論述演員表演過(guò)程中所呈現(xiàn)出的節(jié)奏感

黃瑋瑋

摘 要：隨著人類社會(huì)的發(fā)展，表演技巧也得到了一定的進(jìn)化。表演作為藝術(shù)的一類，所發(fā)生的變化主要受制于文化、思想以及藝術(shù)的整體變化。同時(shí)也在隨著人類社會(huì)的文化、信仰以及生活方式的變化而產(chǎn)生相應(yīng)的改變。表演節(jié)奏一詞主要來(lái)源于音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，它是藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)部技巧。本文主要對(duì)演員表演過(guò)程中的節(jié)奏進(jìn)行分析與探討。

關(guān)鍵詞：表演；節(jié)奏；藝術(shù)

人類日常活動(dòng)中，速度和節(jié)奏都是無(wú)處不在的，不同性格、不同經(jīng)歷以及不同身份的人都有著互不相同的速度與節(jié)奏。并且人類所呈現(xiàn)出的速度和節(jié)奏都是由本身的心理所支配。所以，我們可以說(shuō)人們表現(xiàn)出的不同速度與節(jié)奏是心理作用和形體運(yùn)動(dòng)共同組合而成的。相反，速度和節(jié)奏的變化也能很好地體現(xiàn)出人們的心理狀態(tài)。速度與節(jié)奏作為表演中的兩個(gè)術(shù)語(yǔ)，有著并不相同的兩個(gè)概念，但是，由于兩個(gè)概念之間存在著一定的相互關(guān)聯(lián)，所以，斯坦尼斯拉夫斯將這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)進(jìn)行結(jié)合，將“速度節(jié)奏”作為一個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)使用。

1 演員表演的節(jié)奏分析

1.1 表演節(jié)奏的來(lái)源

日常生活中，人們的喜怒哀樂(lè)、語(yǔ)言以及形體動(dòng)作都會(huì)左右節(jié)奏的改變。人們的各種行為都會(huì)產(chǎn)生一定的節(jié)奏，所以，生活中的節(jié)奏是無(wú)處不在的。自然界中，突如其來(lái)的降雨、狂風(fēng)暴雨以及平時(shí)的微風(fēng)等也能改變生活節(jié)奏。這些生活中所形成的節(jié)奏，正是演員在藝術(shù)表演過(guò)程中節(jié)奏的寫照，所以，人們要學(xué)會(huì)對(duì)生活節(jié)奏的總結(jié)和分析，將其更好地應(yīng)用于表演過(guò)程當(dāng)中。以戲劇演員來(lái)講，戲劇這門藝術(shù)主要來(lái)源于生活，它與電影表演和電視表演存在本質(zhì)上的區(qū)別，戲劇是從日常生活中人與人之間的行為為切入點(diǎn)，分析人們的性格。所以，我們必須從生活和實(shí)際出發(fā)，將生活中的節(jié)奏作為藝術(shù)節(jié)奏的主要來(lái)源，真正地認(rèn)識(shí)到生活中的節(jié)奏。

1.2 表演節(jié)奏的重要性

生活中節(jié)奏是不可缺少的，表演藝術(shù)中節(jié)奏更是占有重要地位。舞蹈表演不能離開(kāi)節(jié)奏，音樂(lè)所產(chǎn)生的節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏都融入舞蹈當(dāng)中。隨著音樂(lè)的響起，舞蹈演員的舞蹈和音樂(lè)結(jié)合在一起，給觀眾呈現(xiàn)出一種美的節(jié)奏，音樂(lè)強(qiáng)度的不同、動(dòng)作幅度的大小都能使節(jié)奏發(fā)生一定的改變。電影演員給觀眾所呈現(xiàn)的節(jié)奏感更為明顯與豐富，電影情節(jié)的轉(zhuǎn)換、配樂(lè)的輕重以及演員的極力表演都能夠使電影的節(jié)奏發(fā)生變化，呈現(xiàn)給觀眾更好地視覺(jué)體驗(yàn)，電影的節(jié)奏讓電影更加的生動(dòng)，所有的電影都存在節(jié)奏，沒(méi)有節(jié)奏的電影根本不可能存在。節(jié)奏是音樂(lè)存在的靈魂，音樂(lè)所呈現(xiàn)出的節(jié)奏感是作曲者心理變化的體現(xiàn)，通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)出的節(jié)奏來(lái)影響聽(tīng)眾的心理活動(dòng)，使聽(tīng)眾達(dá)到統(tǒng)一的內(nèi)心節(jié)奏，增加人與人之間的思想交流。

1.3 表演節(jié)奏的具體表現(xiàn)

1.3.1 形體行動(dòng)表現(xiàn)出的節(jié)奏感

演員在表演過(guò)程中的任何一個(gè)舉動(dòng)，如走、跑、跳、立、坐，以及由一系列簡(jiǎn)單動(dòng)作所組成的復(fù)雜動(dòng)作都會(huì)帶給觀眾不一樣的節(jié)奏。斯塔尼斯拉夫斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：演員要學(xué)會(huì)利用身體每一個(gè)可以利用的部分為他的表演服務(wù)。這句話說(shuō)明了演員在表演過(guò)程中的任何形體行動(dòng)都能夠使整體的節(jié)奏發(fā)生轉(zhuǎn)變，演員應(yīng)該很好的了解和掌握這種節(jié)奏，很好的利用形體給觀眾呈現(xiàn)出更好地節(jié)奏。

1.3.2 言語(yǔ)行動(dòng)表現(xiàn)出的節(jié)奏感

演員在表演過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生不同的言語(yǔ)行動(dòng)，如語(yǔ)音的強(qiáng)弱、語(yǔ)速的快慢、語(yǔ)言的長(zhǎng)短等，每種言語(yǔ)都會(huì)帶來(lái)不同的節(jié)奏，言語(yǔ)行動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏對(duì)表演的效果具有很深的影響。并且言語(yǔ)行動(dòng)大大加深了演員和觀眾的心理活動(dòng)以及思想的交流，表演者應(yīng)該很好的利用自己的言語(yǔ)行動(dòng)來(lái)給自己的表演加分，只有觀眾和表演者產(chǎn)生一定的思想與心理的共鳴，表演者的表現(xiàn)才能稱之為完美。

1.3.3 心理行動(dòng)所表現(xiàn)出的節(jié)奏感

人們內(nèi)部的行動(dòng)節(jié)奏即為心理行動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏，由于表演者的一切外部行動(dòng)歸根結(jié)底都是由內(nèi)部來(lái)進(jìn)行支配，而內(nèi)部行動(dòng)節(jié)奏又是通過(guò)外部行動(dòng)節(jié)奏所表現(xiàn)出來(lái)的，所以，表演者外部的所有行動(dòng)產(chǎn)生的節(jié)奏感都和心理行動(dòng)節(jié)奏具有相互依存、相互溝通的重要關(guān)系。演員要將自身訓(xùn)練出很好的心理控制能力，達(dá)到能夠?qū)ψ陨淼男睦聿▌?dòng)進(jìn)行有效的控制，這樣才能在表演過(guò)程中呈現(xiàn)給觀眾不一樣的節(jié)奏，帶來(lái)不一樣的歡樂(lè)。

2 演員表演節(jié)奏的影響因素

2.1 表演前所形成的節(jié)奏

對(duì)于影視作品的評(píng)價(jià)，最主要的就是作品中情節(jié)的變化與發(fā)展，作品情節(jié)的發(fā)展變化是由編劇所創(chuàng)造出來(lái)的，這樣在演員對(duì)作品進(jìn)行演繹以前就存在了一定的節(jié)奏，演員在表演開(kāi)始的初期就要很好的對(duì)早已存在的節(jié)奏進(jìn)行適應(yīng)，這就大大地影響了演員的自身節(jié)奏，使演員不能很好地發(fā)揮自身的能力，表現(xiàn)出更好地速度節(jié)奏。

2.2 作品本身的風(fēng)格和題材

不同的作品具有不同的風(fēng)格，風(fēng)格卻恰恰能夠很好的影響作品的節(jié)奏，悲劇和戲劇具有不同的節(jié)奏，古代劇和現(xiàn)代劇具有不同的節(jié)奏、寫真與科幻劇具有不同的節(jié)奏。演員在表演著不同的作品的時(shí)候會(huì)直接的影響演員自身的節(jié)奏，使同一個(gè)演員在不同風(fēng)格、不同題材的作品的表演過(guò)程中表現(xiàn)出不同的節(jié)奏感。

2.3 外界條件的影響

除了演員自身和作品的影響外，外界的一些因素也能給演員的表演節(jié)奏帶來(lái)不同的影響，如導(dǎo)演的影響，在電影以及電視的拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演會(huì)起到很大的影響作用，他可以根據(jù)自身的喜好對(duì)作品的制作方式進(jìn)行一定的改變。

3 結(jié)論

本文對(duì)演員表演過(guò)程中所產(chǎn)生的節(jié)奏的來(lái)源進(jìn)行討論，對(duì)節(jié)奏的重要性進(jìn)行分析，并且描述了表演過(guò)程中的節(jié)奏感的具體表現(xiàn)形式進(jìn)行列舉，最后探討了影響演員表演節(jié)奏的重要因素。