解讀動畫電影《熊出沒之奪寶奇兵》的敘事特征

沈 浩 陳 茜 （陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院 710021）

引言

2014賀歲檔國內(nèi)外14部動畫電影輪番扎堆上映，整體呈現(xiàn)井噴之勢。前有國外佳作的沖擊，后有國產(chǎn)票房連冠的喜羊羊系列，首次亮相的《熊出沒之奪寶熊兵》勇奪國產(chǎn)動畫電影的票房桂冠，成為國產(chǎn)首部破2億的動畫電影，這匹黑馬為呈現(xiàn)疲軟之勢的國產(chǎn)動畫打了一劑強(qiáng)心針。然影片《熊出沒》的脫穎而出，除了其“線上線下”強(qiáng)有力的宣傳力度，更主要的是其節(jié)奏緊湊、構(gòu)架完整的敘事模式以及具有時代性主題，這種接地氣的動畫新作無疑成為國產(chǎn)動畫的新標(biāo)桿。筆者試從其敘事模式、敘事結(jié)構(gòu)、主題三個方面進(jìn)行分析。

一、經(jīng)典的敘事模式

敘事學(xué)作為一門成熟的理論最早應(yīng)用于文學(xué)作品，隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，電影與電視這種影像敘事介質(zhì)增加了敘事的形象化手段?？梢哉f影視憑借其高度自由的視覺符號，成為敘事的最好載體。動畫作為新興產(chǎn)業(yè)，動畫敘事又呈現(xiàn)出其自身的一種特殊魅力。黑格爾說：“形式的缺陷總是起于內(nèi)容的缺陷”。好的影片離不開角色的塑造，好的角色塑造離不開故事對人物的影響和烘托，一味簡單模仿必然會造成作品的空洞，如何做好敘事是關(guān)鍵所在。

盡管在《熊出沒之奪寶熊兵》中我們看到不少其他影片的影子，然而觀眾的情緒依舊被影片調(diào)動起來，這要歸功于其成功的敘事模式。影片采用好萊塢經(jīng)典的線性敘事方式，通過設(shè)置懸念和沖突來推動情節(jié)的發(fā)展以及高潮。影片總長93分鐘，采用開端，三發(fā)展、兩高潮、結(jié)尾的模式。前11分鐘為開端，光頭強(qiáng)的箱子與綁匪大馬猴的箱子陰差陽錯的互換。故事發(fā)展也是情感鋪墊期主要分為三個段落，12-31分鐘為光頭強(qiáng)與嘟嘟情感培養(yǎng)；32-46分鐘為熊大熊二與嘟嘟的快樂時光；46-62分鐘光頭強(qiáng)、熊大熊二嘟嘟四人的快樂時光。平緩的情感鋪墊之后達(dá)到故事的高潮62-69分鐘嘟嘟被老板搶走，光頭強(qiáng)組合與老板的第一次交鋒，70-87分鐘揭秘老板為何綁架嘟嘟，影片主題升華。88-92分鐘老板因其欲望最終入獄，嘟嘟與光頭強(qiáng)一起過年的大團(tuán)圓結(jié)局。影片整個劇作設(shè)置兩次高潮，通過快慢快的反轉(zhuǎn)節(jié)奏來推動情節(jié)，并帶動受眾的觀影情緒。影片采用線性敘事的同時穿插一些平行敘事，豐富整部影片的節(jié)奏，相對于國產(chǎn)其他影片來說，其敘事結(jié)構(gòu)的完整度是足夠，三次平緩的情感鋪墊，與之后激烈對抗形成對比，強(qiáng)化戲劇沖突，從而滿足觀影的心理訴求。

二、二元化的敘事結(jié)構(gòu)

二元對立是結(jié)構(gòu)主義最基本最核心的思想，它不僅僅表現(xiàn)為物質(zhì)性的區(qū)別，更有理念性上的區(qū)別，可以說二元論是對客觀世界的至關(guān)真實的映射。這種理論在影視敘事的結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用也是不難見到的。例如《白雪公主》中公主與王后的對立，《藍(lán)精靈》中藍(lán)精靈與格格巫的對立。這種對立強(qiáng)化了作品的戲劇性和沖突性，從而達(dá)到豐富作品層次的效果。

從劇情設(shè)置上看，二元對立動畫影片主要表現(xiàn)為兩類。第一類，主角與配角的對立。這種類型主要受欲望亦或是利益所驅(qū)使，呈現(xiàn)出一種個體對立形式，集中展示的智慧或是成長。這種對立在例如動畫電影《蘭戈》中，因水資源蘭戈與響尾蛇的對立?！断x蟲總動員》中螞蟻與蚱蜢的對立。在《熊出沒》的劇集動畫中，二元對立是光頭強(qiáng)與熊大熊二對立，主要集中表現(xiàn)為伐木工光頭強(qiáng)去砍樹，熊大熊二進(jìn)而阻撓光頭強(qiáng)的砍樹行為。整個人物設(shè)定為扁形的二元對立模式，光頭強(qiáng)為影片的反面角色，做壞事。熊大熊二為影片的正面角色，做好事，實現(xiàn)符號化轉(zhuǎn)型從而完成角色的能指和所指。第二類是主體與群體的對立。這種對立的敘事結(jié)構(gòu)，多以展現(xiàn)團(tuán)體合作、智慧、角色關(guān)系的塑造以及角色與社會的關(guān)系，進(jìn)而突出情感的元素。例如在《飛屋環(huán)游記中》中卡爾這一釘子戶的形象，卡爾與拆遷人之間的對立，這里對抗無疑也是主體與社會群體的對抗，進(jìn)而展現(xiàn)當(dāng)下社會中存在的一些現(xiàn)實問題。《熊出沒之奪寶熊兵》首次將劇集動畫中對立者聯(lián)合在一起，光頭強(qiáng)攜手熊大熊二共同對抗邪惡老板。從俄國形式主義大師什克洛夫斯基的藝術(shù)陌生化理論看，影片打破觀眾對于光頭強(qiáng)這一壞蛋的符號化形象，形成認(rèn)知上的陌生化，反面角色的符號轉(zhuǎn)變間接給受眾一種全新的心理體驗。將光頭強(qiáng)與熊大熊二置于相互對立又互為補充的一種的平衡狀態(tài)，從而間接打破劇集動畫中光頭強(qiáng)這一扁性人物形象，賦予符號更加豐富的性格特征，增加受眾對角色的忠誠度。

三、現(xiàn)實性的主題投射

主題是一部影片的靈魂和關(guān)鍵，它將影響整個劇本構(gòu)架、角色設(shè)計、甚至是風(fēng)格等。主題的缺失，影片也猶如死尸般沒有活力。明確的主題定位不僅能牢牢抓住兒童觀眾，更能牢牢捕獲成年觀眾內(nèi)心的童心。

影片一定程度上取得合家歡效果，筆者以為很大層面取決于其明確的主題思想，其在整個文本創(chuàng)作過程中主要體現(xiàn)為以下兩個特點。首先，影片緊貼時代的脈搏，抓住現(xiàn)下社會關(guān)注問題。藝術(shù)源于生活，所以在一定程度上會反映現(xiàn)下的生活，而動畫憑借著其虛擬能動性強(qiáng)的特征，所營造出情感氛圍恰恰是彌補心靈的一種方法。面對當(dāng)下中國現(xiàn)代都市快節(jié)奏的生活，無形的壓力使人們疲于奔波。在繁華和美的現(xiàn)代社會光環(huán)之下，情感的缺失成為普遍存在的社會問題。在社會發(fā)展的快節(jié)奏和高壓力之下，孤寡老人問題更加尖銳，老人渴望兒女陪伴，對于親情的渴望與依賴已經(jīng)在不知不覺間成為一種具有普遍性的社會需求。其次，畫龍點睛的情感升華。如何從平凡的題材中挖掘出不平凡的內(nèi)涵，創(chuàng)造出新的藝術(shù)觀賞角度，是每一個動畫人應(yīng)該去努力挖掘的。親情是人類內(nèi)心的最軟處，不難看出影片的中所謂的寶，其實就是老爺爺給女孩嘟嘟遺留的照片和信件，里面記錄著爺爺與自己兒子之前的回憶，由于影片本身的扁性設(shè)計，最終兒子依然沒有領(lǐng)悟這其中的真諦，這也是使觀眾為之唏噓的一點。影片如果缺失親情與愛這一情感主題，恐怕整部影片只會呈現(xiàn)出一種鬧劇狀態(tài)。

四、結(jié)語

當(dāng)《冰雪奇緣》《怪物史萊克》等影片不斷涌入中國市場，這些致力于打造電影級別，做成內(nèi)涵與形式俱佳的精品，無疑俘獲國內(nèi)影迷的心。一直以后，大多數(shù)國產(chǎn)動畫因低幼的故事內(nèi)容成為其軟肋，無法與國外大片所抗衡，然而《熊出沒之奪寶熊兵》這匹黑馬憑借其超前的制作理念，強(qiáng)有力的宣傳力度，立足于本土文化，把握時代的脈搏，腳踏實地的研習(xí)優(yōu)秀作品的敘事藝術(shù)，并將經(jīng)典的敘事模式、敘事結(jié)構(gòu)在創(chuàng)作中融合起來。雖然與國外動畫大片仍有一定差距，然而我們已然看到了國產(chǎn)動畫前進(jìn)的步伐。然國產(chǎn)動畫僅僅憑借接地氣來抵御國外的優(yōu)秀作品是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行的，如何滿足兒童心中的真，完成成人心中的夢，如何講故事成為國產(chǎn)動畫發(fā)展的難點和重點。

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