智慧文遺

趙智慧

摘 要：智慧城市建設背景下，文化遺產數字化保護迎來了歷史性機遇。在智慧博物館等相關概念分析的基礎上，提出智慧文遺的框架性概念，包括高“瞻”深“謀”、張“網”、布“云”與接“人氣”。

關鍵詞：文化遺產數字化保護；智慧城市；智慧文遺

文化遺產數字化保護是有關歷史文化命脈延續與新文化構建的重要事項，也是城市文化信息管理以及城市現代化服務的重要內容。當前，隨著世界范圍內智慧城市理論與實踐的深入發展，公眾服務的建設理念與應用領域不斷拓展。適時將文化遺產數字化保護置于智慧城市建設大背景下進行理論與實踐創新是“構建現代公共文化服務體系”的重要舉措，也是將藝術、科技、人文有機結合的有益探索。

1 相關概念與問題的提出

近年來，智慧博物館、掌上博物館、物聯網與文博信息化等概念陸續被提出。這些概念與智慧城市背景下的文化遺產數字化保護有著密切聯系。首先，在技術需求方面，智慧城市主要涉及RFID（無線射頻識別）、傳感、條形碼、3S（RS/GIS/GPS）一體化、無線通信、自組織通信、IPv6、物聯網、云計算、虛擬現實等技術。其次，在城市管理與公共服務方面，則需要管理體制機制、管理信息資源與管理方法的體系化，以及以需求為導向、以用戶為中心、多渠道一體化服務轉向與開放性服務供給體系建設等理念的創新。[1]上述幾個概念正與此類技術需求、理念創新有著密切聯系。例如，狄輝、靳亞男、彭黎明（2011）基于物聯網背景對文博信息化發展提出了包括文博互通、文博星城、智能文博等計劃在內的文化遺產泛在計劃，涉及內容資源庫、實體導覽系統、智能博物館、智能遺址、智能文物等技術性建設，還就政府相關主管部門、文化遺產單位、電信運營商、軟件與內容提供商、終端廠商等產業鏈主體的管理與服務定位提出要求。[2]張永春（2012）以掌上博物館項目為例，探討了高科技引領下的博物館展覽手段的創新，該項目是以成熟的二維識別碼技術和定位技術為基礎，以不斷普及和推廣的智能手機、平板電腦以及3G、WIFI 無線網絡為依托，針對博物館展覽而開發的數字博物館系統。系統除了智能化技術的應用外，還充分體現了以人為本的服務理念。[3]例如，在智慧博物館的探討上，張遇，王超（2012）認為，智慧博物館是一個依托于現代科技的、以用戶“我”的需求為中心的、服務于博物館的智能應用系統。[4]陳剛（2013）進一步提出，智慧博物館是以數字博物館為基礎，充分利用物聯網、云計算等新技術，構建的以全面透徹的感知、寬帶泛在的互聯、智能融合的應用為特征的新型博物館形態。[5]在這種新形態中，以往數字博物館中的核心元素“數字”讓位于“人”，真正體現以人為本。

可見，自物聯網、云計算等技術革新與新一輪人文需求在全球蔓延以來，國內博物館、圖書館、檔案館等傳統遺產保護機構，率先在文化遺產領域數字化保護行動中發揮引領作用，積極引入先進的科技手段，更新自身的公眾服務與教育理念。另一方面，從整體上看，這些概念及其實踐也還有進一步發展優化的空間，首先，智慧博物館、智能遺址等提法還局限于遺產保護的單個空間類型，缺乏一個全部文化遺產層面的整體性概念。其次，在具體的操作上，缺乏連貫的、聯系實際的原則性發展指南。再次，這些概念的表述引入了以人為本的理念，但仍缺乏對用戶參與層面的深度觀照。

2 智慧文遺——文化遺產數字化保護新理念

當前的智慧城市建設，實際上是物聯網、泛在網城市建設的進一步深化，這從國外許多國家或地區陸續提出的信息化戰略概念中可以印證。例如，2004年韓國的UKorea戰略與日本的UJapan戰略，2005年歐盟的i2010計劃，2006年新加坡的iN2015智慧國計劃等。這些戰略、計劃在提出時還主要界定在泛在網絡、無所不在網絡層面，而在相應的第二階段發展規劃中就更加明確了智慧城市層面的基調。例如，歐盟繼i2010計劃后，又于2010年推出歐洲2020戰略，該戰略涉及三個核心概念，“聰慧增長”“可持續性增長”與“包容性增長”，這意味著以新一代信息通信技術，知識創造和創新為特征的智慧型因素在城市發展中的作用日益突出。2011年，“歐盟新智慧城市與社區行動”報告發布，宣告建設智慧城市、智慧社區的最好時機已來臨。

本文基于智慧博物館、智慧文博等概念，從文化遺產數字化發展生態角度，進一步提出，以高“瞻”、深“謀”、張“網”、布“云”以及接“人氣”為主要內容的智慧文化遺產（簡稱智慧文遺）框架性概念，服務于智慧城市下的文化遺產數字化保護與公共文化服務工作。

2.1 高“瞻”深“謀”

我國是一個物質與非物質文化遺產資源十分豐富的國家。近年來，文化遺產保護得到充分重視，數字化保護力度日益加大。全國各省市、地區也普遍設有遺產保護管理機構，在政策制定、規劃保護等方面發揮了重要作用。當前，如何將文化遺產數字化保護與智慧城市建設密切結合，走出一條適合各地特色，同時又有國際視野的保護道路，成為一項緊迫任務。

智慧文遺可以作為一種文化遺產數字化保護頂層設計理念運用于各地實踐中。首先，結合各省、地區智慧城市建設實際，在較高層面上，經由遺產主管部門與相關保護部門的協同，從組織與政策機制上確立智慧城市下文化遺產數字化保護的總戰略，積極推動各遺產機構主動順應時代發展要求，制定具有前瞻性的遺產數字化建設方案。其次，根據各遺產機構數字化保護現狀，對照智慧城市建設需求，建立遺產機構數字化發展的分類評估體系，對發展較好的、具有明顯地域文化特色的優先提供政策與技術支持，同時為發展相對較緩，技術基礎薄弱的遺產機構提供更多的發展空間，集中優勢力量，加強個性化建設。最后，選取適當時機，盡快設立省、地區級乃至國家級的文化遺產數字化保護與發展專門機構，統籌協調各利益相關方，從頂層設計角度開展管理與服務工作。在國外，柏林國家博物館將其博物館網上聯機系統與整個普魯士文化遺產基金會網上聯機系統結合起來，整合成統一的網上聯機目錄信息，從而最終實現歐洲所有館藏信息資源的共享平臺。我國應根據實際情況，綜合考慮遺產管理與保護機構的現有職能，研究設立新型遺產保護機構，推進數字化遺產資源統一平臺共享、由下向上的分級共享等工作，逐步改革財政與考核制度，創新社會公益力量參與文化遺產數字化保護機制。endprint

2.2 張“網”布“云”

智慧城市首先是基于新一代信息技術的城市，在此基礎上，以一種“智慧”的方式運行。它必然包括廣泛的感知網、集成的資源平臺以及由此而帶來的智慧應用。因此，對于未來的文化遺產數字化來講，一張無所不在的遺產“網”與一個無所不包的遺產“云”是實現智慧文遺的基礎與關鍵，它們構成了遺產數字化、智能化收集與歸類、整合與分發的生態體系。

就我國來講，張“網”布“云”首先需要文化遺產基礎數據庫的建設與完善。應充分借鑒文物基礎數據庫建設經驗，改進數據分類設計，尤其是加強遺產擴展數據信息的設計質量，以多樣化的信息展示形式提升遺產展示與傳播水平。其次，分階段、分步驟，有計劃地實施文化遺產感知計劃、泛在聯網計劃。可以采取示范試點的模式，以優勢、特色項目為龍頭，率先在智慧博物館等基礎上進一步完善感知技術、物聯泛在技術體系的布局。再次，基于統一的文化遺產信息資源云平臺，開發智慧型應用服務，滿足公眾文化服務需求。

在這個過程中需要注意的是，各遺產機構應根據自身情況綜合考慮現階段與今后一段時期內相關技術引進策略，不宜一味求全，而應在某類數字化產品上集中優勢，形成特色。其次，應在成效與成本，以及技術的可用性與易用性中尋求平衡。最后，要充分重視標準化建設，從源頭上建立標準化機制，積極制定各類技術標準、服務標準，逐步形成清晰統一的標準體系。

2.3 接“人氣”

智慧文遺不僅是技術的智慧，本質上更多的是人文智慧地融入。這就要求智慧文遺的建構過程要充分重視人、服務人，不僅將人作為遺產接受對象看待，也要將其和遺產機構與相關各方一道作為遺產意義建構的主體來對待，要在遺產數字化保護、展示與傳播的用戶參與層面不斷創新。

首先，針對大多用戶所反映的文化遺產相關網站、專題虛擬漫游等環節中互動內容不多、反饋不及時等問題，科學研究用戶認知需求，提升虛擬遺產的交互性與體驗性設計水平。其次，對于用戶在場情況，綜合利用場景重現、手機等智能終端、傳感智能識別與響應等手段實現用戶增強現實的體驗，還可以在傳統單一用戶體驗基礎上，實現多人、多用戶集體性的社會化體驗。再次，深入創新服務載體與服務形式。遺產保護機構可以借助社會化網絡的大眾傳播效應，探索開設社交網站、微博、微信等多種類型的社會化網絡服務模式，為用戶創造良好的參與平臺與訴求表達氛圍，積極建構文化遺產數字化傳播新機制。

3 結語

文化遺產數字化保護在經歷了文件化與視覺化、虛擬探究與展示等階段后，必將進入新的發展階段，這個階段最明顯的特征就是物聯網、云計算、新一代互聯網等技術進步與人文需求所帶來的影響。智慧文遺同時關注技術、機制與人文，積極建構面向公眾、面向用戶的新型文化遺產數字化保護新模式，擴展了文化遺產數字化保護、展示與傳播視野。另一方面，基于遺產對當代與后代意義及其不同層面理解上的同一性與差異性，智慧文遺又是一個高度開放、兼容并蓄的系統，將隨社會發展與技術進步而有機演進，需要相關各方匯聚集體智慧，不斷為其注入新的內容以豐富其內涵。

參考文獻：

[1] 楊冰之，鄭愛軍.智慧城市發展手冊[M].北京：機械工業出版社，2012.

[2] 狄輝，靳亞男，彭黎明.物聯網發展趨勢與文博信息化需求研究[J].文物保護與考古科學，2011，23（3）：615.

[3] 張永春.論博物館展覽手段的創新——以浙博“掌上博物館”項目為例[J].東方博物，2012（2）：121125.

[4] 張遇，王超.智慧博物館，我的博物館——基于移動應用的博物館觀眾體驗系統[J].中國博物館，2012（1）：4651.

[5] 陳剛.智慧博物館——數字博物館發展新趨勢[J].中國博物館，2013（4）：29endprint