肖邦第三敘事曲的藝術(shù)特色及演奏藝術(shù)探索

王曉宏 （南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 226000）

引言

肖邦在鋼琴的貢獻(xiàn)具有巨大的影響。他寫(xiě)一部分的歌曲之外，其他都是鋼琴作品。肖邦的音樂(lè)被舒曼稱(chēng)像是“藏在花叢里的大炮”。在肖邦的創(chuàng)作里，幾乎不同的音樂(lè)體裁他都被他賦予新的創(chuàng)新內(nèi)容。練習(xí)曲里，鋼琴中的音響變得更新穎，并且聲音更加豐滿。在肖邦的夜曲中，我們沉浸在溫馨的抒情中，肖邦作品情感細(xì)膩深刻。在肖邦的諧謔曲里，炫技及

精湛技術(shù)不斷閃現(xiàn)著光輝，凸顯戲劇性沖突。肖邦的敘事曲里，這些令人驚嘆的精致語(yǔ)言及旋律優(yōu)美的設(shè)計(jì)，最終使得他獲得偉大鋼琴家和作曲家之一的稱(chēng)號(hào)。

一、第三敘事曲的藝術(shù)特色

肖邦的第三敘事曲47號(hào)作品，屬于小快板，拍子是6／8。曲子的整體節(jié)奏流暢但是不失華麗，為全曲子增添了優(yōu)美情調(diào)?？偟膩?lái)說(shuō)整個(gè)曲子存在著兩個(gè)主題。第一主題中有著半音量演奏的八個(gè)小節(jié)，樂(lè)段整體華麗二七跳躍。第二主題總的來(lái)說(shuō)比較輕盈而且調(diào)皮。但是這兩個(gè)主題中都有著明顯的歌唱性特點(diǎn)，

全曲整體來(lái)說(shuō)是在發(fā)展的形式下不斷變化到高超的。體現(xiàn)全曲的一個(gè)爆發(fā)性的特點(diǎn)。結(jié)合曲子中自身所擁有的情感聚集的變化，使得整體結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)一種相得益彰的關(guān)系，這種巧妙的結(jié)合中體現(xiàn)了肖邦在創(chuàng)作敘事曲中過(guò)人的才華。全曲整體來(lái)說(shuō)有著以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)。

1.歌唱性旋律

肖邦比較注重音樂(lè)的歌唱性，這主要表現(xiàn)在音樂(lè)的旋律中的柔和性以及其他的部分，其次還體現(xiàn)著一些動(dòng)力性。肖邦層強(qiáng)調(diào)連奏要精心練習(xí)好，并且經(jīng)常從優(yōu)秀的歌手來(lái)進(jìn)行學(xué)習(xí)。在練習(xí)的時(shí)候要柔和，使用均勻的線條來(lái)表達(dá)出音樂(lè)的樸實(shí)。在肖邦的第三敘事曲中，便淋漓盡致地體現(xiàn)這樣風(fēng)格。在敘事曲的135小節(jié)中，整段落都采用了第二主題中的憂傷的回憶，進(jìn)行彈奏的時(shí)候，兩手間存在寬大的音區(qū)，這個(gè)時(shí)候使得聲音跨度便增大了。右手彈奏的時(shí)候要莊重并且強(qiáng)力，這樣子可以使得歌唱有保證，左手音符則需要不安，目的是襯托出歌唱性中節(jié)奏哦氣氛。

2.優(yōu)雅的音響

肖邦在進(jìn)行第三敘事曲的創(chuàng)作的時(shí)候，有意識(shí)安排了柔和和典雅的音樂(lè)，目的是顯示出第三敘事曲中優(yōu)雅緩慢的節(jié)奏。這樣的意圖我們可以在第二個(gè)敘事的主題中感覺(jué)到。在第一主體中，在第8個(gè)小節(jié)的時(shí)候，我們可以感受到男女主人公在對(duì)白的時(shí)候的優(yōu)雅。彈奏到這里的時(shí)候要表現(xiàn)出本章節(jié)的優(yōu)雅。達(dá)到安靜演奏氛圍，使得每一音符地可以呈現(xiàn)出來(lái)的目的，給觀眾造成一種神秘，并且不喧嘩的整體的聽(tīng)覺(jué)的享受。第二主題中，主要是運(yùn)用了嘆息式手法，在進(jìn)行這部分演奏的時(shí)候，左右手都要要求旋律以及線條溫中的起伏晃動(dòng)，在每一樂(lè)句旋律中，都可以和八分休止符出現(xiàn)相得益彰的效果，營(yíng)造出一種輕盈并且風(fēng)度音樂(lè)演奏效果。

3.音樂(lè)語(yǔ)言特殊性

肖邦鋼琴的音樂(lè)作品中，在內(nèi)涵方面豐富地豐富。整個(gè)作品中灌注了了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，精致轉(zhuǎn)調(diào)以及各種不同終止式都體現(xiàn)了個(gè)人色彩。肖邦在音樂(lè)組織語(yǔ)言中，采用的是復(fù)調(diào)的音樂(lè)，這個(gè)復(fù)調(diào)出現(xiàn)在比較短暫段落里。音樂(lè)的開(kāi)頭重復(fù)中兩個(gè)不同的主題。這時(shí)候的演奏就要注意左右手級(jí)要帶來(lái)不同的肢體改變，形成了多聲部的現(xiàn)象。

4.曲式混合結(jié)構(gòu)

肖邦在結(jié)構(gòu)方面采用的是混合的曲式，曲式的整體的框架，是奏鳴曲式。但是具體來(lái)說(shuō)又呈示了部及中的發(fā)展部以及再現(xiàn)部，發(fā)展部主要是在中間插部以及展開(kāi)部，之后連接著三部來(lái)共同地組成。創(chuàng)作的時(shí)候在使用大量的和弦的節(jié)奏下，每一章節(jié)中的樂(lè)句仿佛都與呼吸緊密地聯(lián)系在一了。正義來(lái)說(shuō)各個(gè)和弦中的高音都有所不同的強(qiáng)調(diào)，但是音響的變化的目的是進(jìn)行篇章之后的暴風(fēng)驟雨的高潮的凸顯。使得之后戲劇性的爆發(fā)顯得更加自然流暢。在聲音減弱之后，在聽(tīng)眾心中形成一種驚喜的感覺(jué)，在之后每個(gè)小的章節(jié)的展開(kāi)中，在層層不斷遞進(jìn)的節(jié)奏下，曲子逐漸進(jìn)入了作者預(yù)期的高超部分。這時(shí)候又第一主題，就顯示出來(lái)肖邦嚴(yán)謹(jǐn)邏輯思維，激發(fā)了聽(tīng)眾與演奏者的共鳴。

二、第三敘事曲的演奏技巧

第三敘事是肖邦曲寫(xiě)于1840—1841年間。人們愛(ài)A大調(diào)敘事曲主要原因是，它擁有流暢和優(yōu)美。第三敘事曲出版時(shí)間是1842年1月，肖邦將它題送給舒曼時(shí)曾自己評(píng)論說(shuō)，在形式上及性格上，本首敘事曲同前面兩首具有很大不同。主要源于兩個(gè)主題中突出沖突。這首作品里的戲劇性的發(fā)展，是不同主題變奏處理以及展開(kāi)手法來(lái)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的，是音樂(lè)表現(xiàn)提升的典型例子，不但內(nèi)容上并且在力度中都升了高度。表現(xiàn)出深厚的感情。主要主題及兩個(gè)插曲主題相互交替，采用主題對(duì)比戲劇性進(jìn)行，不但肯定主要主題中的頑強(qiáng)生命力。同時(shí)是一部?jī)?nèi)容深刻的交響作品，感情時(shí)伏仿佛一浪推一浪。

1.[1～8]和[37-51]在前八個(gè)小節(jié)中， 都存在著幻想性的歌唱旋律。在這個(gè)部分被分成了兩個(gè)部分，在答句部分以及問(wèn)句部分。文具主要是從高音發(fā)展到低音。這部分主要是在不同的音區(qū)的改變中實(shí)現(xiàn)了問(wèn)答旋律的實(shí)現(xiàn)。好像是大提琴同小提琴的交替的演奏，出現(xiàn)了男主人公和女主人公一起傾訴的場(chǎng)面。這對(duì)戀人中對(duì)話感覺(jué)比較溫柔，強(qiáng)調(diào)出了作者在音樂(lè)中敘述的故事。在進(jìn)行此部分的彈奏的時(shí)候，一定要注意貼鍵和平穩(wěn)的表達(dá)。音色要突出柔透的樂(lè)句，表現(xiàn)出舒緩流暢。在第一主體的8小節(jié)中的演奏，仿佛是一段愛(ài)情故事的發(fā)端，但是這段敘事性比較強(qiáng)，在整體的句子中剛出現(xiàn)了低音到高音的轉(zhuǎn)變。在演奏的時(shí)候，要注意本段中不要把第二小姐中3到6中的拍子在第四個(gè)小節(jié)在中的低音不分離出現(xiàn)。除此之外，左手的彈奏一定要美，使得內(nèi)聲可以表現(xiàn)得清晰。實(shí)現(xiàn)在低音弦樂(lè)和小提琴之間的互相交替。在這一主題的表達(dá)中不但有嘹亮的表達(dá)，同時(shí)又節(jié)奏的語(yǔ)言的鮮明的表現(xiàn)力量。

2.[9～25]本小節(jié)中的第一主題 的表達(dá)主要是i在及弦的不斷改變。主要使用不斷豐富的音色，實(shí)現(xiàn)在演奏上的感情的變化。在進(jìn)行彈奏的時(shí)候，要注意在左手中的小的連線，使得音質(zhì)飽滿并且清晰。這樣的演奏使得音樂(lè)不但淳樸，并且使得整體的節(jié)奏充滿了說(shuō)服力。在輕巧如精靈一般的節(jié)奏中，實(shí)現(xiàn)將重任的注意力代如美妙的歌曲意境中的目的。

3.[26～51]在曲子中的不斷反復(fù)出現(xiàn)的的琶音的音型中，仿佛是一只雄鷹不斷飛翔天際，這時(shí)候的進(jìn)行彈奏的時(shí)候要注意表達(dá)上的優(yōu)美和甜蜜。使得彈奏的視乎可以有輝煌的氣勢(shì)。在逐步接近副題 的安靜演奏中，第二主題中的高超部分出現(xiàn)了。這部分是是事先埋下的伏筆，觀眾的內(nèi)心留下了預(yù)期的幻想。在剩下部分的第46小節(jié)中，使用了P力度的在高音區(qū)中，演奏出來(lái)了獨(dú)特琶音。在之后的低音的區(qū)域又使用了PP力度的音節(jié)的演奏，在聲雙手的一起演奏之下，實(shí)現(xiàn)了聽(tīng)眾的沉思。這時(shí)候旋律被分成了短小的模進(jìn)節(jié)奏，感情的變化也由穩(wěn)重逐步變成了豪放的節(jié)奏。這時(shí)候樂(lè)段的節(jié)奏由問(wèn)答的節(jié)奏變成了變奏的節(jié)奏，并且不斷地變化，在平行的樂(lè)曲之間不斷出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)也變得非常充實(shí)，顫音以及在兩端不斷伸張的琶音同時(shí)進(jìn)行反復(fù)的變化，音樂(lè)在越來(lái)越高昂開(kāi)闊的節(jié)奏中變化。

4.[52～64]第二主題的表達(dá)中宛若顏色亮麗的生活畫(huà)。忽然呈現(xiàn)在聽(tīng)眾的眼前。征部分采用“搖擺”的風(fēng)格傳達(dá)。形成了一種溫柔并且安穩(wěn)的整體氛圍。為之后的情感表達(dá)埋下了重要的伏筆。在第二主題的表達(dá)中，本小姐是最短的一個(gè)小的樂(lè)句。在彈奏的時(shí)候要非常的注意，要使用小的呼吸同時(shí)帶動(dòng)手腕，將重音落在節(jié)奏比較強(qiáng)的拍子上邊去。本節(jié)旋律中個(gè)存在一個(gè)斷斷續(xù)續(xù)的八度音節(jié)，形成了一個(gè)比價(jià)偶有節(jié)奏感以及感染開(kāi)的迷人的去掉，本部分的音樂(lè)賦予生動(dòng)的變化氣息，好像將聽(tīng)眾的聽(tīng)力插上了一個(gè)翅膀。在之后出現(xiàn)的節(jié)奏性的歌曲旋律中，出現(xiàn)了與之前不同的伴奏的旋律。在格式的變調(diào)直線，第一部分的中間，在感情的上有了大的變化。在不斷持續(xù)的旋律中個(gè)，將本部分解成了比較短小部分，在穩(wěn)重典雅的旋律中，作者要表達(dá)的感情隨之而來(lái)。問(wèn)答式的節(jié)奏出現(xiàn)了重要的變化，成為了樂(lè)句的變奏節(jié)奏。

5.[82～88]這幾個(gè)小節(jié)主要是主題之外的變奏。因?yàn)橹g的單旋律加上了和聲的組織，導(dǎo)致了八度和八度的織體構(gòu)成不斷的交替演奏，使得情感非常地強(qiáng)烈，同時(shí)展現(xiàn)了作者內(nèi)心的氣勢(shì)磅礴。早前后不同感情的巨大的變化中，對(duì)比的效果明顯的強(qiáng)烈，實(shí)現(xiàn)了將音樂(lè)推向高峰。

6.[89～101]本節(jié)作品里出現(xiàn)了一次的高潮，不同的是在聽(tīng)眾的感受中剛出現(xiàn)了的是宣泄的吶喊，把作者內(nèi)心的激情用寬闊音域表達(dá)出來(lái)。兩者相結(jié)合在一起造成了情感的熱烈噴發(fā)，使得聽(tīng)眾情緒出現(xiàn)了再一次的調(diào)動(dòng)。演奏的時(shí)候，要將雙臂自由地打開(kāi)，使得手臂上承載的重量可以賦予有力的旋律，力量的大小最好可以剛好送到指尖，實(shí)現(xiàn)連奏彈中美妙旋律的展現(xiàn)。

7.[116～143]這一主題中是最有力的表現(xiàn)肖邦風(fēng)格的，其中存在著一個(gè)輕巧的主題，結(jié)合第一主題中的音調(diào)和節(jié)奏等，將肖邦作品中特點(diǎn)形象地體現(xiàn)出來(lái)，為聽(tīng)眾呈現(xiàn)完美的愛(ài)情感覺(jué)。在本部分，第一主題逐步呈現(xiàn)為愛(ài)情在生命中的光輝的發(fā)展，向著四周不斷閃耀著奇異惡光彩。在甜美的節(jié)奏中不斷地充盈著。這時(shí)候要注意右手在演奏的時(shí)候一定要穩(wěn)，左手要輕巧，在巧妙的伴奏下實(shí)現(xiàn)左手演奏的點(diǎn)綴作用，使得演奏者內(nèi)定的不安可以使得觀眾感受到，與此同時(shí)男主人的內(nèi)定的奔放熱情，對(duì)女主人公的表白的機(jī)動(dòng)也有所體現(xiàn)。

8.[157～172]這幾個(gè)小節(jié)是主要是第二次以及第三次的變奏，這樣兩個(gè)變奏也是全曲在高潮中最激動(dòng)人心的高超部分。前八小節(jié)里，右手彈奏的的旋律輪廓是非常飛清晰，但是在左手彈奏的快速到十六分音符以及六連音的流動(dòng)的時(shí)候，就呈現(xiàn)了一種讓人緊張不安的氣氛。使用以聲以及八度來(lái)進(jìn)行分解及弦，形成表達(dá)的主要背景，高漲音樂(lè)使得在旋律的整體推動(dòng)下，第一個(gè)音樂(lè)的浪潮高峰的到來(lái)。

9.[173～182]本小節(jié)中出現(xiàn)了敘事曲的第四次的變奏，使得整篇的樂(lè)曲的節(jié)奏變得勢(shì)不可擋，在歌唱性的旋律的配合中，使得音響的伴奏比較強(qiáng)有力，可以完美表達(dá)出作曲者內(nèi)心激動(dòng)的心情。在激動(dòng)的節(jié)奏的烘托之下，愛(ài)情于是被升華了。在這小節(jié)的演奏中要注意使用手臂的重量，在演奏的時(shí)候內(nèi)心充滿將，才能將本段的音樂(lè)推向第二個(gè)高超，使得因?yàn)楦星闉?zāi)難的到來(lái)的急促局面有搜表達(dá)，使得本段的旋律可以在聽(tīng)眾的內(nèi)心久久地回蕩，仿佛是愛(ài)情最后的呼喚。

10.[183～212]本小節(jié)是整個(gè)曲子的過(guò)渡的段落，在第二主題不斷的部分片段同第一主題的片段不斷的推動(dòng)中儲(chǔ)存了更強(qiáng)大的力量。演奏的時(shí)候要注意左手要使用八度的音程進(jìn)行分解，以此來(lái)表達(dá)男主人公內(nèi)心的溫柔渾厚的感覺(jué)，力量變得強(qiáng)大，出現(xiàn)英雄搬的氣概。這其中的疾風(fēng)驟雨，好像最后輝煌來(lái)臨之前寫(xiě)照，將聽(tīng)眾帶到新的感覺(jué)中。肖邦的第三敘事曲中的主要是以一種搖擺律動(dòng)當(dāng)做節(jié)奏的基礎(chǔ)。

11.[212～230]本節(jié)里主題出現(xiàn)了最后充滿戲劇性變化，音樂(lè)更加的輝煌和激動(dòng)，實(shí)現(xiàn)的效果是空前絕后的，在演奏的是時(shí)候要要注意使用充滿色彩的和弦，在沒(méi)有意識(shí)地?fù)]灑撩人的力量的同時(shí)，勉強(qiáng)聽(tīng)眾本小節(jié)的意圖。

12.[213～最后]在最后的結(jié)束部分，肖邦使用了非常有強(qiáng)度的主題在線，使得整個(gè)敘事曲的風(fēng)格從談話的節(jié)奏逐漸變成了具有熱情奔放的形式。在進(jìn)行本段演奏的時(shí)候，要達(dá)到激情的效果要實(shí)現(xiàn)快速的彈奏，出現(xiàn)亢奮以及雄渾的力量，將降調(diào)的A大調(diào)的和弦可以問(wèn)問(wèn)落下，賦予聽(tīng)眾最后的遐想。

結(jié)語(yǔ)

肖邦，在鋼琴演奏家極具天賦?！督礎(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》中的自由隨性，并且旋律優(yōu)美，故事性及感情性強(qiáng)烈，聲樂(lè)性及歌唱性，在曲式的結(jié)構(gòu)方面新穎特色，曲子的和聲豐富，充滿詩(shī)意和浪漫。肖邦開(kāi)創(chuàng)用音樂(lè)表達(dá)語(yǔ)言技巧的先河。在人類(lèi)音樂(lè)中具有巨大的貢獻(xiàn)。后世音樂(lè)學(xué)者只有不斷學(xué)習(xí)地探索，才能不斷發(fā)展壯大肖邦的鋼琴藝術(shù)流派，來(lái)推進(jìn)世界級(jí)鋼琴藝術(shù)走向更高水準(zhǔn)的發(fā)展。

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