立論新穎 方法獨到——喜讀《“十七年”劇史論稿》

曹樹鈞

立論新穎 方法獨到——喜讀《“十七年”劇史論稿》

曹樹鈞

新中國成立至“文革”前的十七年，這段話劇史是一個冷門，研究著作更是鳳毛麟角。近日捧讀《“十七年”劇史論稿》（顧振輝著，上海交通大學出版社出版，以下簡稱《論稿》。）一書，十分欣喜。此書特色可用立論新穎，方法獨到八個字概括。

上世紀60年代初，當筆者還是藝術院校一名大學生之時，著名導演藝術家謝晉有一次應邀來上海戲劇學院作了一次學術演講。在演講中，他提出“沒有重點就沒有藝術”這一鮮明的觀點。筆者認為，這其實是一個具有廣泛意義的概括。不僅沒有重點就沒有藝術，而且沒有重點也沒有教學。同樣，沒有重點也便沒有科研。筆者從事中國話劇史教學30余年，深知我國十七年劇史，史料浩繁，劇目復雜。《論稿》作者別出心裁，抓住十七年史劇中“人民形象塑造的反思與話劇《年青的一代》創作背景探究”這兩個重點進行深入探討，對當下的話劇創作提供了有益的啟示。

在十七年史劇中“人民”形象塑造反思這一重點案例中，作者詳盡分析了這一時期歷史劇在人民史觀影響下產生的“超級人民形象”，并從“超級文學”的視角剖析了其產生的必然性，結合當時影響較大的六部歷史劇：田漢的《關漢卿》《文成公主》，郭沫若的《蔡文姬》《武則天》，朱祖貽、李恍的《甲午海戰》，曹禺的《膽劍篇》進行了具體的分析。如曹禺《膽劍篇》，劇中所塑造的人民形象，幾乎都是剛毅不屈，堅貞愛國甚至會不顧生理需要而去“餓著肚子干革命”的“超級人民形象”，他們往往會站在更高的角度影響、教育、指導劇中帝王將相的主人公，左右他們的行動，并影響著劇情的發展，因而造成了人物塑造概念化、臉譜化的傾向。……