育兒題材家庭倫理劇熱播的冷思考

程舒婷 馬立軍 （陜西科技大學 710021）

2012年播出的《小兒難養》可謂是育兒題材家庭倫理劇的開山之作，緊接其后《小爸爸》《寶貝》《辣媽正傳》《孩奴》《今夜天使降臨》等五部育兒劇在各大衛視播出，一時間育兒劇成為電視熒屏的一股超強力量，《小爸爸》自開播以來多次拿下收視冠軍，在2013年9月份的省級衛視黃金劇場電視劇調查中《小爸爸》的收視率一直保持在前三名，與此同期的《小兒難養》也以第八名1.05%的好成績上榜，育兒劇贏得了不小的收視熱潮。

一、熱播原因分析

育兒題材家庭倫理劇是指有關養兒育女的家庭生活電視劇。以育兒為主線，反映正處于婚育高潮的年輕人在面臨初為人父母身份轉變時發生的各種現實問題。

1.關注年輕一族，緊跟社會熱點

如今80、90后成為社會主力軍，其成長一直備受關注，他們人生軌跡發展到哪個階段，現代劇就會創作出與之相應題材的電視劇。前兩年“80、90后”扎堆結婚，婆媳斗爭、丈母娘女婿大戰題材的家庭劇層出不窮，如今這一代人迎來生育高潮，在經歷了戀愛、婚姻、家斗后，開始了養兒育女的生活，于是講述“80、90后”育兒的電視劇應運而生。然而在社會重壓下這群“長不大”的都市大孩子該如何面對身份變化、家庭關系、以及由育兒引起的經濟、教育等問題一直是社會關注話題，編劇們也正是瞄準這一點，緊跟社會熱點創作了一部部育兒劇。如電視劇《寶貝》中涉及到的“丁克家庭”“養老荒”“生二胎”；《孩奴》中的學區房、兩代人不同的育兒理念；《小兒難養》中的“月嫂大戰”、工作和家庭如何平衡等現實熱點話題。目前中國家庭倫理劇的創作已經進入“話題時代”，新興話題的出現必然會吸引觀眾的眼球，這也是育兒劇熱播原因之一。

2.有利的市場環境

國家廣電總局政策上的支持是家庭倫理劇蓬勃發展的重要原因之一。曾經紅極一時的宮斗劇、穿越劇因廣電總局規定從2012年起不得在各大衛視黃金檔時間播出而漸漸地淡出熒屏。此外，反映警察工作等題材的電視劇，每月報批數量不超過5部，明顯控制了這兩類電視劇的發展。加上廣電總局倡導多創作現實主義題材影視作品，這無疑為家庭倫理劇創新提供了有利環境，本身家庭劇中的婚變、婆媳矛盾、沒完沒了的爭吵早已讓觀眾乏味，其自身也正急需拓展新的題材，育兒劇可謂是恰逢時機，以大膽嘗新的姿態擠進了市場。

3.青春時尚氣息和輕喜劇的表現手法

近兩年明星們都愛上了“秀寶貝”，年輕帥氣靚麗的星爸星媽，加上萌噠噠的小寶貝，既溫馨又滿足觀眾的好奇心。不少明星大談自己的育兒心得，表示愿意接演育兒作品。時尚俊美的星爸星媽加上漂亮的場景、幽默的臺詞和熱點話題融入都是吸引觀眾眼球的有力武器，較比傳統家庭倫理劇更顯青春時尚氣息。其語言表達也十分的幽默詼諧，如夏冰對孩子說：“你是第一次做寶寶，我也是第一次做媽媽，請多多原諒”。《寶貝》中張嘉平接電話后對會場人解釋說“對不起，我老婆排卵了”，隨后就立刻離開會場。語言大膽幽默，將劇情輕松化。用青春化的視角同輕喜劇的表現手法巧妙的結合來講述年輕父母育兒的酸甜苦辣，為平凡瑣碎的家庭生活披上了時尚了外衣，也將成為家庭倫理劇史上又一道亮點。

二、存在的弊端

1.變相的家庭矛盾劇，矛盾代替育兒

既是育兒劇卻較少或是壓根不提及如何育兒，《小爸爸》《辣媽正傳》兩部育兒劇卻未談到如何來“育”，只是打著育兒的旗號展開家庭矛盾秀，因此育兒劇難以擺脫“家斗劇”的帽子。以育兒為敘事線索，實際上是將育兒作為家庭劇又以矛盾入口，《孩奴》中盧麗和劉志高兩夫妻因對孩子的教育方式上各持一方而引發生活矛盾沖動爭吵不斷，《小兒難養》劇中大肆渲染年輕一代與父母之間的代際矛盾、其中又穿插著月嫂大戰，《寶貝》劇中更是將“精神出軌”“婚外戀”“一夜情”融合在育兒過程中，雖然是增強了電視劇的戲劇沖突，但沖淡了親情沖淡了家的溫暖，也沖垮了年輕人對美好婚姻生活的向往，電視劇反思生活危機并不是為了拋棄生活，而是相信和創造生活。雖然育兒劇十分討巧的能觸及到社會熱點話題，但是卻局限在家庭成員之間的矛盾和爭吵，沒有能夠通過青春化敘事視角探索家庭生活和倫理取向的豐厚內涵。

2.傳遞錯誤價值觀，脫離現實情節

近兩年熱播的育兒劇中普遍反映了一種懷不起孕生不起孩子的錯誤觀念，《小兒難養》中簡寧夫妻兩人生活因孩子的到來而麻煩不斷，簡寧努力工作的動力就是要將自己的照片掛到美國總部的墻上，這樣每月工資漲20%，就可以給孩子多買幾罐進口奶粉。《孩奴》更是夸張，為了給孩子拿入學號盧麗志高夫妻兩個是徹夜輪流排隊，又因一套學區房而被逼無奈搬回娘家，在盧麗眼里除了投資教育其他一切開銷似乎都是浪費，硬將丈夫送的衣服退掉，她覺得給孩子多買兩套復習題才實際，處處都體現出養兒難養兒貴。虎媽盧麗對待兒子歡歡的教育更是絲毫不敢大意，盡己所能為孩子提供和創造好的生活學習條件，絕對不能讓孩子輸在起跑線上，好學校、快班、課外補習樣樣不落，一個小學生卻生活在高壓的學習環境中失去了本該有的童年，這樣的劇情夸張而不符合實際，似乎孩子的到來不僅降低生活質量，也降低了人們幸福感，徒增壓力。

最近幾部育兒劇中的育兒方式真是讓人啼笑皆非，情節的設置似有嘩眾取寵之嫌。《辣媽正傳》中夏冰酒后喂奶導致孩子酒精過敏，《小爸爸》里于果帶夏天喝酒，結果把夏天給弄丟了，《小兒難養》中吳迪和趙曉柔帶了一天的孩子把家里弄的是亂七八糟，在追求娛樂效果時卻將“80、90后”低能化，一部部堪稱是育兒劇卻更像是偽育兒。劇中夏冰曾說：“我懷孕的時候你們說，堅持9個月，生完就好了，我現在生完了，你們又說，再堅持一個月，出了月子就好了，等我出了月子，你們肯定又要說，再堅持三年，孩子上了幼兒園就好了，然后再堅持到上學畢業結婚生子，那是堅持一段時間嗎？根本就是堅持一輩子。”于果和女友姍姍看電視讓夏天在門外舉天線。這種不靠譜的言行既不科學也不符合年輕父母形象，將“80、90后”自私、缺乏責任感暴露無遺。

三、發展建議

1.挖掘不同層次群體的育兒劇

育兒問題，牽一發而動全身，育兒劇的熱播，必將對社會群體價值導向有一個引導作用，因此在滿足人們視覺層次的享受時，也應該注意引導人們對婚姻和家庭有個正確的理解，構建一個真實、和諧的人生觀，發揮更多正能量的作用。目前大部分育兒劇演繹的是城市中的白領和高收入階層，并沒有挖掘其他階層的育兒生活，今后可以多方位深層次挖掘此類題材在不同階層的真實寫照。不僅豐富了育兒劇敘事點，也能為育兒劇贏得更廣泛的受眾。同時在新時代環境下，深層次的挖掘育兒題材家庭倫理劇在家庭生活和倫理取向上的豐厚內涵十分有意義。

2.正確定位

育兒劇應該明確自己的定位，主要是如何育兒、怎樣正確的育兒，如何正確處理父母與孩子之間的摩擦、待際問題，以及如何理性平衡孩子給家庭、婚姻、事業帶來的影響。否則和家斗劇、婆媳劇就沒什么區別。電視劇的創作來源于生活，育兒劇的編劇們也應該清楚意識到要贏得好的收視率并不是將生活中的摩擦、沖突夸張的表現，而應該真實客觀的反映現象，并給予積極正能量的指引。教育是國之本，育兒劇讓人十分擔心，尤其是年輕父母夸張的育兒方式上讓人堪憂，今后育兒劇在育兒方式上要合符常規，同時也應該尊重初為父母的年輕夫妻在育兒過程中的真實感受，找到一種恰當、合理的方式來培養和教育孩子給出引導。在當下的社會環境中應該傳播一些正能量的東西，也是電視劇應該發揮的社會功能作用。

結語

中國家庭倫理劇發展幾十年，緊跟時代的步伐，關注社會熱點話題，反思生活給予生活正能量。育兒劇的出現可謂是恰逢時機，既給中國家庭倫理劇拓展了新的題材，帶來新的機遇，然而也帶來了新的挑戰。目前的育兒劇在大紅大紫的同時也有曇花一現的趨勢，正確認識育兒劇創作過程中的問題，明確定位十分必要，未來育兒劇的發展空間仍然很大。

[1]高姍.80后的代際成長和話題效應——電視劇《小爸爸》熱播的背后[J].現代婦女（下旬），2013.11.

[2]李皓，李忠艷.淺談電視劇《寶貝》中現代與傳統的融合[J].電影評價，2013（14）.

[3]孫媛，李伯冉.育兒題材劇的敘事分析與文化審思[J].新世紀戲壇，2013（12）.

[4]開創家庭倫理劇的新思路——電視劇《小兒難養》專家研討會綜述[J].中國電視， 2013(06).