淺析舞臺(tái)服裝與化妝、燈光之間的關(guān)系

莊春英

淺析舞臺(tái)服裝與化妝、燈光之間的關(guān)系

莊春英

在舞臺(tái)劇中，人物的形象表現(xiàn)需要依靠舞臺(tái)服裝和人物的化妝來(lái)充分展現(xiàn)，從而更好地表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。

一、舞臺(tái)服裝與化妝之間的關(guān)系

通過(guò)舞臺(tái)服裝與化妝表現(xiàn)出的不僅僅是人物外在的特征，同時(shí)也代表著人物的身份和性格，因此，舞臺(tái)劇中服裝的設(shè)置需要以舞臺(tái)劇的主題元素為基礎(chǔ)，并且能夠表達(dá)出舞臺(tái)劇的時(shí)代背景。在民國(guó)時(shí)期的舞臺(tái)劇中，女性的穿著大多都要以旗袍為主流服裝，服裝的材料和樣式也都有著固定的形式，同時(shí)，在配飾方面也是如此。大多數(shù)的女性都會(huì)穿戴比較有代表性的項(xiàng)鏈、耳環(huán)或者一些掛件等，而人物的裝扮在紅紅的嘴唇和彎彎的眉毛上體現(xiàn)得更加明顯，同時(shí)也符合了時(shí)代的特征。將服裝與化妝進(jìn)行有效的結(jié)合，也就決定了人物獨(dú)特的形象。特別是在一些真實(shí)描寫(xiě)的相關(guān)作品中，服裝和化妝能夠更加直接地表現(xiàn)人物所在的背景環(huán)境以及人物的性格特點(diǎn)等。因此可以看出，服裝與化妝在表現(xiàn)形式上有著高度的一致性。在舞臺(tái)劇《徽班》中，演員的服裝和化妝都是以當(dāng)時(shí)的歷史背景為中心，同時(shí)融入了藝術(shù)的表現(xiàn)形式。其中最為明顯的是演員們的服裝都具有時(shí)代的特色，并且在妝容上也要與服裝造型相一致。比如上半場(chǎng)在光緒末年，男演員需要打造出滿(mǎn)清時(shí)期的形象，不僅要剃發(fā)，還要留出一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子；而下半場(chǎng)到了軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，男演員的造型就出現(xiàn)很大改變，成為現(xiàn)代人物的裝扮形式，服裝上變?yōu)楦鼮楝F(xiàn)代的服飾。……