簡析合唱中聲部協調的訓練

和進旭

（中州大學，河南 鄭州 450044）

簡析合唱中聲部協調的訓練

和進旭

（中州大學，河南 鄭州 450044）

協調，是合唱的各聲部在演唱過程中相互取得應有的關系時所產生的音響效果，必須具備音量、音色和音準三種因素。合唱的三種因素在合唱協調的要求中是同等重要而缺一不可的。只有在音量、音色和音準上都取得了應有的相互關系的音響效果才是協調的。本文將從技術訓練的角度上對以上三個方面進行了簡要分析和探討。

合唱；聲部；均衡；諧和

合唱中的協調是屬于合唱演唱進行時各個瞬間的縱向關系，是合唱音響進行中的縱剖面。在協調中，我們將各聲部在音量和音色上的相互關系叫做均衡，而將各聲部音高音準的相互關系叫做諧和。

一、音量的均衡訓練

我們一般所指的混聲合唱中有男女兩類性別的人聲組成，這兩類聲音的平衡就是我們音量平衡強調的重點。這是由于：不同類別的人聲影響著平衡。生理上的區別就決定了音量上的差距，同樣的人數同樣采用自己最大聲演唱，男聲總是要強于女生，這也是為什么合唱團中女聲人數總比男聲人數多的原因。不同聲區影響平衡。男聲實際演唱音高要比女生低一個八度，所以女生的音量雖小，卻很難掩蓋。

所以，在合唱團的人數配備時就要注意到這個問題以免造成先天性的不足。當然聲部人數的調配只是一個方面，更重要的是聲部間的磨合及訓練。

混聲合唱音量平衡練習一般分為兩類：

1、縱向和聲性織體音量平衡練習。

2、橫向節奏織體的音量平衡練習。

二、音色的均衡訓練

一個合唱隊各個聲部都有其原本的基本音色，指揮在對隊員進行聲部分配的時候首先應該考慮按照其隊員的原本音色來分配。合唱隊的音色基本訓練也應該按照原色為基礎來進一步塑造音樂形象。下面是幾個主要聲部的最佳音區及音色特征：

1、女高音聲部。在此音區女高音聲部呈現出鮮亮、輕盈而柔和的特點。2、女低音聲部。在此音區它顯現出溫暖、圓潤而寬廣的音色特征。3、男高音聲部。在此音區，它具有明亮結實和富有穿透力的特點。4、男低音聲部。在此聲區，其音色具有濃厚、深沉和寬廣的特點。

混聲合唱的原色練習：

由于女性聲帶長度與男性聲帶長度相差近一倍，所以，男性的聲區比女性要低一個八度，從而使混聲合唱的總譜音域達到了三個八度以上。也正是由于男女聲帶的差異和音色的不同，給混聲合唱以很大的音色空間，使我們描繪各種色彩斑斕的絢麗圖畫。但同時也帶來了音色的復雜和操作的難度。

如果聲部與聲部之間的鏈接幾乎沒有音色上的差異，那么，這樣的合唱團的原色是非常出色的。由于音量和音色關系是正比關系，所以在練習中，必須注意各聲部之間在音色與音量的平穩平衡的關系。

三、音準的諧和訓練

合唱作品的內容揭示是與音響的協調分不開的，而音準、音高是構成協調的基本條件之一。合唱演唱者在演唱時對所唱的音程、音高必須根據作品的要求加以新的理解，把這些音變成活的樂音。有了合理的音高、音準，才能構成協調中所需要的諧和。

合唱的音高關系可分為兩種：

1、在旋律進行時，音與音之間的音高關系是橫的關系，是屬于合唱的聲部的。這種關系所構成的諧和叫做部分的諧和。

2、在聲部與聲部之間同時發出的不同聲音，它們之間的音高關系是縱向的，是屬于合唱整體的，這種關系所構成的諧和叫做總的諧和。

合唱的諧和可歸納為以下幾點：（摘自馬革順《合唱學》）

1、一、四、五、八度音程要純（不論和聲音程或旋律音程）

2、大調的三、六、七級音在旋律中要“揚”。在和弦中要“和而偏揚”。它們的傾向也同樣影響著關系小調。

3、小調主屬音要“托”。

4、大音程單面擴展；小音程單面收縮。

5、增音程雙面擴展；減音程雙面收縮。

6、同名半音遠；異名半音近。

7、轉調的關鍵音要明確。新舊調性要肯定。改變調性的臨時變音要較夸張的強調。

各種律制的原因，更由于旋律音程及和弦各音傾向性的原因，造成了音與音之間的準確性不是絕對的，也不是一成不變的。因此，結合具體情況進行一番仔細的研究就成為指揮排練前的必要功課。只有這樣，音準傾向才是有準備的、充分的、肯定的，同時也會對音色、發聲和音樂的表現有巨大的幫助。

以上幾個方面是一個合唱團想要獲得好的音響效果所必須重視和堅持訓練的。當然，這只是一個最為基礎的認識與分析。要使一個合唱團達到較高的水平，采取的訓練方法是多種多樣的，但我們對于音量、音色、音準在合唱隊伍中的重要性是毋庸置疑的，以此為重點所展開的訓練應是每個合唱團的基本要求。

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A

1005-5312（2014）17-0109-01