論利蓋蒂鋼琴練習(xí)曲第二冊(cè)機(jī)械性節(jié)奏模式

樊倩

摘 要：在利蓋蒂第三創(chuàng)作時(shí)期的18首鋼琴練習(xí)曲中，大部分都進(jìn)行了各種復(fù)雜的節(jié)奏組合實(shí)驗(yàn)，通過橫向機(jī)械性節(jié)奏運(yùn)動(dòng)與縱向多層節(jié)奏的交錯(cuò)疊置， 而本文所要分析的第二冊(cè)練習(xí)曲中以機(jī)械性節(jié)奏為最個(gè)性化的節(jié)奏組織，更加錯(cuò)綜變化和突出。第二冊(cè)練習(xí)曲中的機(jī)械性節(jié)奏包括無重音律動(dòng)、重音同步律動(dòng)、重音交錯(cuò)律動(dòng)、重復(fù)疊加式機(jī)械性節(jié)奏等節(jié)奏類型進(jìn)行初步的分析。

關(guān)鍵詞：利蓋蒂；機(jī)械性節(jié)奏；無重音律動(dòng)、重音同步律動(dòng)、重音交錯(cuò)律動(dòng)、重復(fù)疊加式

在利蓋蒂的音樂創(chuàng)作中，機(jī)械性節(jié)奏為其最標(biāo)志性最個(gè)性化的節(jié)奏特點(diǎn)，奏占據(jù)著非常突出的地位。特別是自20世紀(jì)60年代中期開始，當(dāng)利蓋蒂逐步放棄微復(fù)調(diào)織體寫法后，節(jié)奏在他的作品中開始扮演越來越重要的角色，節(jié)奏創(chuàng)新是利蓋蒂后期創(chuàng)作主要的追求與探索。在利蓋蒂后來的音樂作品中，大師在對(duì)節(jié)奏的創(chuàng)新嘗試上走了兩條截然相反的道路，其一是走向簡單——機(jī)械性節(jié)奏運(yùn)動(dòng)；其二是走向復(fù)雜——交錯(cuò)性節(jié)奏運(yùn)動(dòng)。下面，筆者就第二冊(cè)練習(xí)曲最突出特點(diǎn)的機(jī)械性節(jié)奏細(xì)分為各種多樣化節(jié)奏類型進(jìn)行討論和逐一解析。

一：機(jī)械性節(jié)奏

這種“象機(jī)器一樣跑動(dòng)的節(jié)奏”就是所謂的機(jī)械性節(jié)奏，它的效果相對(duì)于通常的音樂來說更有“完全自動(dòng)化的”的特點(diǎn)。利蓋蒂的機(jī)械性節(jié)奏有兩個(gè)重要的特點(diǎn)：一是持續(xù)的短時(shí)值快速進(jìn)行；二是短促的具有“顆粒感”的演奏方式使“連續(xù)的點(diǎn)融合成為一個(gè)面。”根據(jù)《第二冊(cè)練習(xí)曲》中所涉及到機(jī)械性節(jié)奏模式的特點(diǎn)，可將其歸納為兩大類型：一、不間斷的等時(shí)值節(jié)奏；二、間斷的等時(shí)值節(jié)奏。

一.不間斷的等時(shí)值節(jié)奏

1. 無重音律動(dòng)的同步機(jī)械性節(jié)奏

上例為第九首練習(xí)曲《弦暈》的第64小節(jié)，全曲以“Prestissimo”（最急板）的速度進(jìn)行演奏，左右手保持每小節(jié)8個(gè)八分音符等時(shí)值節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的同步進(jìn)行。這一段左右手的音高材料主要由橫向半音關(guān)系的音程進(jìn)行構(gòu)成。由于沒有節(jié)奏重音記號(hào)，因此左右手在等時(shí)值同步運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上保持著同等的力度。

2. 重音同步律動(dòng)的機(jī)械性節(jié)奏

上例為第9首《弦暈》（Vertige）的第85—90小節(jié)，高低聲部每小節(jié)保持著8個(gè)八分音符的等時(shí)值同步運(yùn)動(dòng)，但由于每小節(jié)中不同節(jié)奏重音的安排，造成節(jié)奏分組的不一致，節(jié)奏的分組數(shù)量依次為：7、7、7、7、6、6、6。

3. 重音交錯(cuò)律動(dòng)的機(jī)械性節(jié)奏

上例為第12首練習(xí)曲《交織》（Entrelacs）第1 一6小節(jié)。全曲以12/16的節(jié)拍，即兩個(gè)聲部每小節(jié)由12個(gè)16分音符組成快速而同步的等時(shí)值節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，不同的是左右手每小節(jié)附加在十六分音符之上的旋律聲部（二分音符）所處的位置不一致，因此造成分組劃分不一致，以右手12音一組對(duì)左手17音一組的分割比例進(jìn)行，形成節(jié)奏重音的交錯(cuò)。

4. 重復(fù)疊加式的機(jī)械性節(jié)奏

上例為第9首練習(xí)曲《弦暈》（Vertige）第1 一5小節(jié)。由1 一2小節(jié)右手到左手構(gòu)成的16個(gè)等時(shí)值八分音符作為一個(gè)基本的機(jī)械性節(jié)奏片段，這個(gè)節(jié)奏片段的基本音高是由B—bA音構(gòu)成的下行半音階。這個(gè)相同半音列的第二遍重復(fù)在第2小節(jié)的bE音上疊加式進(jìn)入，和前1遍的后半部分構(gòu)成了縱向疊置，第3遍重復(fù)非常規(guī)性地在第2小節(jié)最后一個(gè)八分音符上“提前聞入”，相同的半音列在每次重復(fù)疊加的時(shí)隔間距逐漸縮短，造成節(jié)奏的律動(dòng)逐漸變快的聽感錯(cuò)覺。

二.間斷的等時(shí)值節(jié)奏

例18：《弦暈》（Vertige）

上例為第9首練習(xí)曲《弦暈》中第49一51小節(jié)，最高聲部為持續(xù)均勻的八分音符進(jìn)行，而中聲部同樣是等長的八分音符節(jié)奏被四分音符和八分音符的休止符分割為3個(gè)簡短的等時(shí)值節(jié)奏片段，力度變化被設(shè)計(jì)為“mp—mf”，和高聲部等時(shí)值的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)形成對(duì)置。

結(jié)語

綜上所述，機(jī)械性節(jié)奏的使用就產(chǎn)生出一種持續(xù)性的、快速交替的、模式單調(diào)的音響效果。在利蓋蒂第二時(shí)期的作品中，這種機(jī)械性節(jié)奏運(yùn)動(dòng)有時(shí)貫穿整個(gè)作品，有時(shí)構(gòu)成作品中的整個(gè)獨(dú)立樂章。如《室內(nèi)樂協(xié)奏曲》除了在第一，二樂章多次用到機(jī)械性節(jié)奏以外，第三樂章甚至完全使用了這一節(jié)奏類型。在利蓋蒂的練習(xí)曲中，更是將這種機(jī)械性節(jié)奏貫穿始終。利蓋蒂對(duì)于機(jī)械性節(jié)奏大膽及巧妙的運(yùn)用，表現(xiàn)為一種持續(xù)，密集的顆粒狀織體，與當(dāng)時(shí)的其他節(jié)奏處理手法形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，成為利蓋蒂具有個(gè)人標(biāo)志性的語言之一。

（作者單位：上海音樂學(xué)院，上海 200000）