影響歌曲情感表達(dá)的主要因素——以歌曲《孟姜女》為例

馬蓉芳 （遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 116029）

在閱讀《心理學(xué)》時(shí)看到：“情緒和情感是人對(duì)客觀事物是否滿足需要而產(chǎn)生的狀態(tài)體驗(yàn)”。情感是人的一種心理活動(dòng)，是對(duì)外界刺激物的心理感受。音樂(lè)是表達(dá)人真摯情感的一種表演藝術(shù)，而聲樂(lè)又是一種難度更高的表演藝術(shù)，聲樂(lè)作品的演唱中情感表達(dá)是靈魂，在聲樂(lè)演唱當(dāng)中人們往往指重視聲音的演唱技巧而忽略了或輕視歌曲的情感表達(dá)。然而影響歌曲情感表達(dá)的因素有很多我們不能一一列舉，本文主要是結(jié)合歌曲主要從演唱技巧和情感處理兩個(gè)方面來(lái)論述。

《孟姜女》這部作品是根據(jù)歷史故事、神話傳說(shuō)改編而成的。通過(guò)故事來(lái)批判封建社會(huì)的黑暗和殘忍，表達(dá)了對(duì)美好的生活追求和向往。歌曲根據(jù)秦朝民婦孟姜女與丈夫范杞良生離死別，千里尋夫哭倒長(zhǎng)城的故事改編。王志信將簡(jiǎn)單的故事加上豐富的音樂(lè)元素，如戲劇性的旋律線條，豐富細(xì)膩的情感和大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，使其作品更加生動(dòng)感人。也體現(xiàn)了王志信先生作品的平民化、形象化和藝術(shù)化。現(xiàn)在我們就從以下幾個(gè)方面來(lái)逐一論述。

一、演唱技巧對(duì)情感表達(dá)的影響

歌曲《孟姜女》是一首大型的、相當(dāng)有難度的聲樂(lè)作品。他的難不僅表現(xiàn)在他技巧方面，最重要的是他的情緒的表達(dá)方面。這就需要我們要好好的了解作品，更重要的是怎樣把孟姜女的情感很好的表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾受到感染，產(chǎn)生共鳴。

（一）氣息運(yùn)用對(duì)情感表達(dá)的影響

在聲樂(lè)演唱中，氣息是演唱的重要組成部分，氣息的運(yùn)用是基礎(chǔ)，沒(méi)有氣息的演唱是沒(méi)有意義的。由于作品的前部分大量的采用的民族音樂(lè)的曲調(diào)，這就要求我們的兩腰有彈性，氣息自然平穩(wěn)，不應(yīng)太過(guò)飽滿。如第一部分的“正月里來(lái)是新春，家家戶戶喜盈盈”就應(yīng)用連貫平穩(wěn)的氣息。在第二部分的“我與杞良哥，何日能重逢”中，加長(zhǎng)拖腔“逢”字，就應(yīng)使聲斷氣不斷，兩腰要更加有彈性，表現(xiàn)哀怨、悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。

第四部分緊拉慢唱的表現(xiàn)方式，使人產(chǎn)生一種激烈急切的情緒。如“大雪紛飛北風(fēng)急”處，此時(shí)的氣息就應(yīng)該富有現(xiàn)代聲樂(lè)的特點(diǎn)：應(yīng)控制在飽滿的狀態(tài)，注意氣息的流動(dòng)還應(yīng)加大兩腰的力度，使氣息深厚、有力、更加連貫、更好的表現(xiàn)激烈悲壯的情感。結(jié)尾處“哭倒長(zhǎng)城八百，只見(jiàn)白骨漫青山”兩句悲壯凄苦，痛哭欲絕的高音，特別是“哭”和“八”字，更加要求腰部和腹部的力量。我們要把氣息吸到底、要深吸，除了這些，我們的頭腔也要盡可能的打開，幫助高音的發(fā)揮。

（二）不同音色的運(yùn)用對(duì)情感表達(dá)的影響

在《孟姜女》這部作品中，作者借用了中國(guó)民歌和在這基礎(chǔ)上編創(chuàng)的現(xiàn)代聲樂(lè)這兩部分。這就要求我們要運(yùn)用不同的音色去表現(xiàn)作品。根據(jù)作品前半部分具有民族音樂(lè)特點(diǎn)的音樂(lè)，我們?cè)谘莩獣r(shí)就應(yīng)注意其音色的特點(diǎn)。我國(guó)民族聲樂(lè)唱法追求音色的甜、圓、亮。要求聲音自然、明亮，注意吐字咬字的清晰準(zhǔn)確。

在實(shí)際的演唱中，如歌曲的第一部分，我們就可以想象正月時(shí)節(jié)，“家家戶戶喜盈盈”，而自己卻這是孤身一人在等待的情景。因此在這是我們要用暗淡，圓潤(rùn)的音色及稍慢的速度來(lái)展現(xiàn)自己的情感。而第二部分的“縫”字，就要用帶著哭腔的音色表現(xiàn)自己對(duì)丈夫思念之情。由此我們可以看出這一部分要注意運(yùn)用自然、明亮的聲音來(lái)表現(xiàn)孟姜女思念、孤獨(dú)的情感。作品的擴(kuò)展部分接近我們的現(xiàn)代聲樂(lè)特點(diǎn)，更注意聲樂(lè)技巧的運(yùn)用。如最后一部分中的“哭倒長(zhǎng)城八百，只見(jiàn)白骨漫青山”，大量的高音出現(xiàn)，這就要求我們運(yùn)用稍稍寬厚的音色，更好的表激昂、哀怨的情感。音色的處理在聲樂(lè)作品中占很重要的地位。不同的音色能夠展現(xiàn)不同的情緒情感

二、情感表達(dá)中情感變化的處理

（一）情感變化的準(zhǔn)確把握

《孟姜女》是一部大型的聲樂(lè)作品，具有明顯的的情感變化。他具有豐富的情緒情感，廣闊的音域，是我們能夠更好的提到音樂(lè)作品處理的能力的重要作品。《孟姜女》的整部作品是根據(jù)不同時(shí)間的事件來(lái)表現(xiàn)孟姜女的相思之情。隨著時(shí)間的延長(zhǎng)會(huì)產(chǎn)生不同的情感變化。根據(jù)作品我們大致可分為春、夏、秋、冬四個(gè)部分，作品的結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)是分不開的。根據(jù)這四個(gè)部分我們來(lái)簡(jiǎn)單分析一下作品的情感變化。

作品以描述“春”的新年景象開始，直接描述別人家里熱鬧的氣氛。用歌詞“正月里來(lái)是新春，家家那個(gè)戶戶喜盈盈”來(lái)營(yíng)造熱鬧的氣氛，與之后的孟姜女清冷的氣氛相對(duì)比。“人家夫妻團(tuán)圓聚”而“孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”，在此運(yùn)用兩處對(duì)比，更能看出孟姜女對(duì)丈夫的思念之情。整個(gè)部分雖是描寫新春的景象，但字少聲多的旋律很是婉轉(zhuǎn)、哀怨，表現(xiàn)了孟姜女羨慕埋怨和哀怨的心理。

接著到了第二部分“夏”，描述孟姜女在夜空下看見(jiàn)星星而睹物思人的場(chǎng)景。在這部分中還用了另一個(gè)愛(ài)情故事《牛郎和織女》。“那是牛郎會(huì)織女，點(diǎn)燃的紅燈籠”對(duì)上“我與杞良哥何日能重逢？”更深切地表達(dá)孟姜女的哀怨之情。想想牛郎和織女尚還能見(jiàn)上一面，而自己的夫君卻是毫無(wú)消息。這部分整體表現(xiàn)了孟姜女相思的心情，特別是最后一句的“縫”和問(wèn)號(hào)，將情感表現(xiàn)的淋漓盡致。在旋律上用長(zhǎng)串的音符來(lái)表現(xiàn)“縫”字，就像思念綿長(zhǎng)不斷。

轉(zhuǎn)眼已是“秋”季，“九月里來(lái)九重陽(yáng)”家家團(tuán)圓過(guò)重陽(yáng)。本是一家人出游賞景，煮酒賞花之際，而如今孟姜女之只得“花煮酒空相望”。作品中用了兩遍的“空相望”，好的表現(xiàn)了相思之苦。在此，主人公的相思之情更加的深切，情感上升，唱詞急切。“落葉飄，秋風(fēng)涼”孟姜女擔(dān)憂丈夫受涼為其做衣裳，“線是相思啊，針是情啊，針針線線密密縫”針針線線都把相思織進(jìn)了衣里。此時(shí)作者運(yùn)用了大量的強(qiáng)弱變化將本段推到了高潮。但衣裳已經(jīng)做好而丈夫卻沒(méi)回來(lái)。于是“再把心口一絲熱”決定去找丈夫。其中，旋律的干脆、停頓表現(xiàn)了孟姜女的決心和尋找丈夫的堅(jiān)定。在休止的地方伴奏適時(shí)的加入，使音樂(lè)更加的生動(dòng)形象。這個(gè)部分在情感上表達(dá)孟姜女的凄涼和尋找丈夫的堅(jiān)定，具有承上啟下的作用，為下一段“冬”做了很好的鋪墊。

以上三個(gè)部分是由傳統(tǒng)音樂(lè)江蘇民歌改遍而來(lái)，為后來(lái)的第四部分做了很好的鋪墊。后面部分的音樂(lè)風(fēng)格也與前半部分不同，旋律更加的開闊，情感更加的激蕩豐富。具有現(xiàn)代音樂(lè)的特點(diǎn)。

結(jié)尾快板的展現(xiàn)就像“大雪紛飛”一樣。表現(xiàn)了孟姜女在尋夫路中的艱辛，“從秋走到年關(guān)過(guò)”和“孟姜女千里送寒衣”，表現(xiàn)了孟姜女尋夫的時(shí)間很長(zhǎng)和急切見(jiàn)到丈夫的心情。好不容易來(lái)到了長(zhǎng)城腳下，卻不知道丈夫在哪里？“不知丈夫在哪里？”也為后來(lái)的高潮做了一個(gè)鋪墊。而得知丈夫已死，路上的艱辛，見(jiàn)面的期盼都將化為泡影。“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來(lái)地也暗”這兩句就像暴風(fēng)雨來(lái)臨前的醞釀，終于爆發(fā)。一次次的哭喊，一次次的絕望。怨天怨地怨人，真是有如天崩地裂一般。終于“哭倒長(zhǎng)城啊，八百里”，才見(jiàn)到滿山的白骨已不知道哪個(gè)是自己的丈夫，只有“只見(jiàn)白骨漫青山，漫青山”的絕望。整一部分為全曲的高潮，大部分用了哭腔的方式表現(xiàn)孟姜女絕望的心情。最后在高潮中結(jié)束樂(lè)曲，就如孟姜女崩潰后絕望的心情。

（二）聲音與情感表達(dá)的結(jié)合

要想聽(tīng)到美妙的音樂(lè)，有好的聲音是關(guān)鍵。縱觀歌唱界無(wú)不需要美妙的聲音。經(jīng)歷是長(zhǎng)久的發(fā)展，我們的民族聲樂(lè)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽的吸收了外來(lái)優(yōu)秀的技法，使我們的民族聲樂(lè)更具特色。科學(xué)的氣息方法，加上甜美、明亮的音樂(lè)特點(diǎn)，使他適用于各種風(fēng)格的作品。在其基礎(chǔ)上，發(fā)揮我們的最佳的音樂(lè)特點(diǎn)和效果。要聽(tīng)到動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，情更是不可少。只有動(dòng)情才能動(dòng)聽(tīng)，才能“盡善盡美”，才能讓人產(chǎn)生真實(shí)的情感。

任何不同的作品都有不同的情感，這就要求我們?cè)谘莩臅r(shí)候進(jìn)入角色，更好的詮釋作品主人公的情感。就如我們?cè)谘莩睹辖愤@首作品時(shí)，我們就應(yīng)把自己當(dāng)成是命運(yùn)悲慘的孟姜女，把內(nèi)心的不滿和憤恨表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)作品情感的了解程度就直接影響了作品的表現(xiàn)力。理解越深刻情感就越豐富，表現(xiàn)也就越生動(dòng)。要做好聲情并茂，首先我們就應(yīng)站在主人公的角度，充分理解歌曲所表達(dá)的情感，形象生動(dòng)的表達(dá)人物的靈魂。

三、結(jié)語(yǔ)

情是我們生命中不可少的一部分，而正確的表達(dá)情感也在我們聲樂(lè)學(xué)習(xí)中占有越來(lái)越重要的地位。影響聲樂(lè)作品情感的因素也有很多，我們首先應(yīng)該多從理論上去了解認(rèn)識(shí)這些方面的因素然后結(jié)合我們平時(shí)的學(xué)習(xí)和演唱來(lái)身體力行，獨(dú)特的處理，細(xì)膩的表現(xiàn)，積極的演唱，呼吁廣大聲樂(lè)演唱者充分利用歌唱情感表達(dá)中這些主導(dǎo)因素的作用以情帶聲、聲情并茂的表演，將作品達(dá)到一個(gè)完美的境界。在《孟姜女》這個(gè)作品中，還可以看出“中西結(jié)合“的形式。像這樣的帶有濃厚的民族特色的聲樂(lè)作品，我們更應(yīng)該更好得從各個(gè)方面準(zhǔn)確得把握作品的情感。

[1]彭曉玲.《聲樂(lè)基礎(chǔ)理論》[M].重慶： 西南師范大學(xué)出版社， 2001.

[2]孫敏.論情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的意義和價(jià)值[D].山東：曲阜師范大學(xué)，2009.