評劇伴奏中，文場的伴奏樂器主要有板胡、二胡、竹笛、嗩吶等，武場的伴奏樂器主要有板鼓、鑼、鈸等。評劇打擊樂是指武場伴奏而言。評劇表演中，演員為了塑造好角色，首先需要通過自身的情感節奏，表達出人物的喜怒哀樂，傳遞出濃厚的劇場氣氛。但僅僅依靠演員的表演是不夠的，還需要打擊樂器的幫忙襯托，起到更加良好的演出效果。評劇打擊樂在劇目伴奏中,通過樂器組合產生的音色變化，通過各種鑼鼓點在節奏上的變化，讓劇情氣氛得到強烈的夸張與渲染，制造出強烈的舞臺效果。具體演奏中，主要是根據劇情的需要，對劇中人物的心理、情感、情緒狀態等加以烘托和表現，所以觀眾在觀賞劇目時，常常會聽到樂隊的伴奏時而如戰鼓咚咚，時而如疾風暴雨，煞是震撼，并恰到好處的配合著人物情感的需要加以表現，讓觀眾感到十分過癮。這也許就是評劇打擊樂的功能所在，也是評劇打擊樂的藝術魅力所在。

在評劇打擊樂伴奏中，“板鼓”擔當著非常重要的指揮角色。觀看評劇表演時，觀眾常常會聽到演奏員們變幻莫測、豐富多彩的鑼鼓聲，這些鑼鼓點強弱有別，快慢不同，而且轉接之處和轉接方法也有所不同，這一切就要聽從板鼓的指揮；“司鼓”實際上是整個樂隊的老大，在整個樂隊的伴奏中起著總指揮的作用。司鼓演奏員要有很高的技藝水平和綜合藝術水平，不但要求專業技術要精湛,對各種鑼鼓點要精通,而且還要有豐富的舞臺表演經驗，熟悉每一出戲對唱、念、做、打的具體要求，這一切都是對司鼓演奏員綜合素質的考驗。評劇打擊樂的鑼鼓伴奏在評劇表演中的重要作用可見一斑，這是由于評劇藝術的節奏感很強,在塑造人物時，無論唱腔、念白還是打斗都要有非常清晰的節奏，絲毫不能含糊。常聽評戲的人都會知道，評劇里的“唱”非常注重要“有板有眼”,而演員表演“做”與“打”時,更要有鮮明的節奏來加以襯托,沒有節奏,表演者即便舞起來也讓人感到不過癮。至于評劇中的“念白”,也絕對不能和我們平時說話一樣稀松平淡,而應該有強有弱有節奏感，由此可見，在評劇表演中節奏的重要性，而打擊樂的這些鑼鼓伴奏就是鮮明悅耳的強化節奏的伴奏。

評劇打擊樂的鑼鼓套式，變化多端、非常豐富。比如“開唱鑼鼓”，評劇藝術和其它種類的戲曲藝術一樣，無論什么板式，無論什么唱腔，都要有一套鑼鼓點作為前奏“入興”，就像快板流水前有“緊錘”、“閃錘”，散板之前有“鳳點頭”一樣等等；再比如“身段鑼鼓”，這種鑼鼓是為配合演員表演身段而用的，演員在塑造人物時，會表現出人物不同的身份、地位以及不同的性格特征，這些差別都體現在人物情感以及唱、念、做、舞的情緒表現之中，而這一切都要靠打擊樂的伴奏把它們表現出來。《三看御妹》一劇中，公主上場時使用[慢長錘]的緩慢鑼鼓，鼓聲所制造出的莊嚴的舞臺氣氛，讓一個舉止端莊的大家閨秀的公主形象生動地呈現在觀眾面前，這種鑼鼓的使用，對表現人物的身份、突出人物性格起到了很好的刻畫和強調作用，也讓人物在觀眾心中揮之不去，留下深刻印象。

評劇藝術在新的歷史時期需要不斷創新，不斷吸收其它藝術的精華。評劇打擊樂的創造是充滿演奏者藝術情感的創造，因而更是沒有止境的創造活動。在舞臺藝術實踐中，演奏者們只有深入的了解它，熱愛它，才能突破舊有模式，創造新的藝術模式為己所用，才能擔負起弘揚中華民族傳統文化的歷史重任。

責任編輯 劉 紅