小品的歸屬、分類及發展趨勢估測

湯力帆

小品的歸屬、分類及發展趨勢估測

湯力帆

從1983年斯琴高娃、嚴順開在央視春晚表演《逛廠甸》至今，小品作為藝術大家庭中的一員，進入普通中國人視野已整整31個年頭。31歲，對于人類來說可謂過了“而立之年”，但對于小品藝術，筆者只能形容它是一個涉世未深的孩童！因為31年來文藝理論界對小品的研究與認知基本停留在“初級階段”，對小品的理性分析遠不如戲劇和曲藝來得深入、細致，甚至還存在一些誤區。這里面可能有三個原因：一是小品這種藝術形式容量過小，大多時長十幾分鐘（央視春晚的部分小品除外），也許不太能入理論家的法眼；二是除了央視春晚，各地文藝舞臺上的小品節目質量參差不齊（當然央視春晚中的小品也未必個個是精品），良莠混雜，理論工作者可能失卻了研究興趣；三是小品看似簡單，但表現形式五花八門，很難找準研究的切入點。筆者認為，小品雖小，但五臟俱全，因為容量小而淪為理論工作者的“棄嬰”，實在有失公允。當下小品確實存在質量高下之分，但其他藝術門類作品也存在同樣的問題，且小品的投入成本小，群眾的關注度與參與度高，社會反響大，因此更不應該被邊緣化。當然，目前爭議較大的還是小品的歸屬與分類問題，如果這兩個問題解決不好，對小品藝術的研究很難深入下去，這正是本文要著重探討的話題。

一、小品的姓“戲”與姓“曲”之爭

舞臺上用于表演的小品，最初源于戲劇院校學生的觀察生活練習。……